大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书连笔字体痛的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书连笔字体痛的解答，让我们一起看看吧。
对于“里”字的行书写法，有什么好的建议？
“里”字，在书法中通常有两种写法，也就是对应的两种繁体。一个是“衣”字的中间加一个“里”字“裏”，与“外”相对；另一个是“里”，居民居住的地方，“故里”、“邻里”，也用于“公里”。因此在书法中写“里”的时候千万不可弄错了！
1、宋 · 米芾 · 值雨帖、
2、宋 · 苏轼 · 黄州寒食诗帖
3、明 · 唐寅 · 书七律
4、明 · 徐渭 · 唐诗宋词
5、明 · 文徵明 · 京邸归还诗
谢谢邀请！
关于 “里”字的行书写法，我的观点是：先师古，后融入自己的个性，最终形成自己的书写风格。
里字，要看用在何处。里外的"里”和万里长城的“里”的写法是不同的，望题主在书法创作时，一定要分清楚，以免让方家笑掉大牙！
上图为行书 “里”字不同风格的写法。可以肯定的说，写的都很好看，而且耐看！供题主参考吧。
上图中的九个“里”字，亦是行书，均出自书法大家之手笔！这九个“里”字，写的都很有个性。
上图中的行书“里”字，法度谨严，线条流畅，神彩飞动，韵味十足！
千里冰封，万里雪飘。
从字的意态分析：下面的土像一个底座，是该字横划主笔，所以，下面这一划要相对长，要平，不能斜，否则就立不住，中间竖划主笔同理，不可倾斜。
其实最难处理的是上面的方框，日口，要点是，一不可写太大，否则下面的底座撑不住，头重脚轻，二是不可写成等边正方形，那一定很难看，这里有个视觉美学原理，要上宽下窄，这样一来，左边一竖的起笔不好处理，柳体的左起笔值得借鉴。
在书法创作中，有些字的写法一定要注意，比如“发”字丶“里”字，这些字的繁体字有不同的写法，适用于不同的语境。
“里”字，作量词用时，比如“千里”“九万里”等，就写作“里”。
而作“里外”解时，有两种写法“裏”“裡”。
曾经在中国书协举办的某次书法大赛上，有件作品本来已进入获奖环节，但作品中就因为“里”字错误，后来被取消入展。
类似的错误，在下面这张图中最明显，你看出来了吗？
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这幅草书作品到底水平有多高？
看了题主展示的书法作品，这是一幅草书作品，写的内容是宋代王安石的《梅花》诗，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”
题主问这幅草书作品的水平有多高，我觉得完全用不上高来形容，这是一幅拙劣的草书作品，书法的三要素用笔、章法和字法，这幅作品在这三个方面都出了问题，是一幅失败的草书作品。
从用笔上看，这幅作品用笔拖沓、扁平，完全没有书法用笔的美感，而且这种枯笔用的并不高明，毫无变化的飞白让笔画失去了力度，杂乱的堆积，让人看起来也不舒服。整幅作品都是在拖笔，缺少变化和力度感。
结字上也出现了很多的错误，不少字的草书写法并不准确，比如第一行的“数”字，第二行的“梅”字，第三行的“开”字，第四行的“知”字和第五行的“有”字，这些字的写法都有问题，不够准确。草书虽然草，但是字法还是很严谨的，可以说是差之毫厘 缪以千里，稍微一点不一样，就可能成为另一个字。
章法上最大的问题就是乱，草书的章法可以乱，但不能写的杂乱无章，这幅作品很明显就犯了这样的错误。
总之，这并不是一幅好的草书作品，好的草书作品虽然狂、草，但是不也，也有章法可循，不仅能够让人体会到字体的美感，还能感受到作者的性情。
总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊
草不草，行不行，鬼画桃符者总是觉得自己最草最行。
我是最爱草书的，也最敬佩真正的草书的书写者，但是发现这块最容易出“人才”，最容易误入歧途，所谓误入歧途，有几种表现：
第一种：求奇求怪求各种图形。网上看到很多***冒的一笔书，写个字有各种图形，各种花纹，像是绘画又像是书法的，还有折腾一些自以为特色的专利的，如梁和生的风水书法，谁谁的天下第一“鹅”书，吉尼斯世界纪录“寿”字。
第二种，乱涂乱写，鬼画桃符，不求专业性，不临碑帖，毫无传承，就要自成一家。不具体点名，但经常关注书法的一定会知道很多。江湖“***”们都喜欢是独一无二的，可惜既无真正的传统根基，又无真正的创新内力，思来想去，之后整一个自以为牛掰上天的形式，来自成一家，开一代书法先河，以求名垂青史。
要写好草书实际上是最难的，我认为比写楷书和行书都难太多了，要写出格调，气韵，格局，更难，我爱草书十几年，对于草书一直心存敬畏，临帖之余，写写怡情益性，但真不敢说自己在搞创作。
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
写连笔字和草书有什么不同？
谢谢恩师的邀情！晚安！
连笔字和草书有笔划不同，连笔字可以一笔或二笔成形的，可以称为自由体，没什么要求。
草书有笔划和形体的约束，刚劲有力，字体漂亮！有收藏和交易价值。
你好，我是兰石学书法，很高兴回答你的问题。
连笔字和草书不一样，连笔字不是草书，草书里有不少连笔的字。
草书，有广狭二义。广义的，不论年代，凡写的潦草的字都算作为草书。狭义的，即作为一种特定的字体，形成于汉代，是为了书写简便在隶书的基础上演变出来的。
大约从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别，把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。
连笔字我觉得更应该是指的钢笔字，写的潦草一点，增加连笔就是连笔字。如果是毛笔字，那就是行书或者行楷或者行草了。一般情况下行书虽然没有硬性规定但是也都有约定俗成，不能是自己胡写乱画，否则就是无源之水。
草书的标准更加严格。学习草书必须先学习草书符号，这是需要死记硬背的。因为草书将字的笔画大幅减少，增加连笔，稍微有一点变动就是另外一个字了，所以必须统一标准，否则一篇草书作品只有作者自己认识，甚至时间长了连作者自己也不认识了。
民国时期的大书法家于右任先生创立草书社，研究历代草书，并写出了《标准草书千字文》，使草书更加标准化，这是于先生对草书的一大贡献。
毛主席的狂草写的气势磅礴，大开大合，字迹[_a***_]变化悬殊，并且有自己的霸气在里面，看似随心所欲，漫不经心，实则也是法度森严。就像他的签名一样，“毛泽东”三个字越写越好，虽然千变万化却依旧是取法前人稍加创新，渐入佳境，让人叹为观止。
上面说了那么多还是一个意思，连笔字可以是行楷可以是行书可以是行草，但是和草书有很大的区别，最大的区别就是连笔字可以适度的创新，自己发挥，而草书只能是严格按标准书写，否则只能是鬼神莫辨了！
连笔字和草书字型结体不同，连笔字的字型基本平正，大小几乎相等，字与字中间无牵连，比较好认。而草的字型大小参差，结字连惯。删繁就简，字的相同偏旁可以代表不同意义。结体逛放，即严谨又自由。识字难度大。
连笔字虽然也大小参差，但幅度没有草书大。连笔字型基本是在楷书的基础上笔画连带，字体相对平正。结体非草非真。识字容易。
草书笔画省略，相互萦带，便于快捷书写，以符号代替偏旁部首，既具有法度的规范性，又具有极大的灵活性。是最善表达书者情感的书体。
而连笔字介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。
连笔字书写时不急不徐，仍需迟速的变化，但没有草书运笔的疾。比之楷书，它的使转之迹可以或多或少地见于纸面之上；比之草书，它的点画形态在使转之迹中更加明显。运笔中化断为连，只是使写字的动势微露于点端画梢。
草书在书写上疏密向背、轻重虚实中大开大合，大张大驰，大疏大密，大缓大急。在线条的流动中把握平衡。崇尚险动。落笔高物建瓴，一气阿成，气脉节律突出。
连笔字用笔以平笔为主，险势为补。如人在行走一样。字里有聚散，行间见错落。既不失正，又不偏直。整体见方成正，收笔跌错，天然通顺朴柮无华。
总之，连笔字是介于行书、草书间的一种书体。写得比较放纵流动，接近于草书也称行草，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的笔迹。而草书则是写得草率、快速的字体。如把草书写得龙飞凤舞，奔放不羁，就称为狂草。狂草生活中已不实用，只是书法家情感的表现，供人们欣赏的艺术作品。
到此，以上就是小编对于行书连笔字体痛的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书连笔字体痛的3点解答对大家有用。