大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行草书字体转笔的问题，于是小编就整理了5个相关介绍行草书字体转笔的解答，让我们一起看看吧。
书法中的“转笔”、“捻管”到底是怎么一回事？
捻管也好，转笔也好，无非是说在毛笔运行过程中，通过转动笔管来调提笔锋。
其实古人只有提按一说，并无提到捻管。写书法说白了，无非就是在行笔过程中不断调整笔锋，让小小的、柔软的笔头按自己的想法行进。
而调整笔锋，通过提按就可解决。由于笔头是个软的圆锥体，将笔按于纸上，笔毫铺开，再略将笔上提，笔毫重新聚起，再往任何一个方向运动，均可保证中锋。
写字其实就是在不断提按中调整笔锋，改变方向。所以有人说，书法的所有笔法都在提按之间。
有人研究，捻管一说大约起于邓石如，他善以长锋羊毫作篆隶。长锋羊毫不好控制，只用提按有时也难免笔锋绞结，于是要兼用捻管。
于是邓的***包世臣推波助澜，大加宣扬“捻管法” 。理论家有时很有趣，既能总结好的经验，而错的理论经他们推广则会贻笑大方。
在这点上，何绍基不知是该感谢包世臣，还是该恨他。包杜撰出来的违背人的生理特性的“回腕法”，何老先生居然当了真，并居然就练了出来。
扯远了，打住。回到捻管法，我认为一般爱好者且莫去管它，先学好提按再说。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
我是一人。书法中有一些名词，解释都不统一，也没有较为明确的说法。
汉字自古以来一字一词多义常有，“转笔”和“捻管”这两个词都有想要表达调锋的意思。
”转笔“不是现在的已经发展成有比赛的，以不同的方法和技巧，用手指来转动笔的休闲活动。
为什么说这么多"转笔”，因为“捻管”也是“转笔”的一种。
用大毛笔比较好说明，捻管相当于手指搓笔杆，笔杆要转动，调整已经变形的毛笔头，再接着写。
还有手指不搓动毛笔笔杆，用手腕或者手肘带动毛笔。在毛笔头已经变形的情况下直接写。
这里就有个问题，“转笔”的这个词太宽泛了。捻管是转动毛笔笔杆。可是用手腕或手肘带动毛笔，也是转动毛笔。只不过捻管手指要搓笔杆，另一种手指抓紧毛笔不懂，利用手腕或者手肘，其实第二种笔也在转，知识手指抓紧毛笔。
捻管主要用在行笔方向发生改变的地方，当然也不一定非要用捻管的笔法，有些地方用腕也可以解决，捻管的笔法刚开始用的时候不习惯，练的时间长了，自然也就习惯了，感觉比用腕更加方便。
书法的“转笔”和“捻管”其实说的是一回事，所谓的“捻管”其实也就是捻动笔管，让笔管转动，是书法学习中一个常用的笔法。之所以这样的目的就是为了使毛笔能够保持中锋的状态，让毛笔不至于脱离既定的书写的轨道。据说这个方法是王羲之首先发现的。
学习书法，什么情况下需要捻管？
捻管一般在笔画转折的地方进行，笔画转折的时候，为了让笔锋能够正常的保持中锋的状态，在转笔的时候，顺便轻轻转动一下笔杆，把毛笔的笔锋顺过来，不至于偏离既定的书写轨道，比如在写“横折钩”和“竖弯钩”的时候，都需要进行捻管。
另外毛笔由侧锋转向中锋的时候，也需要捻管，比如写一个楷书的横画，起笔侧锋，然后由侧锋转向中锋行笔，那么这个右侧锋转向中锋的过程就需要捻管。
还有在写捺画、撇画、绞锋的时候，都需要捻一下笔管。
捻管是顺时针还是逆时针转动？
关于捻管是顺时针还是逆时针转动，这个并不一定，要根据具体的情况。比如写横折钩的时候需要顺时针捻管，而写竖弯钩的时候则需要逆时针转动笔杆。
为什么我看很多的书法家写字都不捻管？
捻管的动作是非常的微妙的，动作的幅度非常的小，尤其是书法老手，你更看不出来他的笔杆在动，你如果仔细的观察就会发现的。
怎样学习捻管？
这个需要你在练习的时候慢慢体会，可以自己转动一下笔杆试试，找找捻管的感觉，等你发现有一个笔画靠捻管写出来了，你就会学会了，也明白了。
谢谢你的邀请，希望这些对你有帮助。
欢迎关注不二斋！
捻管或称转管，是书法调锋技法之一。通俗地说就是书写毛笔字时，根据实际需要将毛笔笔管按顺时针或逆时针方向进行转动。
捻管之法，古已有之。书圣王羲之所著的《笔***十二章》一文中提到了“上捺下捻，终始转折，悉令和韵……”“捻”即捻，这个字说明王羲之是不反对捻管的。唐代颜真卿在记述张旭笔法的《述张长史笔法十二意》中提出：妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛。这12个字阐述了捻管的作用。北宋书法家黄庭坚认为：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。”清代书学理论家包世臣在《艺舟双楫》甚为推崇捻管之法，认为笔能随指环转，乃入阁帖。
捻管的作用和目的有两个，一是使笔锋保持顺畅的态势，确保书写的流畅。这个作用，不是捻管的主要目的。大家在这个目的上使用捻管争议不大。有争议的是第二个作用，就是通过捻管随时调整笔锋在笔划的中央位置运行，就是经常说的中锋运笔。
书法界的捻管与运腕之争由来已久。每一方的拥护者和反对者都不少。捻管和运腕不是排斥的、对立的，可以肯定捻管为笔法之一，但不能作为主要笔法使用，偶尔施之亦无不可。
对于善于用腕和肘调锋的人来说，就没有必要用捻管来调锋。腕和肘活动的空间更大，自由度更大，而且是立体的，其调锋效果更好！其中原因，北京砚田书院将在下一期“八面出锋”中详细探讨。
转笔是什么意思？
转笔，笔法之一，又称“转”，与“折”相对而言。转笔是笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意。东汉蔡邕《九势》称：“转笔宜左右回顾，无使节目孤露。”一般真书多用折锋，篆书、草书多用转笔。南宋姜夔称：“转、折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然而，真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用，才能丰富书法的艺术性。
转笔是什么意思？
转笔，笔法之一，又称“转”，与“折”相对而言。转笔是笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意。东汉蔡邕《九势》称：“转笔宜左右回顾，无使节目孤露。”一般真书多用折锋，篆书、草书多用转笔。南宋姜夔称：“转、折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然而，真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用，才能丰富书法的艺术性。
这副草书什么水平？
我们都是书法爱好者，将字拿出来晒，正常的目的有两个。
一是看看能得到多少人的认可。
二是真的想得到别人的指点以不断的提高自己，这是正常的的。
可是，事情往往不只是两面性的。因为将书法当作一门艺术，对于同一幅作品，拿岀来让人评说，除了"仁者见仁，智者见智"正常的评论之外，还有另外的评论，即随意性观感，这是我们必须要承受的。
就你这幅作品而言，本人在此岀真心给予评说，但仍然是一面之词。
一，控笔能力很强，久习草书，功力深厚。
二：草法合理，线条很流畅，弹性张力足够。
三，通篇的章法布局比较讲究。
我个人认为，写草书，一要有草法的出处，这是最基本的，这叫继承。但是，还要讲道理，讲究合理性，只有这样，才能够谈得上发扬。
在以上两个基本的基础上，无论我们怎么草，最简单的要求是，我们的作品要经得起拆。
硬笔行书的行气重要吗？如何在练习中塑造行书的行气？
当然重要。
写字和临摹练习最终要回归到创作与实用的，也就是要写作品，如果一幅作品没有行气，一行之间字与字之间和行与行之间没有必要的联系，是很难形成一幅作品的。无论毛笔或书法都如此。
书法要有行气，一要技法娴熟，这里的技法包括点画造型的精准熟练掌握和用笔技法的娴熟。二是要一笔一划相生，找准点画间的关系；字字相生，就是字与字之间的处理要形成一种关系。三是依照上两条中所谓的关系，书写时要一气呵成。自然作品的一行中的字与字之间就会产生行气。
书法作品中的行气，一方与技法有关，更重要的熟练的书写，一气呵成，自然点画之间笔意连贯，气脉通达。当然也要考虑行与行之间的关系，才能使得通篇作品一团和气。
以上办法可通一切书体或字体。关键有二，一是熟，二是找准点画或字与字相互之间的关系，并尽力处理好这种关系。
中国书法喜欢用“气”这个词来表示笔画和笔画之间、字和字之间的联系，这个词用的很形象，只有有生命的东西才会有气息，才会生生不息，只有有生命力，充满了活力的书法作品才是上乘的作品。
所谓行气就是指的书法作品中，每一行里的气息和连贯，气息通畅的作品让人看起来赏心悦目，很舒服，气息不通的字也会令欣赏着心情郁闷。
1、行气最明显的表现形式就是上下的连带，
上下两个字或者三个字相连，形成一种上下相互顾盼的姿态，这是一种明显的可见的气息相连，还有一种虽然笔画上并没有实连，但是“笔断意连”。
2、行气的第二种表现形式就是穿插
上面的字会形成一个开放的空间，和下面的字形成一个空间上的交集，这样虽然两个字并没有相连，但是二者的外部空间镶嵌在了一起，也会产生气息上的连贯。
3、墨色的自然变化
墨色的自然变化也会残生气息贯通的感觉，蘸一笔墨汁开始书写，由浓到淡再到枯笔，这种自然的合理的墨色的变化，会给人一种自然的流畅感，因为它符合书写的自然规律。
除了这些，书法的行气还有很多的表现形式，比如字体的大小变化，笔画的粗细变化等等，所有的这些都需要在临帖中去体会和揣摩，自己体悟到了，才是真正的学习会了，才能用到自己的日常书法创作中去。
我的建议是拆分练习，把一幅作品中的每一行单独拆分出来练习，每一行里面再拆分出“实连”、“笔断意连”、“墨色变化”、“粗细变化”等等各种形态，分析性的逐个突破性临摹。
到此，以上就是小编对于行草书字体转笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于行草书字体转笔的5点解答对大家有用。