大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于津的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍津的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
如何评价田蕴章的行书水平？
作为书法家的田蕴章，楷书写得好，自然行书也会好的，写得中规中矩有法有度，最少在当代书坛有一席之地的书法家。
那么为什么人们会对田的书法有争议那？客观说，田蕴章的字体用笔考究，路子正，入门可以学，深造就不必了，仔细划分，争议田字的分两方阵营，这两种还根本不是一回事。不能混淆。
一种是写不了正书。还不擅长写楷书，对把楷书写的这么登峰造极有种天然的抵触情绪，再加上二田也比较高调，有句谚语"木秀于林,风比催之"，"枪打出头鸟"，所以……
还有一部分是楷书行草功底扎实，写得相当好，眼光也比较高，认为田蕴章的楷书过于规整，格式化，也就是说写得太馆阁了，也就失去了书法的灵动性，自由感，个性的东西被消解掉了。
而对普通书法爱好者来说，看着漂亮，写得标准，就算写得好，要那么多讲究？
可对于传统文化的书法来说，给书法赋予了更多的内涵，比如，书法进入更高阶段，反而要追求一种"拙朴，高古之气"，比如公认的书法大家傅山先生说的“四宁四毋”理论极其精辟，对整个书法艺术提出了更高更深远的标准。 “宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排"，足以影响中国书坛。
其含义就是说～作书宁追求古拙而不能追求华巧，应追求一种大巧若拙、含而不露的艺术境界。也不能有取悦于人、奴颜婢膝之态，寻求内在的美。
～宁追求松散参差、崩崖老树、也不能有轻佻浮滑，自然潇疏之趣，远胜品性轻浮之相。
～宁信笔直书、无需顾虑，也不要描眉画鬓，装饰点缀，有搔首弄姿之态。
也许说到这里有人还会有异议，这个不用争辩，同样是写正书行书出身，我们可以把启功先生和田蕴章两位书法家行书放到一起，如下图，
实话实说，田氏楷书早已超越古人了，但为什么今人对田楷不承认或者损多于褒？这有三方面的原因：一个是中书协高层，被一邦不会写楷书没有真本事的投机分子把持，极为贬损田楷是“印刷体”误导爱好书法又不懂书法的人；二是学楷多年没有进步，干脆走捷径只一味乱画写草书，自己无法达到田楷的高度，就“不屑”田楷黑是印刷体！三是，田氏自己丈着当今楷书已无人企及而狂傲自大，惹来书坛“主流”引导舆论群体的挞伐，才造成不被待见的负面影响的。
但无能怎样，田楷都会传承，并在中国书法的发展史上，留下浓墨重彩的一笔。
投机分子刘洪彪乱写乱画的东西，是经不起时间的检验，是不被后世承认传承的！
打个比方。一个人在外道貌岸然，一本正经，严肃端正，穿着西装，工作场合这就是楷书。行书是穿着休闲服，坐着旅游大巴，休闲场合。田楷我不评价，田行如同坐在旅游大巴里穿西装的哪个人，我不能说他不对，总觉得别扭。
田英章的楷书和行书作品，都是最上乘的，是至高境界的楷模，当今社会无人能及，但用功最勤的当属楷书，他的行书由楷渐近由来，属于非常传统的延续，可谓王羲之的书法作品的再现，他的作品代表当代艺术领军楷模，值得书界同行学习与借鉴。
田蕴章的行书水平绝对一流。👍👍🎈🎈
尽管有许多人在喷田蕴章的书法，这其中有不明真相的人，有些是不懂装懂的凑热闹的人，还有一些是招摇撞骗的书法骗子，但田蕴章的书法成就是无法掩盖和诋毁的，高水平的艺术作品，对传统和经典的完美阐释当然会产生巨大的影响力，我们先不论其在楷书上的成就，仅把田氏的行书单独的进行观察就令人惊叹震撼，可以用许多的形容词来描述他的行书之美，用简单的话来说吧，好！真好！就是好。！
【独静】
我一直有一个观点，真正的书法***至少，我再强调一下，至少是要有两种以上字体的优势，仅仅就凭一种字体就被稱为书法家或者***是不恰当不合适的，尽管有许多人以一种字体而闻名天下，但我们不得不承认这是一种遗憾或者是一种失误，尤其未来书法的趋向变得越来越艺术化专业化，对书法家的多体认证必将成为共识。
【有见解】
无论是古代或者今天，会书写中国字都是中国人的最基本的技能技巧。会写中国字的人数也应该有几亿人吧，这几亿人中的天才书写者最少也有几百万吧，我说的天才书写者就是无需经过刻苦专业的训练，他们就凭着聪明的头脑和良好的悟性，通过正常的学习方式就能获得一笔漂亮的书法，这种人才在我们的生活中比比皆是，如果仅仅以一种字体为优劣来评判书法家，那这些人岂不都可以稱为书法家？
【视高行远】
书法的学习难度就是要克服自己的书写倾向，整个临帖过程就是修复调整改造自己学习倾向的过程，这个过程之所以很难就是要和自己作斗争，而学习书写时人的本能都会形成自己的一个鲜明特点，这就像我们平时走路说话唱歌等都有自己的特征一样，而一旦要打破这个特征去形成新的特征时难度就产生了，所以如果没有另外一种字体的成就很难证明你是经过了千锤百炼的努力而得，而仅仅以自己原生态的书写优势来获得盛名这绝对不公平，这不是以实力获胜，只是以机遇获胜，我希望书法爱好者们能多一些思考，我们是不是要对所有单体书法家给出一些问号呢？
仅会书写一种字体的书法家和同时掌握两种以上的书法家，其含金量是天差地别。👀👀😎😎🌸🌸🎆🎆
湿地独据春早，先见偶舞海鸟。名木新兴宜然，左右吾观至好。
田蕴章先生具有楷书和行书的双体优势，这只能清楚的表明其书法的深厚功力和雄厚的积累，没有几十年的磨砺与苦心是无法获得此回报的，他们的成功当然表明了他们的天赋，但仅仅靠天赋是绝对不可能实现双体优势的，所以他们值得拥有书法***的称号，他们是令人尊敬的货真价实的书法***。
王铎的“寒”字和 “新”字为何多一横？该怎么理解？
增减笔画是书法家常用的艺术手法之一，在各种书体中都被经常使用。
增减笔画有时是为了增加一个字的神***，有时是为了章法布局的需要，有时是为了使之有特别的造型等。王铎便是如此。
增减笔画不能任意妄为，而是有原则的，即在增减一个字的笔画后，不会被他人错误地认为是另一个字。
王铎的“寒”字和 “新”字多写一横（如下图），我认为没有特别用意，这是个人书写习惯使然，况且书法文献中也有多写一横的先例。
“寒”是一个会意字，金文外面是“宀”( mián),即房屋;中间是“人”;人的左右两边是四个“草”,表示很多;下面两横表示“冰”。寒冷是一种感觉,人们虽能感觉到,但是却看不见。于是古人就***用上述四个形体来创造这个字,人踡曲在室内,以草避寒,表示天气很冷。
《说文解字》：寒,冻也。《列子·汤问》注：凉是冷之始,寒是冷之极。看一下《清 · 赵之谦 · 铙歌册》和《清 · 吴昌硕 · 七言联》中的寒字：
再看一下《金石大字典》中的“寒”字：
根据“寒”字的造字法，人的左右两边是四个“草”,后来简化成四横、三横，现在规范的是三横。
所以说王铎的“寒”字多写一横，也没有错，只是我认为行书、草书宜简化为妙，而王铎的行草书笔画繁杂、缠绕，这只是他追求的风格，是他的个性使然。
旧体字而已。并且从汉字的象形角度来说，是旧体字更合理，现代汉语把汉字魔改了。
很多人看到旧体字，都会有些纳闷。尤其是那些去名胜古迹游玩的人，看到那些碑、匾，都会觉得那是错字，要么缺胳膊少腿，要么画蛇添足。比如说，碑林的碑字，趵突泉的突字，花港观鱼的鱼字，避暑山庄的避字，等等。
很多人认为这是错别字，但又无法解释得通，于是开始编故事，说这些字多笔少笔是有什么什么来源。
唉，都是胡说八道。
就说这个“寒”字和“新”字。
寒，最初本义是人睡在草堆上，无遮无拦。至于后边加上的宝盖头，这个我在以前其他文章里解释过，不代表房屋，而代表定居的意思。
为什么要多一横？其实也很简单，因为这四横，表示的是“茻”，也就是“草蓐”。王铎的写法，是根据篆文衍生出来的，也是一种古体写法，并没有错，而且还很有道理。只是后世把字体变来变去，反而逐渐失去了本字最初的象形内涵。
哦，顺便，寒字下边那两点，是“仌”即“冰”的变形。冰天雪地睡杂草堆，寒。
搞不好我老了以后就会睡草堆那样子，真可怕。
新。
到此，以上就是小编对于津的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于津的行书字体的2点解答对大家有用。