大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于巩行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍巩行书字体的解答，让我们一起看看吧。
为啥有的人临帖很像，但离了帖就写不好了？而有的人临帖不太像，但离帖却能写的非常好？
谁见过现代真正书法大家的字和历史上书法大家写的一模一样。临帖是学习笔划和字的结构，同时锻炼基本功，帖临多了，对于每个字的结构笔划都掌握了。再自己写，逐渐字也就写好了。如果临帖而临帖不细研每个字各笔划互相结构也不能进步，本人认为临帖还要多看帖更好。
对学书法的人来说，临帖是手段，而不是目的。学书的目标，不是写得有多么像谁，而是把自己的风格气质写出来。因此，但凡有一些书法基础的人，评价其学艺书诣的标准，是跳出法帖之外的东西。
照着临写得很好，脱帖就不会写字了，说明书法还没有入门，只是初级的摩仿阶段，只是在点画结构上能够照葫芦画瓢，没有任何自己的东西。而临帖看似不像，但脱帖挥毫潇洒俊逸的，才是真正研学书法的目的。
背临训练的是脱帖之后的强记和表现能力；意临则是学悟行的思维实践再造能力。这两种临摩的方式，是相对高级的形式。在书法技艺不够精熟，仍以临学为主的阶段，尤其重要，主要是借鉴摩仿与融汇贯通，也是由生到熟、从浅入深、由业余向专业转变的必不可少的过程。
新手看着写，熟手想着写，高手随性写。基础水平的不同，决定书法习写的方式截然不同。抱庸认为，在学书的最初阶段，摩仿是最有效手段，这个时候的临写练习，就是对照法帖把字临摩得越像越好，不要随意掺杂自己的东西，一招一式、干净纯净的临摩法帖，把基础夯实。在学书的中级阶段，要尽量选择背临，尔后是意临，目的在于固化基本规则、基本理论认知和审美基石，十年八年不算长。在学书的高级阶段，主要是领悟融塑，心手一体，情随字迁，写出率真性情和独特风格。这是有规律性的东西，步骤程序还是要遵循的。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。
终于有人提问这问题了，确是如此――
有的人，临摹硬笔行书字贴时，临得很像，但一离开字贴，随意写，日常写，又回到解放前了！
还有一种人，临贴不是很像，脱贴随写就很好！而且这个现象还是比较多的，随着练字多，慢写明白了其中因由：
临贴追求一模一样的，实际上是要把自己已根深蒂固的习性，彻彻底底推倒重来。
这样临写，在慢写临贴时，确实是可行的，但一旦回归到日常速度，习性又原形毕露了！
更何况，你所临的字，是书法家们努力写的“规范行书”，这与书法家们“日常行书”，也是不同的！
就连书家本人的日常字，尚且都做不到，何况是你！
而临贴不太像的人，当然有的就是读贴临贴能力差所致；
但是还有一种人，是领会了字贴上字的结体的重点、神韵后，融入到自己的字里，追求一种平衡，很快成为自己的字体、自己的风格。
正如：张三学A书法家的字，张三成功了，那么一定是有张三风格的A体字――
这就是A的字体，改善了张三字的习性，而不是彻底的否定！
练字是什么？就是书法和自己习性的结合，若想彻底抹煞自己的习性，是很难的――
一个是拿来；一个是都要；
以前考驾照时看过一些很搞笑的人，平时练车时不见人，考试时自己开着车就来了（无证驾驶要不得），可上车不一会就挂了。
为什么？实际操作时第一关是打灯，电脑提示现在经过某某路段，请打灯。这些人平时开惯了“野车”，没经过正规训练，所以一下就傻眼了。
所以，能将车开动，与按正确的方式开车，确实是两回事。
临帖与此类似。所谓“临帖不像，自己写却写得很好”，与上面提到的“自己开车很好，一考就挂”的人类似，都是没经过正规训练，按自己的“野路子”办，似是而非。
学习书法的首要要求，是尽可能临得像原帖，如此方能体会古人写字的方法，此谓“入帖”。这正如我们练习音乐，首先要尽量唱得像原唱一样。不如此，就只能是空中楼阁，沒有根基。
而在打好基础，掌握书写的方法后，方可加入自己的理解与创作，此谓“出帖”。学习书法，不“入帖”肯定是无法“出帖”的。
“出帖”的难度远大于“入帖”，这就是为什么有的人临帖很像，自己写却写不好的原因，因为他不能很好地将学会的写字方法，运用到他要写的内容中去。
要较好地解决“出帖”的难题，可以尝试下面两个方法：
一是背帖。即按照记忆将原帖书写出来，这有点类似课堂学习时的默写。背帖时并不用要求与原帖一模一样，只要保持原风格即可，也即“抓大放小”。
二是集字。即将原帖中的字重新组合成一些新词后书写。集字可从两三个字开始，逐渐增加字数，直至集字成列、集字成篇。
写书法两大瓶径：一是入帖，二是出帖。题主提出了：为什么有人临帖很象，而离帖写不好了？但有人临帖很不象，却离帖后写的非常好呢？其实就是书者入帖和出帖的关系问题。在当今当下，或者说成从古至今，是学习书法的两大瓶径问题，或叫做两大难题问题，直接影响了书法的普及和推广，是一直困绕着人们走向中国书法的正道难题，也是影响中国书法走向世界的两大难题两大瓶径。这个主要问题不解决，学习书法的问题就一大堆，这个问题解决了就没有什么大问题了，解决这个问题的根本性、本质性、关键性的办法：一是书法法，特别笔法问题；二是汉字结体规律；三是大自然法则在书法中的应用原则；四是书法的气韵辩证关系。这四个问题“烂于心，熟于手"地闲熟地解决好了，心手合一了，入帖问题自然而然地解决了，出帖问题也自然而然地解决了，想临就临，想写就写，从而就改变了人们由提笔写字改为提笔写书法的良好习惯。题主提的问题，书者在临帖时，要寻法书法的法，否则竹蓝打水一场空，就会出理临帖象，写不好的书写现象。题主的另一问题，临不象，反而写的非常好，这个所谓的非常好，也只停留在书匠水平或“干部体工作体"水准之上一点吧了，书法的法点法位，一般不会超越80%，不论怎么书写，怎么临写，怎么描写，没有完整的书法理论和完整全面的书法思想体系，其书法的法及其书法的规律，是很难达到或超越90%以上的。总之，书法贵在于法。
书法“百炼成钢”四个字用哪种书体写出来好看呢？对此你怎么看？
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
“百炼成钢”，出自汉代陈琳《武军赋》：“铠则东胡阙巩，百炼精刚。”这个成语表面含义是指铁经过反复锤炼才成为坚韧的钢，而更深一层的寓意是指，只有经过长期艰苦的锻炼，人才能变得坚韧刚强，为此需要有坚持不懈、持之以恒的精神，不要怕磨练。
（晋 · 王羲之 · 奉橘帖）
谢谢邀请！对于“书法百炼成钢四个字用哪种书体写出来才好看”这个问题，我谈谈自己的观点，供题主和各位网友参考之。
百炼成钢出自汉.陈琳《武军赋》：“铠则东胡阙，百炼精钢。”
百炼成钢是一个汉语词汇，意思是指经过反复锤炼才成为坚韧钢，比喻经过长期艰苦的锻炼，变得非常坚强。
关于书法“百炼成钢”四个字用哪种书体写出来好看，我认为，用篆书，隶书，草书，楷书和行书写出来都好看，只要先师法古人的字。
上图为行书“百”字。是取法古人的字，是从传统中来。这个百字，用笔和结字无可挑剔。好看！
上图中的行书“炼”字，亦是取法古人的字。左右结构，写的非常到位，且极有神彩。好看，耐看！
湖南卫视昨晚开始热播的电视连续剧《百炼成钢》中的毛体书法“百炼成钢”四个字就非常好！刚劲，大气，让人一眼就能喜欢上！
众所周知，毛主席不仅是中国人民的伟大领袖和导师，深受全党和全国人民的无比热爱，他老人家还是书法大家，***的书法用笔恣肆，浑然天成，遒劲刚健，纵逸奔放，大气磅礴，刚劲挺拨，苍劲有力，独具魅力，深受广大书法爱好者的喜欢，毛体书法章法纵横驰骋，笔墨潇洒淋漓，全国的粉丝无数，其中不乏众多的铁粉，钢粉，有不少毛体书法爱好者酷爱***的书法到了痴迷的程度，全国的毛体书法协会众多，可以说分布大江南北，毛体书法爱好者更是男女老少皆有。
《百炼成钢》用毛体书法更彰显了一种精神，一种传承，一种力量，无疑为这部红剧增色不少。
谢谢！书法，这个名字相当丑陋，好？什么叫好？主要还是自己的胃口，就像进了花布店一样，琳琅满目，就看自己的眼光和爱好，以别人的眼光代替不了自己的眼光，还是自己拿主意吧。
初学书法者，同时练习《曹全碑》与邓石如的篆书有冲突吗？
我认为篆书和隶书同时练习是可以的。小篆出现在秦朝，隶书出现在汉朝，隶书被认为是小篆的快写或简写。它们的共同点都是笔画简单，裹锋入纸；不同点，隶书横或捺须蚕头雁尾，小篆则线条等粗；结体上，小篆長瘦、对称，隶书则扁方，不强调对称。
到此，以上就是小编对于巩行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于巩行书字体的3点解答对大家有用。