大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于熹行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍熹行书字体的解答，让我们一起看看吧。
总感觉我的颜体写不好，应该怎样去改进？
度道书法君看到您提供的这个习作后，认为主要问题出现在结构上。书法之神***技术层面，笔法是核心。笔法之外，就是结构。
结字的基本原理是“八面拱心”，所谓八面拱心是指一个字中所有的笔画和笔势，均指向这个字的重心点，***成一个整体。
那重心在哪呢？凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是为字之中宫。然中宫有在实画，有在虚白。必审其字之精神所注。
建议：
第一，多读帖
读帖不是读书，要认真分析字的结构，笔画。长短，大小，粗细，斜正，位置。
第二，临摹做减法
学多宝塔我算另类。因为我七十三岁开学，至今一年另四个月。找老师困难加上年岁偏大劣势明显。我***用前三个月临放大帖学笔划学结构知其大概。共二百八十八个范字。后面就每天两百字左右抄帖。字大五厘米。去年国庆节后’每天加一百多字的悬肘九厘米大字。有老师教是好事，自学多练也不错。前半年是画字，:练得多了写字的节奏感也出来。规律性东西也有了体会，画字慢变成写字。读帖常有新发现。学习趣味越来越浓。常每天悬腕一百七十字，悬肘二百字正月初一不落下。每天习字三个小时左右。老年朋友们我们劣势明显，但我们优势也明显啊：有充裕的时间，杂念少静得下来。世上法，法无是定法，然后知法法也
您好，我是熹木木。我也是颜体的爱好者，我也有和您类似的一些困惑，我也思考了好久，想在这里跟您交流交流。
一，关于基本功的问题。我的基本功也不扎实，貌似每个点画都会写，但是每个点画都写不到位。我的撇和垂露竖写不到位，我看您也有缺少练习的点画，请原谅我冒昧地把您的字做了一点圈点。比如长横，在书写过程中也是应该有变化的，我以前不明白，现在有点感悟，您的长横也和我的一样缺少粗细的变化。
（请原谅我的冒昧，我乐意和您交流《多宝塔》的学习。）
我现在在继续从点画开始强化基本功，现在我发现光是一个点就有好多种变化。现在我试着静下心来仔细地和原帖对照，仔细地体会笔画的写法和形态，曾经写一个点画对照一下字帖。后来我发现点画不仅有点进步，自己的观察力也有点提高了。
另外我现在每天练的单个字也不多，但是和原字帖对照分析的时候多了一点，这其实也是练习了读贴的功夫。
二，给您分享一套《多宝塔》学习视频。优酷上搜索“***建多宝塔”，如下图。此人讲解《多宝塔》甚是详细，可以免费下载保存。
再次恳请原谅我冒昧地在您的图片上圈点。我也是自学，我倒是很乐意与您交流探讨。谢谢😜！
颜字宜学难精。颜真卿楷书汲取了汉隶中画平竖直的体势，又参以篆书的笔意，以古为新，以拙为巧，风格独特，成为一代大家。
看你的临作，你的颜字已经有一些基础了，如果对颜字的一些特点了解得更清楚，你会有更大一进步。
学颜字入门容易，但学习中要注意，学颜楷不难于劲挺，而难于沉涩；不难于雄浑，而难于淡古；不难于结密，而难于空灵；不难于丰肥，而难于清雄。
写颜字点画要有质感，非笔力沉劲，逆势涩行不可。
写颜字要注意虚处、不用力处、出锋处。实处之妙皆因虚处而生，钩超撇捺出锋处要力聚锋尖。
写颜字要有憨厚之态，大巧若拙，归朴返真。
写颜字虽宜顶格写，字距行距皆密，然亦欲有错落之妙，于参差栉比中各尽字之姿态。
以上希望能对你有所帮助。更多文章，敬请关注千年兰亭。
看到好多朋友都在谈论这个话题，也来说说自己的拙见。一直以来都我认为颜体书法有很大的“问题”。
当然，请你注意，这个问题，不是真的有问题，而是加上了引号的问题。我所说的“问题”是指颜体书法在学习上的一些难度。
我们都知道，颜真卿的书法，尤其是他的楷书名气很大。位列楷书四大家。那么当我们看颜真卿书法的“问题”的时候，其实通过其他书法家书体的对比来看的。
比如，我们可以通过对于学习颜体书法和欧体书法的难易程度进行比较，就可以看出，欧体书法在学习过程中其实是先难后易的；而颜体书法是恰恰相反，先易后难。
也就是说，欧体书法在一开始学习的时候，更难入门，而容易后续提升。颜体书法在一开始的时候，比较容易入门，但是想要后续提升就比较难了，经常会遇到瓶颈，就正如这个问题中所描述的那样，总感觉颜体写不好，其实就是遇到了瓶颈。
所以，题主遇到这样的问题其实是正常的，甚至是不可避免的，这是因为他的书体特点所决定的。
那么解决办法我认为就是先把心态放平稳，首先在认识上就有一个基本好的心态，正确看待这个坎。
然后具体在颜体书法学习中，要仔细临帖，细细体会。很多时候，之所以颜体书法容易遇到瓶颈，是因为学习者在认识上就认为这个书体，比较“五大三粗”，因此在书写的时候，临写的时候就业粗心大意了。
实际上，这种书体上的鲁莽，仅仅是书法上的风格特点，我们在学习方式上，还是要细致入微的观察学习的。
因此，遇到瓶颈，往往不是自己功夫下的少了，而是自己的功夫，没下在正确的地方。只要细细观察，仔细学习，就一定能突破瓶颈。颜体书法更是如此。
康熙为何要见乾隆生母，他的目的是什么？
康熙帝召见乾隆生母是康熙晚年的事情，一生风光无限的康熙，因太子胤礽二次被废，九个儿子为争太子之位闹得不可开交，心中无限忧愁，幸有皇孙弘历陪在身边才略有欣慰。早年弘历并不被康熙注意，弘历看上去与其他皇孙也无异样，直到有一次康熙在热河承德***猎园***，弘历的上乘表现令康熙倍感惊喜，随及把弘历接入宫中，有自己亲自抚养，弘历也不负圣恩，进步很快。
康熙70岁那年，自知自己时日不多，需要确定大位的继承人了，在康熙心里，四王子胤禛办差得力，也有孝心，再有弘历加持，因此，心中有意胤禛继承大统，这样，胤禛百年之后也可将皇位传给弘历，大有"好圣孙“之意。拿定主意后的康熙召见了乾隆生母，与此说召见，倒不如说对乾隆生母的一次大考，阅人无数的康熙，当然能凭自己独到的眼光判断出乾隆生母的德与行。
乾隆的母亲叫钮祜禄氏，她的父亲是镶黄旗人，是一个四品官员，在承德***猎场当差，相当于现在***院办公厅的外派官员。胤禛是陪康熙帝到热河***看中钮祜禄氏的，当时钮祜禄氏尽管只有11岁，但己落成像一个小姑娘，且楚楚动人，于是胤禛把钮祜禄氏睡了，并把她带到了自己的府里，先当格格，然后当陪寝丫头，孙历就是在这个时候出生的。
钮祜禄氏虽是镶黄旗人，但在雍王府地位十分低下，弘历是胤禛的儿子并不受到待见，充其量也只是一个庶子，钮祜禄氏吃年夜饭只能单独陪儿子在自己的房间里吃，绝不可以到大堂吃饭，每当此时，弘历并不高兴，在钮祜禄氏的多次请求下，胤禛同意把这个儿子送到钮祜禄氏娘家生活一段时间散散心，也许是天意，少年弘历在外公那里学得了骑射的本领，学业也大有进步，就在当年，康熙到热河***，受到老虎(有的史书说熊)威胁，是弘历帮助解的围，而且弘历春天万物生的观点甚合康熙帝心意，康熙龙颜大悦，这才有了带入宫中亲自培养的念头。
对于钮祜禄氏来说，自己地位低，儿子是个庶子，只希望儿子平安生活下去，但由于皇帝的召见，一切都发生了变化，康熙帝首先把钮祜禄氏旗籍连提五级，按照清朝宗人府的制度，钮祜禄氏现在就可以封为王妃了，而且弘历也可以封为郡王。现在说一下旗籍，它是满族人的一种身份制度，最低一等是奴才，然后是胞衣奴才，一直向上，旗籍越高，身份越高贵。连提五级己经是最大的恩典了，由于皇帝旨意，钮祜禄氏很快成为胤禛的侧福晋，仅次于福晋。
一切都按照康熙帝设计的那样，康熙死后，胤禛接位，号雍正，13年后，雍正病亡，弘历接位，号乾隆，母以子贵，乾隆豋基后，自己的母亲该有的封号一个不落，而且钮祜禄氏活的时间很长，一直亨受着太后的生活。乾隆也确实没有辜负爷爷康熙的一番苦心，与自己的老子雍正帝一起，把清王朝推向了历史的顶峰，后人称之为康乾盛世。
其实最主要的目的就是要借以观察乾隆也就是当时弘历的生母，来判断弘历的品行和未来的道路到底如何。
康熙真的是大清朝顶尖的好皇帝，当了61年的皇帝，生下了35个儿子，而这些皇子里面，很多皇子的家康熙都没有去过，因此康熙对于自己儿媳妇的评价更是少得可怜，史书上关于康熙对自己儿媳的评价记录很少，但是只有乾隆的母亲被康熙赞赏过。
康熙去世前一年，四皇子胤禛邀请康熙去圆明园赏花，康熙到了之后心情很好，甚至还喝了一杯酒，这个时候，胤禛说“父皇多福多寿，孩儿和孙子都受您福泽，我的两个儿子，还没见过您呢”康熙听完之后，就让胤禛把两个孙子叫过来。
两个孩子来了之后，并排站在一起，康熙对于弘昼没有太注意，但是对于少年的弘历却另眼相看，还把他拉到自己身边然他背诵了几段《论语》。康熙看他的举止和谈吐十分满意，不住的点头。
然后康熙忽然提出要看一看弘历的生母，也就是后来的孝圣宪皇后钮钴禄氏。当时钮钴禄氏还在房间里面绣花，没有来得及装扮就被拉出去见驾了。康熙看到自己的儿媳妇之后说“你是有福气的女子。”
小太阳认为最主要的原因就是他想看一看弘历的生母到底是一个什么样的人
因为康熙对于弘历十分看好，虽然说没有向明朝朱棣一样直接立自己的孙子为皇太孙，但是对于自己的这个孙子也算是另眼相看。
在位五十多年的康熙，见惯了人情世故，见惯了后宫的勾心斗角，所以对于人性看的十分清楚，他眼见弘历生的乖巧可爱，但是却不知道他的母亲是一个什么样的人，因为母亲对于孩子的影响力十分大，如果乾隆的生母是那种尖酸刻薄或者阿谀奉承见风使舵的人，那康熙也许也会认为乾隆以后的发展高不到哪里去。
至于有人说他想传位给乾隆，所以见一下这个孩子的母亲，我觉得并不太可能，就算康熙真的十分厉害，但是皇位的归属十分重要，自己的儿子九子夺嫡他不是不知道，也是他心中默许的，所以不会在第一眼就确定未来的皇位是一定会传位给乾隆的。
所以见钮钴禄氏最主要的原因就是想确定一下，小弘历的未来究竟会怎样，见到了钮钴禄氏为什么说她有福气呢？
到此，以上就是小编对于熹行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于熹行书字体的2点解答对大家有用。