大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于怀书法字体楷书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍怀书法字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
这幅草书作品到底水平有多高？
草不草，行不行，鬼画桃符者总是觉得自己最草最行。
我是最爱草书的，也最敬佩真正的草书的书写者，但是发现这块最容易出“人才”，最容易误入歧途，所谓误入歧途，有几种表现：
第一种：求奇求怪求各种图形。网上看到很多***冒的一笔书，写个字有各种图形，各种花纹，像是绘画又像是书法的，还有折腾一些自以为特色的专利的，如梁和生的风水书法，谁谁的天下第一“鹅”书，吉尼斯世界纪录“寿”字。
第二种，乱涂乱写，鬼画桃符，不求专业性，不临碑帖，毫无传承，就要自成一家。不具体点名，但经常关注书法的一定会知道很多。江湖“***”们都喜欢是独一无二的，可惜既无真正的传统根基，又无真正的创新内力，思来想去，之后整一个自以为牛掰上天的形式，来自成一家，开一代书法先河，以求名垂青史。
要写好草书实际上是最难的，我认为比写楷书和行书都难太多了，要写出格调，气韵，格局，更难，我爱草书十几年，对于草书一直心存敬畏，临帖之余，写写怡情益性，但真不敢说自己在搞创作。
看了题主展示的书法作品，这是一幅草书作品，写的内容是宋代王安石的《梅花》诗，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”
题主问这幅草书作品的水平有多高，我觉得完全用不上高来形容，这是一幅拙劣的草书作品，书法的三要素用笔、章法和字法，这幅作品在这三个方面都出了问题，是一幅失败的草书作品。
从用笔上看，这幅作品用笔拖沓、扁平，完全没有书法用笔的美感，而且这种枯笔用的并不高明，毫无变化的飞白让笔画失去了力度，杂乱的堆积，让人看起来也不舒服。整幅作品都是在拖笔，缺少变化和力度感。
结字上也出现了很多的错误，不少字的草书写法并不准确，比如第一行的“数”字，第二行的“梅”字，第三行的“开”字，第四行的“知”字和第五行的“有”字，这些字的写法都有问题，不够准确。草书虽然草，但是字法还是很严谨的，可以说是差之毫厘 缪以千里，稍微一点不一样，就可能成为另一个字。
章法上最大的问题就是乱，草书的章法可以乱，但不能写的杂乱无章，这幅作品很明显就犯了这样的错误。
总之，这并不是一幅好的草书作品，好的草书作品虽然狂、草，但是不也，也有章法可循，不仅能够让人体会到字体的美感，还能感受到作者的性情。
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊
欧体楷书的竖钩究竟该怎么写？
《欧楷中竖钩戈钩堪称最有难度，一笔难写，两笔自然顺手》
一、男楷竖钩的书写方法体现了田英章工笔楷书笔法的核心思想：笔画彻底多笔分解完成；
田英章楷书以其方法的明确化吸引了大批学习者。在笔者看来就是竖钩这种“一笔分多笔书写”笔法书写方法给社会大众喜欢男楷的理由。曾经的书法家都思考着如何一笔写成所有的笔画，而田楷却放思想，破天荒地引入笔画分彻底分段书写方法。
据说2017年底已经超过8000万人学习田楷。这8000万人都会在迟早掌握这竖钩的"另类"书写方法。
笔者看来，田楷的最大成功在于楷书笔法的工笔化与技术化。而这种技术又在于田先生将技术进行分解，任何人都可以借助分解动作完成成每一个精巧笔画的书写。
有很同行看不起笔画这分解分段的书写思路，其实并非田先生开始使用。对于学习者而言，你不必在意这种办法的"名声"如何，你先掌握了再说。别的朋友已经用动态图来分解了竖钩的一笔写方法与两笔写方法，这里我用静态图来分析两种书写方法。
图：跪笔弹锋“两步写”在竖钩中的应用
欧体的竖钩与褚体竖钩类似，多用直侧锋钩，具体方法如下：
1、轻锋逆入，稍提后向右下切入作斜横落点。
2、稍一调锋，即将笔杆倒向右侧，使毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆亦浙向右上欹侧。
3、至出钩时借力在毫的外侧，轻轻向下作快速的一顿，即蹲锋，并猝然跃起，钩法自然饱满。
此钩下有棱角，是方笔中的主要笔法，重点在蹲锋时的速度和力度要控制好。
如直侧锋钩在蹲锋后不借势跃起，而是收敛笔锋，作欲勾而不勾之状，谓之“直锋藏钩”，用于防止重复之处。
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在唐楷里面，竖钩的写法大同小异，欧体的钩也没有什么太特别的地方。
基本的写法是：先中锋写竖，到了竖画的结尾，把毛笔向下按，是笔锋立起来，然后挑出去就可以了。唐楷里的钩画几本都是这样写的，只不过最后出钩的方向和力度不同罢了。
田英章总结出来的笔法是“跪笔弹锋”，跪笔就是把毛笔按下去，弹锋就是把笔锋挑出来，这个用词很好，道理和我上面说的是一样的。
欧体的钩，相对于其他唐代的楷书饱满，不是直接出尖就完了，他的钩写的比较含蓄，出锋的速度也比较慢，太快就写的不饱满的感觉了。
像颜体和柳体的钩则书写速度要快一点，颜体和柳体的钩写之前需要蓄势，把更多的精力放在竖的书写上，出钩非常的快速，他的钩很细而且锋芒毕露。
唐楷里的钩的写法，只要你掌握了一种，其他的就好写了，包括行草书的钩其实也是这个道理。
你觉得呢？
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我从小学书法，起步就是欧体《九成宫》，在多年书法培训过程中也教授学生练欧体。我的教学理念是: 还原碑帖书丹情景，再现欧公书写状态。巧把刀痕变笔迹，须将刻字变书法。
也就是说，即然学欧体，就要进入角色，一丝不苟，忠实原作。时刻想着欧阳询当年写字的时候，每一笔一划、一招一式，是怎么弄的? 我认为，古人写毛笔字，是必须掌握的一种书写技艺，并且多用于日常办公，肯定是越简单越好，不可能像今人那样，慢悠悠的把字形描画出来!
所以，我觉得，欧楷原帖中的横画、竖画的收笔，以及竖钩的收笔法，都是一次完成的，绝对不是像田英章及其他的***，以及崇拜者们那样错误的理解和写法。
笔法是体现书法基本功的重要标志，相当于声乐演唱技巧上的发声方法，***如，欧体楷书是一首美声歌曲，结果，用通俗唱法或原生态唱法去演绎了，那还是原唱吗? 肯定不算。之所以某些人写的楷书惹来非议，关键就是他把欧体的重要的笔法特点给曲解了，失去了原形原貌，违背了原作精髓。
我是怎样写的呢？请参考下面的示意图:
实际上，竖钩的作法，是在垂露点或垂露竖基础上，加上向左推笔，同时渐提笔锋完成的。
按书法的笔法规律来讲：其坚钩，就是竖点和撇点中间用线段连接在一起，就是竖钩的写法。欧体楷书竖钩写法，就是钩的出锋角度不同而己，因为欧楷的竖钩也各不相同，但其书法的法都是一样的。查阅大量资料讲，欧楷竖钩笔法，
到此，以上就是小编对于怀书法字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于怀书法字体楷书的2点解答对大家有用。