大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于王献之字体楷书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍王献之字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
王羲之&王献之，谁写的小楷更好？
王羲之的要胜过王献之，王献之自认为自己书法超过了自己的父亲，但是同时代的书法家虽不明说，但是都觉得王献之不及其父。
王羲之作为父亲也是王献之的老师，在王献之书法的成长道路上可谓是最重要的人了。当然在众多儿女当中，王羲之也最看重王献之，从小就说“此子成人必定不凡”，果然，在唐太宗在位之前几百年之间，王献之的名声一度盖过其父。但是经过历史的筛选最终王羲之还是稳稳的坐在了书圣的宝座之上，一坐就是几千年，至今无人撼动。当然王献之也后期也成长了，与其父并称二王。
其实早期王献之未出名之前就自以为是，问其母，我与父亲谁更胜一筹？母亲指出了他的缺点，他才恍然大悟，更加发愤图强。但是王羲之也没闲着，依旧刻苦练习。
在这里我们不否认王献之的刻苦努力，修为也有提升。
但是试想一下，在一个赛道上，前面的运动员一直在努力快速的跑，而且早已甩你500米远的距离，你在后面也是跟他一样努力的跑，但就是怎么追也追不上，这是为什么，因为人家同样努力。
你要超过他就必须付出比他很多的精力。王羲之和王献之就处于这种关系。
而且王羲之作为王献之的老师，学生的什么问题他看的一清二楚，并且也了解自己儿子的个性，做了针对性的辅导，将他的潜力开发出来，所以王献之突破其父字字独立的形式，创新一笔书，最有代表性的像“鸭头丸帖”。
而我们中国人讲究含蓄内敛，恰恰王羲之就走的是这一路线。所以，在王献之疯狂圈粉的两百多年间，王羲之不要急，因为时间会证明一切。
当历史重新认识王羲之时才知道，什么才叫尽善尽美，什么才是自然天成。
王羲之比较出名的小楷是黄庭经，孝女曹娥碑，东方朔画赞，佛遗教经等，王献之出名的是洛神赋十三行，其实各有各的喜欢，练谁的都可以，我比较喜欢大王的黄庭经些，觉得笔画结构更活泼
二王的代表书体是行、草书。他们的楷书各有特色。王羲之楷书为当时书界树立了一种风格典范。但随历史发展而成为型制的楷书，以楷书四大名家欧颜柳赵为最。小楷是赵孟頫出名。
王羲之书法其笔法
王羲之的书法其笔法，他是把笔从外往里转，启功、于右任、溥心畲的笔法也是如此。
王献之书法其笔法
王献之的书法其笔法，是两边都转，在这里可以称之为“公转”与“自转”之间，就是拿指转笔、拿腕和臂来转。
“二王”爷儿俩书法的共同之处是在于他们的创作精神
王羲之与王献之爷儿俩的书法，特别是小楷也有着不少相同之处，最主要和最明显的一点，就是与东晋其他名人一样，***超逸、神姿高彻、出尘脱俗、率性而为，不受任何束缚，自由自在。一言以蔽之，潇洒。
潇洒与风流是“二王”书法思想面貌之真实写照，也是“二王”书法之艺术风格。而“二王”的这种风格对后世的影响是非常大的，特别是在元、明时代有很多名人效仿。
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王羲之第一，王献之第四
这个问题如果想做一个较为系统全面的了解，建议参考历代书家、评论家给出的答案；其中唐***年间书法家、书论大家张怀瓘在《书议》中对王羲之、王献之楷书、行书、章草、草书的成就早有排序，可以作为重要参考，现摘录原文如下：
逸少第一，元常第二，世将第三，子敬第四，士季第五，文舒第六，茂宏第七；
行书
逸少第一，子敬第二，元常第三，伯英第四，伯玉第五，季琰第六，敬和第七，茂宏第八，安石第九；
章草
子玉第一，伯英第二，幼安第三、伯玉第四、逸少第五，士季第六，子敬第七，休明第八。草书伯英创立规范，得物象之形，均造化之理。然其法太古质，不剖断，从此为少也。有椎轮草意之妙，后学的渔猎其中，宜为第一。
草书
伯英第一，叔夜第二，子敬第三，处仲第四，世将第五，仲将第六，士季第七，逸少第八。
文中逸少就是王羲之，子敬就是王献之，真书就是楷书，而王羲之并没有大楷传世，“逸少第一”，“子敬第四”，所以如果比较小楷，王羲之超过王献之；在诸多书体之中，王献之只有草书超过了王羲之，唐代杰出书法家、书法理论家孙过庭在《书谱》中也是更推崇王羲之的。
书法家王献之生平？
王献之（344年－386年），字子敬，小名官奴，汉族，祖籍琅玡临沂（今山东省临沂市兰山区），生于会稽山阴（今浙江省绍兴市）。东晋著名书法家、诗人、画家，“书圣”王羲之第七子、晋简文帝司马昱之婿。
王献之少负盛名，才华过人。历任州主簿、秘书郎、司徒长史、吴兴太守、中书令等职，为与族弟王珉区分，人称“大令”。他先后娶郗道茂及新安公主司马道福为妻。王献之自幼随父练习书法，以行书及草书闻名，但是在楷书和隶书上亦有深厚功底。与其父王羲之并称为“二王”。并有“小圣”之称。还与张芝、钟繇、王羲之并称“书中四贤”。张怀瓘在《书估》中评其书法为第一等。王献之亦善画，张彦远在《历代名画记》中目其画为“中品下”。
太元十一年（386年），王献之病逝，年仅四十三岁。隆安元年（3***年），追赠侍中、特进、光禄大夫、太宰，谥号“宪”。
王献之(344-386)，字子敬，小名官奴，王羲之第七子。由于其书艺超群，历来与王羲之并称“二王”，或尊称为“小圣”。官至中书令，人称王大令。王献之曾经担任过州主簿、秘书郎、秘书丞、长史、吴兴太守等官职;成为简文帝驸马后，又升任中书令(相当于宰相)。但政绩一般，远不如他的书名显赫。
王献之字子敬，小名官奴，为王羲之第七子。他少负盛名，高超不凡，放达不羁，虽终日在家闲居，但形貌举止并不显得懒散，才华气度超过时人。后娶郗昙之女郗道茂为妻。
王献之最初出任州主簿、秘书郎，后转任府丞。被挑选为新安公主司马道福的驸马，屡辞不得，遂与郗道茂离婚。谢安十分敬爱王献之，请他担任自己的长史。
太元五年（380年），谢安因功进拜卫将军，王献之仍担任其长史。不久，授职建威将军、吴兴太守，征拜入朝担任中书令。
太元十年（385年），谢安病逝后，有关他的封赠礼仪在百官中存在着不同意见，只有王献之、徐邈共赞谢安对朝廷有忠心与他所建立的功勋。王献之还上书极力陈述谢安的功绩，晋孝武帝于是以隆重的礼仪封赠谢安。
王献之因长期服散致疾，为避娶新安公主，又曾灸足，导致落下后遗症，最终于太元十一年（386年）病逝，年仅四十三岁。
隆安元年（3***年），王献之之女王神爱（即晋安帝安僖皇后）被立为皇后，安帝便追赠王献之为侍中、特进、光禄大夫、太宰，谥号“宪”。
王献之是哪个朝代？
东晋。
王献之（公元344年－386年），字子敬，小名官奴，琅玡临沂人。东晋官员、书法家、画家、诗人，右军将军王羲之第七子、晋简文帝司马昱女婿、晋安帝司马德宗的岳父。
王献之少负盛名，才华过人。得到宰相谢安赏识，历任本州主簿、秘书郎、司徒左长史、吴兴太守，累迁中书令等职，与族弟王珉区分，人称“大令”。
他先后迎娶郗道茂及新安公主司马道福为妻，嫁女于太子司马德宗（晋安帝）。太元十一年（386年），病逝，时年四十三岁。安帝时获赠侍中、特进、光禄大夫、太宰，谥号为“宪”。
王献之精习书法，以行书及草书闻名，在楷书和隶书上有深厚功底。在书法史上与王羲之并称“二王”，有“小圣”之称。
又与张芝、钟繇、王羲之并称“书中四贤”。唐人张怀瓘《书估》评其书为“第一等”。[2]同时，王献之还善于作画，唐人张彦远《历代名画记》目其画为“中品下”。
从小受到家族的影响，王献之在书法上，是怎样获得成功的？
王羲之王献之父子，世称二王。王献之（344年～386年），字子敬，东晋书法家，家里排行老七，六个哥哥虽然书法都有成就，但最成功者却是王献之。除了过人的天赋，他靠的更多的是勤奋！十多岁时他的字就写的有板有眼，就去问父亲“我的字再练五年应该可以了吧？”王羲之指着院子里的十八大缸水说，你写完这十八大缸水也许练好了。“用尽三缸水，一点象羲之”，可想他练字有多勤奋！王羲之行书凌空切入，其“骨法用笔”创造行楷体。王献之“骨势不及父，而媚趣过之”（羊欣《***古来能书人名》），其笔法上除了父亲的“内擫”，更多了“外拓”，因而创造了行草体，唐初以前二百年的书坛一哥就是王献之，风头一度盖过其父，可想而知王献之的书法有多成功！
王献之字子敬，小名官奴，为王羲之第七子。他少负盛名，高超不凡，放达不羁，虽终日在家闲居，但形貌举止并不显得懒散，才华气度超过时人。王献之自幼随父练习书法，以行书及草书闻名，但是在楷书和隶书上亦有深厚功底。与其父王羲之并称为“二王”。并有“小圣”之称。还与张芝、钟繇、王羲之并称“书中四贤”。代表作品有《鸭头丸帖》、《淳化阁帖》、《中秋帖》。
王献之因长期服散致疾，为避娶新安公主，又曾灸足，导致落下后遗症，最终于太元十一年（386年）病逝，年仅四十三岁。
对于王献之书法上的成就，个人觉得跟各个领域取得了不起成就的人一样，不外乎有先天遗传，后天影响（环境，个人）两个方面的因素。先天遗传，我想其父王羲之的书法上面的优良基因，多少也会传给王献之一些，至少起步会比常人远一截；后天学习培养部分，又受环境因素的影响，其中，社会环境，当时社会风气，文化盛行，世人对书法艺术的尤为追捧（天时）；家庭环境，王献之从小在书法世家（地利）成长起来，长期受到其父每天进行书法创作的熏陶（耳濡目染），对其在书法造诣的取得，一定也有大的助力；最后还是感觉跟王献之个人（人和）对书法艺术的兴趣，热爱与长期不懈努力有不可分割的关系。试想当代也不是有不少人，小的时候被称为“神童”的人，后来由于各种原因，最后长大后变成了“普通”人。
到此，以上就是小编对于王献之字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于王献之字体楷书的4点解答对大家有用。