大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体颜体写法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体颜体写法的解答，让我们一起看看吧。
如何从颜楷过渡到行草？哪个字帖比较好？
对于这个问题，我的观点是，从颜楷过渡到行草这个说法本身就不妥！试问：楷书和行草有直接关系吗？楷书与行草书是没有任何关系的，何来过渡？！楷书的用笔和结体与行书是完全不一样的，怎么过渡啊？
若学行书，就要撇开楷书，专心致志的从零开始学行书。记住，楷书不是一切书体的基础。楷书就是楷书。
学行书，建议题主从《怀仁集王羲之书圣教序》（以下简称《圣教序》）入手。至于为什么要从《圣教序》入手，前天我已回答过网友，如果题主感兴趣的话，请到我的个人主页《问答》中查找并浏览。
学书法，应以碑为上，帖为下。关于有网友提出的碑不如帖好学的问题，我认为是没有道理的。学碑，要“透过刀锋看笔锋”，这个一定要记牢。
其实，学颜真卿楷书也是很好的，既然题主已经下了几年功夫，而且临摹的也有几分形似和神韵，不如一直学下去的好，我的意见是，把颜楷临摹到七分像时，再加上三分自己的东西，就可以形成自己的书法风格了。形成自己的书法风格，那你就是书法家啦！卢中南和田英章、田蕴章都是学欧阳询楷书的，经过几十年的努力，他们不都成当代书坛上的“欧楷”精英了！
学书贵在专。古人不也说过“术业有专攻”的话吗。当然，我倒不是反对题主学行书，我的意思是，先把颜楷学精悟透，之后再转学行书。这不矛盾。
如果题主喜欢王羲之行书《兰亭序》，亦可学之。如果题主喜欢颜真卿 行书《祭侄文稿》，也是可以学的。还有就是苏轼的《黄州寒食帖》，亦可学。
你好。你的颜字没有写死，而且入帖还很浅，所以不存在出帖的问题，至于你说的如何过渡到行草，选何种行书字帖。我的观点是，首先你自己要对书法水平有一个理性的分析，然后再考虑如何走下去。
一、颜体要真正入帖，达到每一笔、每一字都要合法，你还须下苦功夫。如果真正把颜体写死了，倒是好事，对行书一定会有很大的帮助。
二、如果你感觉颜体很难进步了，想选择行书穿插临习，也可以，但我以为，楷书还是要坚持下去，因为你的楷书基础还不够，而且学楷书与学行书比不矛盾，只会相互相成。
三、行书字帖，举不胜举，如何选择，应以自己喜欢为前提，有因人而异，不必都挤着学二王。当年，才智过人的米芾，虽然崇尚二王，但他学书就是从颜字入手，包括宋苏轼、黄庭坚都对颜字下过很深功夫。米芾学颜，开自己书风，还极力批评颜字平淡无味，俗透了。可见，书法之路没有一成不变的模式，选择适合自己学书之路就是正确的。以我之见，你具有颜体基础，笔力不弱，笔势开张，不妨选米芾的行书入门，一方面适合你的笔性，另一方面也可汲取米芾八面出锋的灵动，也为你的颜体丰富笔法。谢谢。
但凡练自书告身，就知道用锋了，自书告身更容易体会到提按用锋，颜体别的碑不会这样，别的碑一般人习惯把笔压的死死的，到自书告身这里，为了追求行意，人会不自觉的把笔提起来，用尖尖去写字，当你临原大时，如果用尖尖去写字，你就知道颜体行书怎么来的了，根本在于用锋，不在于书体。
去掉格子，去掉束缚
建议先学二王，再写回颜真卿《争座位帖》。颜体楷书是真正的唐法，强调起收转折的动作准确到位规范，加上勾画捺画的符号化写法，因此在书写节奏上与行草书稍有不合。行书与楷书的区别在于行草流利而楷书严整，也就是说在节奏上有很明显的不同。把握好这个不同，别的就比较容易解决。
颜体书法，应该怎样写？
我说一些实际的经验吧，因为我有一段时间专门练习颜真卿的《多宝塔碑》，这本字帖也被许多人称为楷书入门的优先范本。著名作家汪曾祺先生更是指出，练习多宝塔能写大字。
颜体楷书特征比较明显的地方，一个是点，一个是横划结尾，一个是竖画开头以及结束，再有一个就是平捺的捺角。下面我具体说一下写法。
颜真卿楷书的点外部轮廓是不规则多边形，竖画的起笔跟点画形态一样，因此放在一起说一下。
想要写出这个形态，有两种方法，其一：逆锋起笔，把笔提起来往右上行笔，写出一个跟帖上一样的棱面，然后像右下折笔，再写出一个棱面，然后顿笔，往下行笔，最后回锋收笔，完成。这种写法对笔毫要求不高，什么笔都可以。
其二：直接横起笔，然后顺时针一扭就可以了。这种写法必须用硬毫笔，否则出不来效果。
再说横画结尾，也是两种写法，一个是向上提笔，然后顿笔，最后回锋收笔，写出那个大疙瘩，一个是到了要写疙瘩的时候，把笔杆倒向笔画相反的方向，用力推一下，挤出那个大疙瘩，然后收笔即可。
颜体楷书竖笔跟捺角有时候缺一块，特别长捺，最后跟高跟鞋一样，这个怎么写呢？先说竖，写到要缺一块的地方，把笔提起来，或者把笔偏过来，左半边不写了，只写右半边，捺角其实也一样，到了最粗的地方，把笔提起来，下面不写了，顺着上边的边线出一个角。
颜体，是颜真卿创造的楷书体，与欧阳询（欧体）、柳公权（刘体）、赵孟頫（赵体）史称楷书四大家,后世影响极大，尤其是颜体，因字体端庄雄伟，加之他刚正不阿的人格魅力为世人敬仰，故学颜体千百年来盛行不衰。要学好颜体，我以为，首先，选帖很重要。颜字流传下来很多，几乎一帖一个面貌。例如，《多宝塔》为其早年作品，点画棱角分明，结体严谨，横平竖直，外廓饱满，犹如英俊潇洒的小伙，有的年轻人就非常喜欢此帖。有人则喜欢墨迹《自书告身》，苍劲老辣。我结合自己的学颜经验，初学颜体选《颜勤礼碑》为宜。此碑字迹清晰，保存完好，是颜体风格成熟期作品，其次，掌握颜体点画特点,横、撇画细，竖、捺画粗，逆锋起笔，蚕头燕尾，收笔力足，然后提笔收锋，结体外廓宽绰、饱满，内宫严密、匀整。掌握了这些最基本的特点，多加练习，就能打好颜体基础。第三，汲取其它颜体之精华，穿插临写墨迹《自书告身》、《麻姑仙坛记》、《东方朔画赞》以及《祭姪文稿》，拓宽笔路。这种方法坚持练数年，定能把颜体写好。
書颜楷，首先在布局上要注意占格，每格可大体用近边密，而中较疏的概念来指导实际书写。其次，在笔画书写上要把横画写得细瘦，点、竖丶撒、捺写得壮实(注意不能写得太肥，所谓真颜不肥)这种写法实质是篆柰笔法并用壮画用篆，细画用柰，而捺笔书写更足两种笔法揉合用之，捺之首尾便是蚕头与磔尾的柰法。颜的行书也要以厚重为主调，注意结字向背，行草相间，連断相应。可先写争坐位，有心得后，再写祭姪文稿。
颜体书法，是后人对颜真卿书法的专有称谓，一般专指楷书，有“颜筋柳骨”的评价，指颜体楷书是以筋力为胜。
颜真卿著有“述张长史笔法十二意”，是他的书法实践的理论基础。
颜真卿所处的年代仍处于大唐盛世，虽有安史之乱即李希烈等叛军作乱，仍有盛世气象。颜真卿参与平叛并最终殁于李希烈之手，铁骨铮铮，慷慨赴死。
写颜体楷书，不可不知以上三点。
“筋”是什么？现代的解释：肌肉的俗称， 肌腱或附着在骨头上的韧带。说文解字解释为：筋,肉之力也。考工记：强者在内而摩其筋。
“筋”是人体用来发生力量的部位，是蕴藏力量并展示力量的。知道这点，才知道颜体字的“筋”如何理解。
颜体楷书是颜真卿人格和时代精神的表达，知道颜真卿的为人和所处时代的特色，便于理解颜体楷书的结体宽博大气、线条凝重浑厚的原因。
从颜真卿的书法理论可知他对书法的理解和追求：文章以师生问答的方式，把关于学书之要领，运笔之方法、要求、过程，古今之异同、本人之心得融会贯通。
《述张长史笔法十二意》全方位解读运笔的"平、直、均、密、锋、力、转、决、补、损、巧"十二法。又全面总结了古人成功的秘诀：“妙在执笔 ,令得圆转, 勿使拘挛；其次在识称笔法 ,谓口传授之诀,勿使无度, 所谓笔法在也；其次在于布置 ,不慢不越，巧便合宜；其次纸笔精佳；其次变通适怀, 纵舍掣夺,咸有规矩。”
以上是写颜字的准备。
学习颜体书法很重要的是研究颜体书法的作者：颜真卿的背景，了解其的经历，进而了解颜体书法作品的整体风茂，把握主格调，再练习笔法，这样很快就可以进入状态。颜体整体上讲用笔沉着，速度不宜太快;字法横比较细，竖比较粗，勾画多为鹅头勾，每个字主笔突出，笔力雄健老辣。
到此，以上就是小编对于草书字体颜体写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体颜体写法的2点解答对大家有用。