大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于禹的行书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍禹的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
该怎么评价刘云泉的书法?
大家心里很想看到的是指责丑书横行,揭露跳梁之辈的上窜下跳。其实这些喧嚣的炒作者,代表不了整个当今的书法现状。他们的数量只是极少的一部分。而造成对书法的伤害却是巨大无穷。传统的书法,在当今的书法界,缺少扛大旗的人。有传统承继的人,遭到了排挤和打压。二田就是最好的例子。
刘云泉书法评价如何?
对刘云泉的书法的了解不是很多,从作品创作,是以隶的变体为主,属于古意浓厚,字清秀雅致,笔墨有自己的书写风姿,从他的日课创作笔墨,隶书介于参入行书意蕴,书写有传统的基础,变化为自己的书写笔法。尽别具意味。具有古意美的欣赏性。
以上书写的刘熙载的诗句属行书体,写的流畅,书写笔画停驻顿挫感强烈,一如何绍基的笔意,带有篆隶古意,行笔浓墨,顿挫后的疾速取势。并且用笔始端藏锋,结体拙朴。
刘云泉以书法出名,初习颜真卿,继学北朝碑,进而临云南的“二爨碑”和北魏的《嵩高灵庙碑》,在古碑汲取的基础上追求“以奇为正”、“以偏得中”的艺术意趣。欣赏他的书法大众很难进入书境,因为他的书法艺术的基础是追求古碑学,从中玩味而出己意,情性表现一种超脱世俗的书境,一般不被人理解,其中把正中笔画通过偏欹而达到和谐。
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上图为刘云泉的书法作品
刘云泉先生的书法,有汉碑的元素和影子,但在用笔方面已经变味。隶书用笔为逆入平出,横平竖直,蚕头雁尾,主笔突出。刘云泉先生的用笔露锋较多,基本上打破了用笔的法度,且有楷意融入,蚕头和雁尾几乎予以摒弃,并失去了主笔,这些都是隶书创作的大忌。
隶书创作,字的结构可以变,章法布局可以变,墨色也可以变,唯独笔法不可以变。关于这一点,刘云泉先生应该学学当代隶书大家张继、刘文华、言恭达三位先生。
上图为刘云泉先生的书法作品
再看刘云泉先生的隶书结字,隶书创作,字的结构布局是可以变化的,但是,结字之变也是要遵循隶书创作规律的,他的字,结构布局变得有点夸张了,太注重艺术性了,我认为这是“跟风”的结果,近年来的书展上,这样的结构布局是非常受欢迎的。
上图为刘云泉先生的书法作品。这幅隶书作品融入了草意和行意,应属书法创新的尝试。但是,这种创作状态是在畏首畏尾的情况下进行的,用笔没有放开,结字不雅美,且有不规范的字出现在作品中。比如,“禹庙空山里”的禹字,就是一个极不规范的字,这是书法作品的硬伤。这个“禹”字,在法帖上,隶书没这个写法,草书、楷书和行书也没这个写法。
丑,真的难看。
线条无力,笔法无序,如小儿画鸦,没有任何的美感可言。中国的书法感觉到了一个末法时代,无数的所谓书法名家,各种跳,各种花式作死。不知道他们的心中做何感想,他们的审美观和别人的差别就是那么大,也就适合他们的丑书圈子里孤芳自赏。
脱离了大众的书法,难道就高端大气,能人之所不能?好像除了那么一小撮人谁也不懂书法,这样的书法还有何意义,纵观书法史几千年,没有哪一个朝代能像现在这样,没有法度,没有审美,只顾自己的抽象书法艺术。
哗众取宠,没有一点书法的影子。
刘云泉1960年至1969年就学于四川美术学院附中、本科绘画系版画专业。1***0年至1***3年就职于四川省文化厅艺术处。1***3年至1981年任四川画报美术编辑。1981年至今在四川省书法家协会从事组织工作和创作。曾任中国书法家协会二、三届理事,创作评审委员会委员,一级美术师。先为中国书法家协会理事兼评审员,四川省书法家协会副主席,四川美术家协会会员。
书画作品曾参加全国及国际性重要展览。书法作品曾参加代表性展览有:全国第一、二、三、四、五、六、七届书法篆刻展览;中国明清-现代书法展;日中书道艺术交流展;新加坡-中国第一届书法交流展;中外书法家作品邀请展;当代大陆书法精英展;当代中青年《书苑掇英》展;中日著名书法家百人展;日中友好会馆收藏展;第一届国际书法交流大展;日中代表书家展;亚洲书法交流展;国际书法联展;中国现代书法画展;中国涉外扇面画展;第二展中日代表书家展;中国当代著名书法家百家精品展;世纪之门-中国艺术邀请展;中国当代绘画书法作品展。
1981年出席全国第一届书法家代表大会。1985年出席全国第二届书法家代表大会。1991年出席全国第三届书法家代表大会。1985年随四川省书画家代表团出访日本广岛县。1991年率四川省书法家代表团访问日本出梨县。
邢台历史上发生过哪些名人轶事?
邢台古城是黄河以北地区建城最早的第一古城,被誉为燕赵第一城。历史上也是名人辈出涌现出了一大批能人志士。
张角,东汉末年农民起义军黄巾军的领袖,太平道的创始人。
魏征字玄成,邢台巨鹿人,唐朝初年杰出的政治家,思想家文学家和史学家。
唐代杰出天文学家曾一行,俗名张遂,邢台巨鹿郡人,唐代高僧和杰出的天文学家。
新台物华天宝人杰地灵有千年古城太行明珠的称号。
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