大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于试的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍试的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅字临的如何？
题主16岁能写成这样真的不错，说明你有好的老师，而且加上自己苦练。因为作为初中生来说学业任务比较繁重，而且这个年纪也相对比较容易急躁，而从你的字来看并没有这些。
因为还比较年轻，还是要以精临为主，把基础打得结实了对以后都学习非常有必要，特别是圣教序。圣教序是百世的楷模，里面包含了王羲之楷行草三种书体，后世书家都从中吸取营养。
另外说些不足的地方，从字形上来说，既然是临帖，这个阶段就以像为主，而你临的还是有一定的差距，比如说“影”“寒”“前”等等，虽然对于你这个年纪来说已经不错。
章法上可以加强下，如字形的大小要注意协调，比如“煙”“重”这两个缩小的比例有点过了，像“前”字又过于夸张等；再比如“霜”字上面留了个大空白，显得非常突兀。
以上这些小建议，希望对于你的提高有所帮助，再接再厉！
十六岁的小朋友，写成这样不容易，给你点赞。
就作品而言，你的笔法、结体虽稍稚嫩，但并无大问题。你现在稍显欠缺的，是由临到创的过度。建议你：
1、广览王字墨迹。《圣教序》毕竟是碑刻，学碑可以强其骨，学帖可以养其气，学精到处非看真迹不可，建议你多研究王羲之法帖。
2、学习历代书法临习《圣教序》的作品。历代临习《圣教序》的作品众多，这可为我们提供大量的学习资料，要想写好王字，必须认真学习这些作品。
3、必须明白，此碑毕竟是集字，因原字书写的时间、年龄、情绪、气氛的差异，在笔势的连贯上略失自然，这是临习时须注意的。
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自古英雄出少年，16岁临写王羲之《圣教序》能到此程度，已经非常不易，给予点赞。应好好珍惜上天赐予的天赋，努力写出成就来。
1、《圣教序》因是集字作品，字字独立，因此在临写的时候往往容易写得很散，此幅习作的字距可以再小一点，增加一点字与字之间的笔画呼应关系，这样会更有行气，更有凝聚力。
2、王羲之确实是千古书圣，他的每一个字都非常绝妙，在临写过程中一定要善于观察，发现美，然后再落笔成字，写得太呆板就没领悟王字真谛！举例说明：
如“烟”字（见上图），（1）左右两边的笔画相互穿插，非常紧密；（2）“西”字的四笔竖画形态各异，姿态万千；（3）下面的“土”字是先写完两横，最后竖画收笔。
“而”字（见上图），也是《圣教序》非常精彩的字，善于用笔画的轻重来调节重心，用笔画的位移来协调关系。下面第一竖偏重，中间两竖就往后移，这样整个字非常灵动，写出了姿态。
《圣教序》“劳”字（见上图）写得异常精彩，头部很难写的笔画，在王羲之笔下处理得非常好看，注意观察两边相同结构的差异，向背关系；
这幅作品，远非一个十六岁少年可以达到。
要把圣教序临写的血脉相连，筋骨丰富不是三五年的功夫可以能为。
圣教序的难点，不是它的形质。而是其字势的贯穿，点画的筋脉变化。圣教序为石刻，它的点画在碑帖中的观感是廋硬。与王羲之的尺牍相比，虽然形质尚存，血脉则大损。没有对王羲之尺牍深入的研习，是不可能把圣教序写的丰筋多骨的雄健气势出来的。
再来看看这幅作品，先从布局上看，圆形的书写，是相当难的。要把字写正在整个圆面，不使其歪斜，光这个功夫，不练个几年，很难做到。不信大家可以试一下。从此作的间距，布置来看，近乎完美，绝对是写小品的高手。
再看他的字，用笔刚健稳重，提按自如，点画呼应，相当到位。没有丝毫的板滞刚佷之态。运笔相当的老辣。这些东西远不是一个十六岁少年所能具备的功力。
我习书近四十年，临写圣教序无数。自觉远不及此书作者。或许长江后浪推前浪，江山代有才人出。也是可喜可贺之幸事。真心希望是十六岁的少年你写的。
作为十六岁的小朋友，能够写到如此维妙维肖，实在令人钦佩，同时也让人汗颜，鄙人也写圣教序，不如小友，实在惭愧，对王字圣教序略作大概描述。
圣教序是怀仁和尚集王羲之的字而作的一篇序文。虽是集字，行气也是血脉流畅，为学习王羲之行书书法提供了最佳范本。小友圣教序己临得初具形状。
也还略有些微不足之处，有待改善，在结构上看，己得平正，结字四平八稳，很端庄，下一步可追险绝，行书不只是用笔轻快，字形也应活泼灵动，在笔势的管束下，要通过点画的组合，以欹侧取形，忌平正僵直，多揣摩范字的点画走向，角度的高低，细微之处，差之毫厘，失之千里，力求精益求精，神形兼备。
笔力上还略有欠缺，圣教序笔力挺拔遒劲，通过对比，该幅作品点画还显得稚嫩些，笔力的强弱与手的稳定性，与起笔，收笔的处理，与行笔的变化，与调锋用锋，与中，侧锋的运用，都不无关系，这个只能通过练习，在临帖过程中的理解思考，逐渐增强。
祝友进步!
本人也是书爱好者，下附临写，敬请指正，谢谢!
这幅草书作品到底水平有多高？
草不草，行不行，鬼画桃符者总是觉得自己最草最行。
我是最爱草书的，也最敬佩真正的草书的书写者，但是发现这块最容易出“人才”，最容易误入歧途，所谓误入歧途，有几种表现：
第一种：求奇求怪求各种图形。网上看到很多***冒的一笔书，写个字有各种图形，各种花纹，像是绘画又像是书法的，还有折腾一些自以为特色的专利的，如梁和生的风水书法，谁谁的天下第一“鹅”书，吉尼斯世界纪录“寿”字。
第二种，乱涂乱写，鬼画桃符，不求专业性，不临碑帖，毫无传承，就要自成一家。不具体点名，但经常关注书法的一定会知道很多。江湖“***”们都喜欢是独一无二的，可惜既无真正的传统根基，又无真正的创新内力，思来想去，之后整一个自以为牛掰上天的形式，来自成一家，开一代书法先河，以求名垂青史。
要写好草书实际上是最难的，我认为比写楷书和行书都难太多了，要写出格调，气韵，格局，更难，我爱草书十几年，对于草书一直心存敬畏，临帖之余，写写怡情益性，但真不敢说自己在搞创作。
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
到此，以上就是小编对于试的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于试的行书字体的2点解答对大家有用。