大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于戏子行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍戏子行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法题，最近想学《赵孟頫赤壁赋》好吗？怎么学？
赵孟頫所写的（赤壁赋）是一行书临本。是苏轼被贬黄州时所写的文赋。
临这帖不是不好，赵字看似俗，但难学，很容易把赵俗的东西学到，而沒把雅气学到手，我个人不太喜欢赵孟頫的行书，大同类似，没有闪光点，如同一老驴在犁田，暮气横秋。
我认为，既学行书，还不如临王羲之的（兰亭序集）更楷模，暮气少些，灵秀有余，古意更足。
想学书法首先应该挑选自己喜欢的风格的字体为范本。选准字体对你书法道路上发展取方向决策意义，以后你的书写风格大体定格在赵体上。当然，你也许学一段后还会再变化另当别论。只有你真正喜欢的字体，你才会真正舍得花精力和时间，去认真从一笔一划去学。行书公认最好首推王羲之的天下第一行书美誉的兰亭序。颜真卿祭侄文稿，也称是天下第二行书。我也学王羲之的兰亭序，我当时认为赵体似乎柔美一些。如果你认准爱好赵孟頫的字体，那么就坚持不懈的学下去。条条大路通北京。
一是把他们学习经验传授给你，这样避免你走弯路，并在关键时候为你校正学习方法，正确的执笔用墨，以及各种工具的有关习性。他们的经验为你学习成果铺路。
二是根据老师的提示配备字帖，笔墨纸砚，以及现代学习便捷的水写纸。便于学习时省去每次都得洗笔墨的麻烦。（真正书法家在创作时都是用墨水写，而每次写完作品必须马上洗笔砚）。
三是持之以恒，练笔先修性，静可生悟。学习书法过程就是提高自己修养的过程。开始不必每天用好多时间，找自己比较空闲时段，每天1---2小时，这样比较有精力学习效果好。学习中应该注重从笔画、笔顺、字形大小，字的姿态，用笔轻重等要点，尽量与原贴保持一致。
开始学习肯定从形到神似的一段过程，也许还是一种枯燥无味的过程。不经历风雨怎么见彩虹。恒心很重要！居然我们认定这项事业，我们就一定能够坚韧不拔，一往无前。最后附我写的的一幅书法，“尽力而为 无愧我心”祝你也相信你会坚持直至胜利！
我曾临过一段时间赵孟頫的书法，《赤壁赋》很能体现赵孟頫的风格和水平。是好帖。但赵体看起来好写，但想写出赵的水平很难。赵是直追二王的，学王学得好是赵孟頫。赵体有王羲之传统，又有自己的风格。
好
个人非常推崇和喜爱赵孟頫的书法，《赤壁赋》这篇作品我也临过，谈谈一点体会。首先这篇作品是行书，每个字都是精品，美不胜收。在临习的过程中要学会观察，可以先找到有代表性的单字，也可以找到相同部首偏旁的一类字，看看书写有什么共同点和不同处，然后可以通临，感受书写连贯气息。坚持练习，一定要坚持，让自己的大脑和手都有了书写的记忆，再背临，利用书体创作……
感谢邀请：
赵孟頫书法的仙品加上苏东坡文章的极品，呈现在我们面前的真应该是可遇不可求的幸福之事。赵孟頫写苏东坡的《前后赤壁赋》正是这样一个书法加文章的盛事。而且书法作品和文章作品两位作者都是有故事的人，看文章赏书法体味书者作者的灵魂和深邃内涵确实能让人玩味无穷。苏东坡一生大起大落，仕途坎坷。在他被贬谪黄州后，在他境遇又一个失意和苦闷的时候，他写出了《前后赤壁赋》。这幅作品是历代书家所看重的上佳作品，一些书家也不时经常抄写称颂。但更能理解苏轼作品内容的，非赵孟頫莫属了。因为他们在人生的经历中有相同相通的遭遇。看看赵孟頫写出来的这幅作品也确能细细体味出赵书的品味。
赵孟頫书写《前后赤壁赋》时。是大德辛丑年，当时他已经47岁，在他书法生涯中，在表面上看，这段时期的赵孟頫，在仕途很通达，朝庭上层也很重视他的建议和作为，他也正是精力充沛，意气风发的上升阶段，在书法作品用，现在看也正是他书作的鼎盛黄金时期。无论是笔法技艺还是笔墨神***，都达到了最佳状态。但在赵孟頫在内心上，是孤独凄楚的，是落寞失意的。这主要因为亲朋们对他入仕元朝的疏远，元朝上层大臣对汉官员的排斥，都让他感到情绪上的愤闷无法排解，这时他把自己的一腔愁绪融入了自己的笔墨世界。看这幅作品，笔法自然婉约，笔调款款凄美，静谧恬然地抒发出自己当时的心境。观此卷行书，纸色古朴，笔致细腻，十分典雅，文人书法跃然纸上，内涵深邃。
赵子昂倡导书法复古，书法主要取法“二王”，兼学李北海等多位书法大家。赵子昂在学习前朝书法大家特别是借鉴王羲之的字时，在表现形式上，没有更多的体现王羲之的笔意，但在王书的意境上有了很多的心得。正如元人陆友在《研北杂志》中说到：“唐人临摹古迹，得其形似，而失其气韵；米元章得其气韵而失其形似，气韵、形似皆备者，唯吴兴赵子昂得之。”
赵子昂在他的《兰亭十三跋》中也说了他对王羲书法的认识和理解。他说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势，古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐梁间人结字非不古。而管俊气，此又存乎其人，然古法张江不可失也。”这也是一段在中国书法史上著名的论断。
赵孟頫早期的行书特点多笔意优雅温润，结体婉转俊美，姿态丰腴扁阔，但筋骨稍弱。到他写《赤壁二赋》时，虽然姿态仍然俊美，线条依旧圆润滋美，但用笔的顿挫骨力有所增强，姿态劲健挺拔清朗，笔画上小动作和技术的细节更加讲究。
临赵孟頫这个《赤壁二赋》，应该先对此帖有一个正确的分析方法。临帖时，根据所要临的字进行分类，如独体字、左右结构、上下结构、全包围和半包围等等，然后就是点画进行分析、对比，找出这些点画的特点以及这些点画在不同的字体中的不同形态。这个帖子中，切笔的用法很有特点，如“音”、“舟”、“箫”字的横画切笔十分明显；在竖的运用上，垂露垂针的使用也是有很大的区别的。特别是在垂针上，在写到下部时，笔画应稍用力下压，比上稍粗一些，显得更粗壮，体现出了细微的变化，这是要细细的体察。在临写时，有些字虽然笔画较少，但写起来较难。如“在”“如”、“不”等字平时写的不够时就很难写好。我在写“在”时，自己平时就没有很好的掌握结构特点，后来写怎么看都不满意。就在纸上始终写“在”字，后来就体会到了这个字，一横起笔就要写出势来，一撇要在右侧边上，撇出要坚定果断，筋骨挺拔，土字的底横粗壮，顿笔明显，托住上面整体。我的意思就是个别字写不好，应该多研究，多观察帖上是怎么写的，他写的好的原因是什么。这样写的时间长了，再写这些难写的字时就有了把握了。
赵书《前后赤壁赋》结体中正，点画洗炼利索，对习练行书初学者是一个很好的范本，这对养成良好的行笔习惯，也是大有好处的。
古代官员到很远地方赴任都有什么凭据？如果有人伪造委任状和冒充官员怎么办？
崇祯年间，一个南京人带着家眷前去雷州担任知府，只不过半道上遭到一伙山贼打劫，官员和家人们都被***，随后山贼的首领无意中发现了官员被委任的文牒，居然就带着手下来到雷州，接替了前任知府的位置，做起了雷州知府。
这个知府上任不久，就下了一道奇怪的 命令：禁止南京人进入雷州地界，也不允许百姓接待。
可能天高皇帝远，这个首领居然在雷州连续干了一年多的知府，还为当地百姓做了不少好事，民间评价也很不错。“甚廉干，有治状，雷人相庆得贤太守”，雷州百姓都庆幸得到了一个好官。
但这个官员还有个儿子，当时未随行，因为父亲2年外出赴任，一直未有家信，心存疑虑，就千里迢迢来雷州找父亲，沿途雷州百姓都不敢接待他，他心里就更奇怪了，最后好不容易到了官府，结果发现端坐堂中的知府，知道大事不好，就迅速报告了当地的锦衣卫。
锦衣卫闻讯大惊，就精心安排了一局“鸿门宴”，把这伙山贼骗到一个地点赴宴，随后一网打尽，首领被俘后，交代了事情经过，这些人后来都被押到南京斩首示众。
在回答问题之前，我先给大家讲一个故事。
故事发生在清光绪二十五年（1898年）九月，此时大背景是戊戌变法失败，慈禧一怒之下把光绪帝囚禁到了中南海瀛台，光绪成了“囚徒天子”。
就在九月二十日这天，在武汉南昌“悦来”客栈入住了主仆二人，但见这少主30来岁的年纪，长得眉清目秀、风度翩翩。身边跟着的仆人嘴上无须，说话娘娘腔。
当时店主有点纳闷，但并没太在意，于是让二人住下了。
到了晚上店主去送开水，走到门前，听到紧闭房门的屋内有说话声：“皇上早点安歇吧，明天还有事情要做”。
店主心头一惊，蹑手蹑脚走到窗前，弄破窗纸往里偷看，只见仆人跪着帮主人脱鞋，床上锦缎龙凤图案的被子已经铺开，少主手中把玩着一方大印……
店家不敢再往下看了，吓得哆哆嗦嗦几乎不能站立，少主手中把玩的肯定是皇上的玉玺，这东西没人敢冒用，僭越***之物要被砍头的。
难道是皇上微服私访？店主仗着胆子进屋放下热水就退了出来。
店主一夜忐忑不安没睡好觉，一大早上报了官府，县令大吃了一惊，“皇上到来没迎接，这要是怪罪下来……
到此，以上就是小编对于戏子行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于戏子行书字体的2点解答对大家有用。