大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于新字小篆字体分析的问题，于是小编就整理了1个相关介绍新字小篆字体分析的解答，让我们一起看看吧。
书法创作和书法创新是不是一回事呢？你怎么看？
书法创作是针对一副作品进行章法结构字体安排铃印等为达到让人领略艺术完美而自我作出布置！
创新是在传承传统的基础上对自我水平和表现形式形成突破，对人我前题的否定行为！让其行为使他人和社***接受！
谢谢邀请。 这个问题问得相当好。现在回答如下。
任何门类艺术、包括中国传统艺术都存在这个概念上的理解与认识区分。
创作是在前人留下来的艺术模式进行具有自己的思想意识作品与世不同的艺术作品叫创作。
创新是在前人的基础上、或者具有新方法与世不同、在原有基础上前进了一步就是创新。
创造就是古今从未有过的艺术形式、或者一种新品种表达的艺术形式叫创造。
以上是我对‘三创’下的定义。请批评斧正。
有了上述‘三创’的确立，对每位从事艺术专业工作者、艺术自学者、以及广大人民群众欣赏者都有了一个定位认知认识。达到了作者一目了然的评估自己作品阶梯位置。广大欣赏者也很清析艺术作品的水准在什么位置上了，对于收藏应该具有积极作用了。
书法创作和书法创新完全不是一回事，总体来说，书法创新的难度要远远大于书法创作。创新是书法家经过多年积累后，主动独辟新径，创造出一种前无古人后无来者的书法形态，这个书法形态很有可能会成为一种经典，被载入书法史，也会被后代书法家当做模范来学习。
吴昌硕书法
像上世纪艺术***吴昌硕，诗书画印都很出色，从中年后，他在书法创作中，主动把篆刻的金石味和朴拙味吸收到篆书中，刻意营造出一种雄强刚健的书写风格，有效开拓了大篆的书写内涵，这就是一种创新。
齐白石·篆书四言联和松柏高立图
再如，上世纪艺术***齐白石“衰年变法”，虽然是对绘画变法，但书画同源，原理是一样的，同样也是一种创新。书法创新最显著特点，就是独一无二，不但跟历史上所有书法家的书写风格不一样，也要跟自己之前的书写风格也不一样，否则，就不能称作“新”了。
黄庭坚《松风阁》
书法创作跟命题作业有些类似，只要不是逐字逐句地临摹别人的作品，凡是用其他方式写出来的书法，基本都可以称作创作。在创作过程中，对书写风格没有特别要求，书法家可以使用自己的书写风格，也可以用欧体、颜体、柳体、毛体等多种现成的字体风格，按照这些字体的结构特点，对整体章法做好布局，书写出来后，就是一种创作。
谢谢邀请！对于这个问题，我的观点是：书法创作和书法创新是两个不同的概念，书法创作和书法创新根本就不是***事。
书法创作，是用自己选定的书体(篆书、隶书、草书、楷书和行书)，选定的书写内容，选定的制式，用毛笔或钢笔写一幅高古、雅致、好看、耐看的书法作品，创作的书法作品中，须有传统的元素做支撑，并彰显自己的个性和风格（注：集字创作除外）。
书法创新是指书者超越传统书法的新举动！或者是书者自己发明创造的、经过历史检验和人们认可的书体或在传统书体上的一种新的书法风格。
书法创作相对比较容易些，正常情况下，把古人的碑帖临到七分像时，加上三分自己的东西即可。但这须书者用上20年左右的功夫方可实现。
书法创新就难了，而且不是一般的难！可以肯定的说，当代人根本不具备书法创新的条件，也根本创新不了！当代人最主要是学习古人的书法，如果一生能把古人的一个书体学到几分像，就已十分难得了。
当代人不要动不动就谈书法创新！因为自己连传统的书法精华都只得皮毛，谈何创新！
学书之人，如果能在师古的基础上形成自己的书法风格，而且你的书法风格被道内人和大众认可，就“大成”啦！
谢谢千里马先生邀请！
创作和创新都是创造性的活动，但创新有变法革新的成分。
据我的愚见，书法创作犹如作家写出合格的或优秀的文章，书法创新则犹如作家创造了新的手法。
超现实、意识流、跨文体写作，这些都是过去文学没有的手法，所以是创新。
同样，对于笔法、字体所作合于艺术规律的改变也是创新。
书法创作与创新的关系是，创作是根本，是前提。如果没有达到创作标准——书法的基本艺术要求，犹如写作还未达到发表水平，把自己不同于合格的书法作品的次品视为创新，那是不及格、无知无畏。
不错，你吼书，你射书，你双手加嘴书，你不留空白书，你倒书，你顿脚书……连书圣也没干过，但你这些创新不是书体、笔法的创新，与书法本质无关。
还是以写作来打比方，一个不会写***的人拿一篇议论文来说这是他的***创新，那是牛头不对马嘴。
杂技团的比搞“创新书法”的更会搞杂耍。
书法的流变革新需要漫长的时间，要符合艺术的发展规律，不是突发奇想不是偷奸躲懒不是想钱想疯了。
到此，以上就是小编对于新字小篆字体分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于新字小篆字体分析的1点解答对大家有用。