大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体黄字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体黄字的解答，让我们一起看看吧。
在书法的楷书中,"黄"字的古典写法,上面的草字头可以连接吗？
可以。
宋代的书家楷书黄字草字头连着写的也有。
欧阳询行书《千字文》第一句里的“黄”字，有一个点很特别，这是笔误还是巧妙安排？
在书法中，可以根据艺术需要调整笔画位置，变化笔画长短，甚至改变字的结构、增减字的笔画。
欧阳询《千字文》中的“黄”并无不妥，它是在寻求一种平衡。
上半部写得开张，下半部过于收缩，则显得头重脚轻。
又或上半部过于倾斜，则要考虑后面用一笔扳正。
“黄”字正是基于这种考虑，王羲之丶王献之、赵孟頫等，都用类似方法处理过“黄”字。
上面讲过，在书法中，只要需要，可以改变汉字结构。比如“峰”“松”“柳”等字，可以将左右结构写成上下结构，这种方式，在古人书法中比比皆是。
欧阳询行书《千字文》第一句里的‘黄’字，有一个点绿特别，这是笔误还是巧妙安排？
我左看右看，上看下看，翻来覆去的看，也没有看出有哪一个很特别的‘点’。十亿里马君，我眼拙，能不能告诉我哪一个‘点’很特别？
里面的左右对应点，也是同样的写法。这种写法，其实就是从王羲之那里继承下来的。在王羲之《兰亭序》中，这样的写法比比皆是。
谢邀。欧阳询笔法属二王系列，有继承也有发展。对古法与书家个别字的书写方法不必深究，也许因为书写习惯而成，也许居于个性化的文字理解。古碑帖有很多碑别字，约定俗成是一种文化习性。可依照不同的场合展现书家的个性文字。但不是所谓的创新，要有法可依。一己之见，谬误请见谅。
欧阳询行书《千字文》中的“黄”字，左边一点看起来特别，其实是对左边一竖写得过长的补救措施，安排得很合理，也很巧妙精彩！见下图：
如上图，很多书友可能认为“黄”字左边一点特别，其实是“田”字左竖较长，这是学习王羲之行书中的写法（见下图），只是欧阳询这一竖有一点过犹不及，他及时发现了这一问题，于是用点来补救。这一点写得很巧妙，凌空起笔，承上启下，与竖画轻轻粘连（但笔画又没有重合），同时与右边相呼应，左右两点有力地托起整个黄字。
可以说欧阳询这一补救措施非常到位：
若是将左点写在竖画之下或者右边，都会显得很局促，若是写在左边与竖画相距太远（如下图黄庭坚《庞居士寒山子诗》中的写法），不是不可以，但与欧阳询整篇“中宫内敛”的风格不符。
总结来说，欧阳询这一点是笔误以后的巧妙安排。
再伟大的书法家也有失误的时候（这一点我们无须为尊者讳），只是笔误以后的补救措施，更能显示一个书家的高超技巧与独具匠心。
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谢谢千里马先生邀请！
这个我不是很懂，但既然抽到，就勉强说一说。
我自以为是地认为：颜篆欧隶——即颜真卿后期作品笔法是篆字的笔法，欧阳询的作品笔法是隶字笔法。
这个“黄”字的左边一点，和大多数书家的写法不同。
一般“黄”字下边的“八”字点，都是从右上逆锋顿笔再转笔往左下撇出，而欧阳询这个点是左上顺锋起笔往右下顿笔再往右上提笔，总体方向是和一般书写相反的。但左右两点的呼应，和一般写法是一致的，只不过欧阳询的写法（是左点收笔遥接右点尖锋起笔）连得实一点，一般写法连得更虚一点（是从空中穿过左点去连的）。
这和欧阳询的风格分不开，欧阳询是特别讲究结体紧固的。
同时，左点的起笔也看得出隶书起笔的动作。
想当然一答，供方家一哂。
黄的笔顺黄的笔画黄字怎么写？
“黄” 字共有 11 画，笔画顺序为： 横、竖、竖、横、竖、横折、横、竖、横、撇、点
“黄”，初见于商朝甲骨文时代，像一个人，在胸前带着佩玉—璜，后来借为表示颜色名的“黄”，后来又在金文时代、楚系简帛时代、秦朝小篆时代、秦系简牍时代中发现，“黄”字简体版的楷书从秦系简牍时代演变而来。
“黄”字的笔画顺序如下：
1. 横（héng）：从左到右画一条横线。
2. 竖（shù）：从横线的左端开始向下画一条竖线，直到与横线相交。
3. 横折（héng zhé）：从竖线的底部向右画一条横线，然后在横线的右端向下画一个较小的折角。
4. 横（héng）：从折角处向左画一条横线，穿过折角。
5. 撇（piě）：从横线的左端开始向左上方画一条略微弯曲的撇线。
6. 捺（nà）：从撇的底部向右下方画一条弯曲的捺线，与横线的右端相交。
所以，“黄”字的笔画顺序是：横、竖、横折、横、撇、捺。
黄字的笔画笔顺：；汉字 黄 ；读音 huáng ；部首 黄 ；笔画数 11 ；笔画名称 横、竖、竖、横、竖、横折、横、竖、横、撇、点
到此，以上就是小编对于楷书字体黄字的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体黄字的3点解答对大家有用。