大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体如何排布的问题，于是小编就整理了4个相关介绍楷书字体如何排布的解答，让我们一起看看吧。
楷书怎样把握大小字在一行？
只要将笔画的粗细字体的结构掌握好，大小就很好控制了，不过不管写的多大多，小的字都要有笔锋，而且字的整个部分不能有地方空，否则整个字看起来会很松散很松懈，这样整个字就不能很好的表达出楷书的苍劲坚挺。
楷书共几种体及字例？
谢邀
楷书字体有很多种，很多书法家在书法有很大的造诣，书写的字体也可以成为一体。如果这样来判定的话，那么楷书的字体种类就有很多很多种了。下面小编给大家分析一下楷书的字体种类。
目前我们常说的楷书四大家：欧，颜，柳，赵（欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫）他们四位算是唐楷的代表人物（赵孟頫唐末宋初），大多数笔画中还能看到隶书的笔意。
关于楷书字体，比较公认的是楷书四大家，当然还有很多书法家：智永，褚遂良，赵佶（瘦金体）欧阳通等等，还有很多现代的书法家，启功，于右任等等。
但是从字体的大小上分辨的话，有榜书字体，大楷，中楷，小楷，簪花小楷。比如文征明写的小楷就特别好。
要是从楷书的定义上来说：魏碑也算是楷书，魏碑的书家也有很多，在此不一一列举了。下面用配图给大家看一下：
有人说楷书的章法最好安排，真的是这样吗？
谢谢邀请答问。
所谓"差之毫厘，谬以千里"。说楷书章法好安排，其实是错觉丶误解。楷书单字不易藏拙，通篇整体之章法布局，亦不应简单理解为，行列均匀丶布如算子，即为到位。所谓虚实相生，乃是自然之道。做作彊化刻板，再辅以界格限位，固以为平正，乃失自然真率之气韵，实为方家不耻。
气韵生动，实是极精微而致广大的行为效果。书者临创把控之能力，实为心手相应，神运气贯，一气呵成之体现。行丶草书之转轘余地，机动灵活性还大一些，若说难易，相较而言，楷书难度应更大一些。
为什么前人主张，楷书应作行书写，主要是避免呆板彊拙。于严整中寓灵动，方显高超。
孙虔礼说，"至如初学分布，但求平正。既知平正，务追险绝。既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老″。从初级到高超的升华，似如不易觉察分辨，实乃大相径庭之区别。能致不言之妙，当属不易之为。"思虑通审，志气和平，不激不励，而风规自远″。故知难易之说，乃浅薄之见也。
谢谢三千里马好友邀请！
对于这个问题，我的观点是：无论用哪种书体创作书法作品，章法布局重在协调，重在雅而不俗，重在养眼耐看且观赏性强。楷书章法亦是如此！
书法创作实际上是在经营一张纸。章法布局要视作品形式、书写内容、字的变化，字眼的设计、墨法、落款和钤印而定。楷书创作亦是如此。
笔墨当随时代。书法作品的章法布局要紧跟时代书风，以及时代审美需求。近年来的书法创作提倡的是满格布局，正文可书在落款处，落款也可书在正文中。那么，在楷书作品创作中，其章法布局也要顺应以上要求。
从上图中可以看出，卢中南老师的这幅的楷书斗方作品是满格布局，作品四周留白约五六公分左右，落的是穷款，为了避免“满”和“堵”，他在作品第三行最下面空出了接近两个字的空间，这样可以体现出通透感。另外，若细看，墨法也是有变化的。此幅作品虽只有四平方尺，但卢中南老师在章法布局上是费尽心思的。
上图为田英章老师的楷书斗方作品。正文只有 “宁静致远”四个字，仔细观之，就可以发现第一个字“宁”和第四个字“远”有一定的呼应关系，而“静”和“致”之间也呼应关系。落款恰到好处。这说明田英章在创作这幅书法作品时，也是花费了一定心思的。这样的楷书章法布局，只是真正的***级才能做得完美无瑕。
有人说楷书的章法最好安排，这个问题对也不对，较之行书和草书而言，楷书的章法，确实容易安排一些，但是任何一种书体的章法都是很难的，因为书法中最难的莫过于章法安排，弘一***说一幅好的书法作品字30分，章法70分。弘一***的话道出了章法在书法艺术中的分量和重要性，同样楷书一个一个字写好了，不见得能写出一幅好的书法作品j，字和章法是相互依存。的，章法安排关乎用墨丶笔法`笔势:行气的合理掌控，把各种冲突矛盾巧妙化解，形成统一和谐的整体。只有章法安排得体的书法作品，人们才能欣赏到书法艺术之美而愉悦，楷书更是如此，楷书的章法安排考验书写者对书法艺术的驾驭能力。
谢千里马邀请，我们练字一直处于练习状态，楷书一般都是写满整张纸，有时还会用纸边和字的缝隙，只是注意到了字的大小和间矩行距，说一下自己在这方面的看法。
其实这两点可以顺从于一个法则，就是手感，特别是一个字如果写得足够见精神的话，他的确会散发出一种气息，进而影响四周的布白，使你不管是横向或纵向写下一个字时，遭遇到一种自然而然的阻力，以致于使其保持若即若离的间矩，如果太远，则气息又不连贯，手感会让你自觉靠近。
当然，这只是个人追求理想状态，目的是摆脱界格的束缚，自知路途漫长，仍在学习中。
楷书章法的安排要整齐匀称，字与字、行与行等距，有稳定的视觉美。但字的大小不一，如果字字大小一样，宽窄一样，长短一样，会显呆板、拘谨、单一。妙在叁差中求整齐。上下左右有呼应。
汤临初《书揩》中说:"真书点画，笔笔皆须著意，所贵修短合度，意态完足。盖字形本有长短、广狭、大小、繁简，不可概齐，但能各就本体，尽其形势，虽复字字异形，行行殊致，乃能极其自然，令人有意外之想。″
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品《福林寺》为柳公权所书。)
书法中的楷书四体是什么？
欧.颜、.柳.赵四体一一欧阳询.颜真卿.柳公权、赵孟頫。其成就最高者为颜真卿，和王羲之双峰并峙。世人学书多从欧柳入。赵之人品为人所诟(余认为要客观看待)。一一书法常识，谢邀答问!
承邀！
“欧颜柳赵”(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)因其楷书造旨均值颠峰，至今无人能越，倍受后人推崇，被冠以“四大家”之称。
“楷书四体”因法度严谨，成为后人习楷的帖本，无论软笔硬笔，无不师承。
愚羊学字尤其偏爱欧体，读临中已初尝个中滋味。
谢谢邀请，回答如下：
唐代欧阳洵（欧体）
唐代颜真卿（颜体）
唐代柳公权（柳体）
元代赵孟頫（赵体）
据史料记载，秦始皇统一后所认定的书体共有八种：大篆、小篆、隶书、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、称为八体书，后五种书体多用于器物，起美术装饰作用。除篆、隶之外，还有一种八分书、其与篆书的区别在
于＂笔有波折，左右分开＂，故称八分。一般而言，篆书变化较大的一种新创书体即是隶书，据班固考证，隶书创自奴隶和差役，用现在的语言表达就是地位低㣲的草根为了
快点书写、方便书写而普遍採用这种书体。到汉时流行、故称汉隶。到了汉代、除了隶书而外，还有一种由秦隶、八分简化快写而成的草书体，称章草，这种书体较篆、隶书写又要快㨗、方便流𣈱。这是以后连笔书写的草书先驱。而章草书体在以后的实用中就不一定墨守成规、就有笔画相连、甚至整行一气贯通的写法，这就是与章草不同的今草
进入东汉隶书日渐成熟，特别是汉隶石碑刻石，精彩纷呈，美不胜收。如奔放不拘、劲挺有姿的《石门颂》、《乙英碑》《张迁碑》，笔势柔和、形态秀美的《曹全碑》。三国时代，隶书却开始向楷书演变，这时的隶书、方笔直势居多，横笔亦不重＂蚕头燕尾＂，但楷书的形貌已粗具规模，书法界通常认为魏繇看成楷书的始祖。相传钟繇书法
书法中的楷书四体是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，指的是：欧体、颜体、柳体、赵体。
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。代表作《九成宫醴泉铭》。
颜体是针对唐代大书法家颜真卿的楷书而言的，其楷书结体[_a***_]茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。其与柳公权并称颜柳，有“颜筋柳骨”的说法。代表作《多宝塔碑》。
柳体是唐朝最后一位大书法家柳公权所创，特点是，匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
赵体是元代初期很有影响的书法家 赵孟頫所创，特点是圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，代表作《玄妙观重修三门记》。
提起楷书，我们就会想到传统意义上的楷书四大家，即“颜、柳、、题”。世称颜体、“柳体”、“欧体”、“赵体”。颜、柳、欧三家，如前所述，风格迥异，各自成体，开宗立派。赵孟颗系元代书家，其整称“赵体”，一点一画皆不妄作，修整自持，特见严谨，这与他对的倡导和重视密不可分。
楷书代表作有：现藏美国普林斯顿大学附属美术馆《湖州妙寺记》、现藏日本京都阳明文库《仇墓碑铭》等，尤以晚年所书《胆巴碑》最为精绝。后赞其古劲绝伦，品属第一。叶昌炽《语石》曾云：“至赵文敏出，重规选矩，鸿朗庄严，奄有善、北海、平原之胜，有元一代丰碑，皆出其手。前贤谓韩文起八代之衰，余谓赵书亦起宋之衰。赵孟颗运用晋唐流利之笔于擘窠大字之中，达到了后世诚难企及的艺术高在了解了各家的风格后，有助于习字者在学习时进行选择。如，初学者可以根据自己个性、资质以及喜好，选择相应的字帖来临摹：如欧阳询的楷书方劲刻厉，欲求骨力者，从欧字入手；褚遂良的楷书清腴流动，欲求瘦媚者，可从褚字入手；颜真卿的楷书厚重磅，欲求肥劲者，可从颜字入手；虞世南的楷书简静蕴藉，欲求含蓄者，可从虞字入手；李北的楷书险绝雄健，欲以楷入行者，可从邕书入手，等等。
到此，以上就是小编对于楷书字体如何排布的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体如何排布的4点解答对大家有用。