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行书如何用“锋”?
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关于书法如何用“锋",我们首先对“锋"的概念要有正确的认识。举个例子:书法中的“锋"就如犁地的犁铧,扎进土壤,逆势而行,中间留下一道犁沟,两边翻起泥浪,远远望去,有非常强烈的立体感。这就象写字时会中锋行笔一样,锋在笔画中间,能扎进纸里形成强烈的磨擦感,在周围副毫的***作用下,写出质地很好的线条。
行书的用"锋"与别的书体基本一样,在起承转换中要尽快将侧锋调整为中锋,因为在书写过程中,不可能每笔都是中锋,当锋偏了后要能感知到,要通过合理使转技术将偏锋调整过来,让书写进入正常轨道。在书写的过程中,出现侧锋也无可厚非,因为这样会出现意想不到的艺术效果,只要分清主次便可。
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笔锋确实应该特别强调,其作用甚至超过了笔腰的弹力,在这方面,古贤之遗迹可谓汉牛充栋,但若我们不用心去揣摩其如何露藏,如何调整,也就是使转,那没有任何意义。
再说其它撑握用锋的方法,向老师学习,老师手把手教你,当然进步相对较快,不久就像模象样,看似非常流畅,但缺点是容易程式化,非常不易变通,不易姿态万千,个性鲜明,这就是有人提出的书法家不是教出来的理由。
自己边学边揣摩缺点就更多了,一是时间长,一生也可能一无所获。二是孤独寂寞冷,如果没有足够的恒心,极有可能在半道上止步不前,优点只有一个,所有的经验都是自己的,无论结局如何,你我会很充实。
书法之路如同用锋之路,是一场解决无数次自我矛盾的斗争,战胜自己的心理困惑,才是惟一出路。较之前者,谁愿做此选择?
妄言之处,求读者谅解!
语文行书怎么写好?
放松楷法,书写增速。行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法,行书运笔虽比草书慢,但比楷书要快,而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的:“真如立、行如行、草如走”的观点,说明了不同书体形态的不同,也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时,在笔法上要求建立楷法,即关于起笔、行笔和收笔的各种要求,概括地说,起、收须有交待,如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。
语文行书是教师进行书写备课笔记和上课板书的重要教学手段,要想写好,就一个字,练!夏练三伏,冬练三九。写不了一手漂亮的字,只能是一𠆤蹩脚的语文教师。尤其是一个刚入职的新教师,一定要把字写好。先临帖,后苦练,写出自己的风格,记住一句话,字如其人,人如其字。
若想写好行书,关键还是要看用笔。行书的用笔方法很多,具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。因此,掌握行书的用笔方法是至关重要的,用笔的熟练与否,直接关系到书写质量。下面我就说几条行书用笔的方法--- ---
1.用毫得当。行书用笔,一般以只用毫之全锋的三分之一为度,最重的按笔也不宜超过二分之一。这样,行笔时即按得下,又提得起。当然,这并不绝对,喜用短锋笔和长锋笔作书的人,往往不受此限制,或用全锋、或用锋尖,只要掌握得当,做到梁《评书帖》中所要求的那样:“用笔宜着实,又要跳得起,不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字,就会捉襟见肘,形同枯槁。字的肥瘦,亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系,用笔毫太过,则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
2.行笔迟速得宜。行书行笔速度,不可一概而论,应该说或迟或速兼而有之,还须视通篇之需要,虽系一字,即可快疾如风,又可迟同逆舟。因而,行书行笔之迟速不可只以中速而论,更不可以加速急书为是,应静气平心,乘心遣毫,一抒情致为佳。清人《书法秘诀》中提出:“能用笔便是大家名家,必笔笔有活趣。”
3.笔笔送到。行书在用笔上必须作到“笔笔送到”,所谓笔笔送到,就是在一个笔画运行的过程中,要使笔锋到位,不能笔肚到了笔画末端,而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键,这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底,不然送不到位,笔画质量就差。
4.欲横先竖、欲竖先横。横画、竖画的起笔不论藏露,都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔,尤须注意,不使尖笔过多,以防笔画的单薄刻削,要使起笔处丰满厚实。竖画的落笔先要向右切入,再按转直入,以防过于尖刻之病。
5.牵丝不粗。姜夔在《续书谱》中提出:“是点画处皆重,非点画处,偶相引带,其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了,就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。
6.转锋如筋。转锋是以腕转动运笔,使锋毫环转写出不带棱角的线条,即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔,转锋要达到如筋环一样的效果,具有立体感。
7.纵笔展放。即要大胆濡墨落纸,尽情挥洒纵横,这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
8.搭锋变化。搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画,要注意出锋的变化,一篇之中,尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中,能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。
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