大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体潦草的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体潦草的解答，让我们一起看看吧。
字写的方方正正，特别工整，可是没有一点艺术感，这种字能称为好字吗？
书法有不同的层次。写得方方正正，也是目前阶段的好字。孙过庭说先求平正。这是一个阶段。能平正了，再求险绝。这又是一个阶段，这一阶段过了，复归平正。
书法有不同层次。
在应用层面上来说，能把字写工整了，就很不错了，现在大多数人用电脑打字习惯了，早就忘记了怎么书写了，即使是书写，也与狗爬的没有区别，所以，能认认真真的把手写体写规矩了，就是用心了，不能按书法的要求来要求每一个人。
是好字，继续努力，背一首诗，特熟，急着要去办一件非常重要的事，还急着把这首诗写下来，你再看有没有艺术感。
你现在是已经形成肌肉记忆，缺少灵活和发挥，能够灵活的发出来就好了，发挥到什么程度和个人性格有关。
为什么有女书法和男书法的分别，是性格的差异。另外还有酒的作用“我醉君复乐，陶然共忘机，泛此忘忧物，远我遗世情。"又称洒是约诗钩，古人的一些作品，都是酒意很浓，诗兴***而成，写了一篇，却没有第二篇。
兰亭序，是在朋友聚会时而成，定有酒相伴，关键是好心情，飘飘然，写出来的一定很好。
说说笑笑，书法是真功夫，可是用酒能灌出来的，功夫和情怀缺一不可。
字写方方正正，工整，具有艺术性吗？
回答这个问题，以汉字使用上来说，工整不潦草，能让人识读，整体观则有整齐有度，无论是用软笔还是硬笔书写，都应该说是好字，从书法艺术角度上，艺术性有否？
其一，书写上是否具备书法艺术属性，及用心之，笔画有没有软笔和硬笔书写的法度，也即技术性，含有其技法，那么肯定有艺术性，比如方正点画活泼，体势清朗，眉目清秀，体态大方，那么就会体现典雅俊丽，具有明快大方的特点。
其二，据命题所说，仅仅是方方正正，具有工整之特点，凭“工”之说则会有其书写之特点，一般说“工书”释义为书写精妙，方为书写之艺术，因而判断，有“工”且“整”那么则有楷字之妙，从结体上有规，形貌符合矩，是谓循规循矩之字。亦乃传统之，肯定入眼。
由此论断，工整且有眉目清丽之飘逸，端肃整好，抑或隽永秀丽，具美致。
书法中楷书，行书，草书有什么区别，学习它们有什么意义？
书法从古至今一直为我国不可缺少的文化艺术，汉字这门文化和书法是息息相关的，因为书法就是建立在汉字之上。
我先给大家解答学习楷书，行书，草书的意义。
我国是一个拥有5000年历史的文化古国，汉字的演变是随着社会的发展而来的，最开始是由壁画，符号，点画演变成为清朝发现的甲骨文，篆书，隶书，楷书，行书，草书。
行书漂移洒脱，对于大家来说，写好行书是为了提高写字速度，以及工作效率，但这算不上书法。
何为书法，书法就是书写的法则，写好书法能干嘛？
行书不比草书，行书在现实生活的实用性更大，牵丝游丝，笔断意连是行书的特点，王羲之《兰亭序》是天下第一行书其行书已经达到了一种几乎不可能超过的境界，他的这副作品早已将行书的美全部展示了出来！
草书同样也是美的一种展示。学习草书的人，那是对书法的热爱。
为什么，就是因为草书比行书更加需要技术，不要以为草书别人看不懂，其实草书的门道很高，所以我觉得草书需要自我领悟。不可言传。
看完了我的见解，大家对于楷书，行书，草书也就有了一番比较了吧。
行书表现的是自由，楷书拘谨，行书的章法可以自由调节笔画的大小，而楷书就讲究撘配，草书讲究狂中有细。它们的区别不止于形态，实用性，对于书法的文化底蕴也有要求。
楷如立、行如走、草如奔，楷书呈现的是一种静态美而行草书则是动态美，他们在艺术形式上各有特点，但又有内在进你的联系。
楷书成熟于魏晋鼎盛于唐代，而行草书也在楷书之前就在隶书的隶书的基础上初见端倪，他们都是中华民族传统文化的核心，经过了古文字发现时期到了魏晋时代经过钟繇、王羲之这些书法大家的总结创新，使得楷书和行草书达到了一个新的高度，天下第一行书《兰亭序》就是在这个历史时期诞生的。应当说这三种书体是伴随着中华民族几千年的历史走到今天的，时至今日仍然是我们最常用的书体，仍然具有很高的的艺术性和实用性，这充分说明这三种书体承载着我们悠久的历史文化，并且而且在每个历史时期呈现出不同的风***，晋韵、唐法、宋意、明态，三种书体都都对历史做出了不同的哲学解释。
从艺术的品鉴上说，楷书——安静、庄重、规范、严谨；行书——灵动、多姿、生机勃勃；草书——奔放、热情、畅达。三种书体呈现出了三种生命状态，也从中体现了中华民族传统文化和哲学思想的博大精妙，同时三种书体互为渗透相互交融，楷书的严谨庄重里包含着生动和韵味，行书的灵动中也蕴含着楷书的严谨和草书的畅达，而草书更是具备楷书的谨严和行书的灵动，三种书体心中有我、我中有你相互滋养。王羲之《兰亭序》天下第一，小楷更是楷书成熟时期的传世经典；颜真卿唐楷博大雄浑而行书《祭侄稿》更是被誉为天下第二行书；张旭（颠张醉素）《古诗四帖》天马行空纵横捭阖而楷书《郎官石柱记》又是谨严妥帖，动静之间无不都能让我们叹服。
学好这三种书体除了上面的艺术价值外，还能对自己的工作生活有很大帮助，“字是人的脸面”无论你是学生还是职员，楷书和行书都具有很强的实用性，而草书则可在业余时间里让你抒***怀畅叙幽情，中国人离不开汉字更离不开书法，更时时刻刻要用到“真行草”，因为他们是我们的文化符号性格标签。
中国书法楷书是从隶演变而来的。楷书字体方正，笔划分明，一笔一划有自己的笔路。起笔收笔，大多为藏锋。楷书的代表书籍，欧阳询的欧体，颜真卿的颜体，柳公权的柳体。大多数练习书法的爱好者，都从楷书练习书法和字形结构，和书法笔法。
草书和行书的区别主要体现在字型结体、用笔使转和布白章法上这三个方面。
先说字型结体，章草的字型基本平正，大小几乎相等，字与字中间无牵连，比较好认。今草的字型大小参差，结字连惯。删繁就简，字的相同偏旁可以代表不同意义。结体逛放，竟严谨又自由。识字难度大。
而行书虽然也大小参差，但幅度没有今草大。行书字型基本是在楷书的基础上删繁就简，字体相对平正。结体非草非真。识字容易。
再说用笔使转。章草缘自隶书，在用笔上仍有波，嵥。今草则基本没有隶书的影子。用笔八面出锋，挥洒自如。每一字都有特定使转规定，不能“任笔为体，聚墨成形”正于孙过庭所说：真以点画为形质，使转为情性。草以点画为情性，使转为形质。草亏点画，不能成字；真亏点画，忧可记文。
行书的用锋可藏可露，离方眴园。“运笔不宜太迟，迟则痴重而失神。亦不能太连，连则窘步失态势”不急不徐，仍需迟速的变化，但没有草书运笔的疾。比之楷书，它的使转之迹可以或多或少地见于纸面之上；比之草书，它的点画形态在使转之迹中更加明显。。运笔中化连为断，使其动势微露于点端画梢。
最后说布白章法。
今草在章法上：疏密、向背、俯仰、迎让、轻重、虚实、参差中大开大合，大张大驰，大疏大密，大缓大急。在线条的流动中把握平衡。尚险，尚动。落笔高物建瓴，一气阿成，气脉节律突出。
行书的章法布局以平笔为主，险势为补。如人在行走一样。字里有聚散，[_a***_]见错落。既不失正，又不偏直。整体见方成正，收笔跌错，天然通顺朴柮无华
到此，以上就是小编对于楷书字体潦草的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体潦草的2点解答对大家有用。