大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于楷书字体太瘦的问题,于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体太瘦的解答,让我们一起看看吧。
楷书书法的笔画粗细比例是多少比较好?
楷书书法的笔画粗细比例这个问题也没有一个完全的公式,完全是取决于多方面的。就算一个字,被几个人写出来,而且都写得很好,你能说他们都是写得一样吗?可能有的大不一样,但整体效果切很好。所以,字的排列,结构,力度,笔画搭配、粗细等是决定一个字好坏的主要原因。
经过多年也总结出一些经验,供大家参考:
一个字的笔画的粗细往往在横和竖当中最明显,其中横在大多数毛笔正楷书法中书写时是笔画偏细的,对于竖的写法,一般是要重于横的,也就是说竖一般较粗,而且一般都是横的二倍或以上。横竖之所以这样配合,也是出自于中国汉字笔画结构之表现、轻重和特点,从而在笔画当中读出字里行间的味道、韵味。
这四个字就是横细竖粗
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楷书书法的笔画粗细是非常重要的(写成一样粗就成印刷体了),但具体的粗细比例因人而异,因帖而异,具体跟我们所学所临摹的字体有关,下面举例来说明:
看下面柳公权这个“张”字,六根横画,笔笔不同,每一个粗细都不一样,写得特别有精神。一般说竖画要比横画粗,从柳公权的字看并不是这样的,如顶上两横,明显要比竖画粗。
在颜真卿楷书中,很多帖是横轻竖重的,体态丰腴,向外扩展,特点非常明显,如下图张字。
而在欧阳询的楷书中,横竖笔画的粗细变化就没有那么明显了。但是从艺术角度来说,笔画的规整统一,粗细一致,并不见得是高明。
每个书法家用笔方法不同,笔画粗细也不尽相同,有用一分笔的,有用三分笔的,比如欧颜柳赵就各有特点,建议选择自己喜欢的相近比例,然后检索一下书画名家的作品,临摹成熟之后再形成自己的风格。
没有严格的比例,各人喜爱不同,有胖点或瘦点。太胖叫墨豬,太瘦叫墨猴,适当即可。也有人喜欢瘦金书,也有人丰满的,有人喜欢苍劲有力,有人喜欢流丽圆滑的。各有风格,不可立死规,百花齐放才好。
忒瘦的读音?
读音: tēi shòu
忒,汉语常用字,读音tè,tēi,tuī,最早见于商代甲骨文时代。基本含义为差错:差错;引申含义为太,过于如:忒杀(忒煞。太甚,过于)。
忒的常用组词为谬忒。
“忒”字最早见于《说文解字》,在六书中篆体字稍有改变,最后演变成楷书“忒”。
什么是馆阁体和台阁体?
凡是工作了的人都知道,行政部门和企事业单位发布公告或文件,标题、内文用什么字体,用多大号的字,都有相应的规定。
古人印刷术不发达,公文不能印制,于是就对其字体,以及科举考试时考生书写的字体,作了相应的要求,这就是台阁体、馆阁体的由来。
“馆阁体”的出现可追溯到唐代。
唐代是楷书发展的鼎盛时期,各种规律都被总结并作为规则而制定下来,这有助于楷书的规范,但同时也导致了“馆阁体”的产生,从某种程度上制约了楷书的发展。
“馆阁体”在不同的朝代有不同的名称,唐代称“干禄书”,宋代称“院体”,明代称“台阁体”,清代称“馆阁体”。
古代的读书人以及官场中人,不能写一手“馆阁体”,是很难有仕途并在官场中立住脚的。
清代是“馆阁体”发展至极致的朝代,这都拜康熙、乾隆祖孙所赐。这二人都好书法,康熙喜欢董其昌,乾隆喜欢赵孟頫,但这二人学之不当,写来写去,就写出了“乌光方”这一“馆阁体”的特点。
所谓“乌光方”,就是乌黑、光亮、方正,也就是说,“馆阁体”整齐划一,大小一致,墨色乌黑,缺乏变化,艺术水平不高。
虽然如此,在印刷术不发达的时代,“馆阁体”还是起到了传承文化、传播信息、规范书写的作用,其历史作用是无法替代的。
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馆阁体和台阁体应从两方面来叙述,。
一为字体,二为文体。
在字体上,馆阁体和台阁体其实叙述的是一种字体,在明朝,科举制度存在的情况下,对考试使用的字体要求:方正、光洁、乌黑、大小齐平。以明永乐年间沈度为代表的书写字体为特点。
它讲究的是楷书的共性,而不讲究楷书的个性。
后在清代,发扬光大,成为流行书体。
馆阁体其实真的很好,能写得这么端庄大气,优雅秀丽实在需要功力,古人博取功名,字就是敲门砖,虽然清末民初文人出于反科举反满清的需要而迁怒于馆阁体,但真的要写得一手好字还是很难很难
简而言之,馆阁体等于台阁体。秦之李斯小篆、汉之蔡邕隶书,就是馆阁体,二者后世衍生出各种高格调的书写风格。馆阁体对社会及民生的作用本人屡有谈及,不作赘言。现专择"馆阁体"的艺术修为来说事:第一,僵硬。能使用毛笔在宣纸上写出僵硬的笔划,沒个三几十年的功夫是无法达到的,那一笔下去,笔在纸上运行,要求墨道能产生出如一柱石梁般厚重立体的观感。这是馆阁体的第一艺术要求。第二,结体。馆阁体必须将字体写得端庄严肃,写出天下人人人都能认知的结体。第三,线条。要做到线条增一分太肥,减一分太瘦,能把握到这一档次,才够得上"馆阁体"。
到此,以上就是小编对于楷书字体太瘦的问题就介绍到这了,希望介绍关于楷书字体太瘦的3点解答对大家有用。