大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于可爱的行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍可爱的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅字写得如何？
看了这位十分低调的书法老师的书法作品，我觉得还是有一定的书写能力，也有自已的特点。这位书法老师写的是很自然的手写体，是写出了自己的个性，但，一眼看去，明显缺乏长期、正规、艰苦的临帖，书法基本功还不够扎实，字里行间还看不出经典书家笔法笔意的出处，更谈不上章法，墨法以及整体的势。这幅字更多地表现了作者将硬笔书写移换到毛笔上，因此，在毛笔书法的道路上还要走更长的路。
写得很好！好友能达到如此水平，已经很不错了。你能广结朋友，遍寻知己，大胆交流，足于证明你的品良学秀。自言低调，并非大拙，凡酷爱书法之人都懂得《唯学心难满，观书悟昨非。》《书法攀登无绝顶。》只要持之以恒，总会崭露头角。我也是个书法爱好者，但是，彻底荒废了。原因，处于形势、生活所迫，一直是写写停停，停停写写，使我落败，憾悔一生。下面是我用硬笔，刚写的残片，诚恳交流，[祈祷][祈祷][祈祷]敬请指导。并[鼓掌][鼓掌][鼓掌]欢迎所有朋友斧正！
很好的一幅字！随不惊天动地，但却感动了我。
从作品看，通篇气味贯通。没有大起大落，也没有大气磅礴；没有疏密的鲜明对比，也没有墨法的丰富变化，不属于力量型，也不属于韵味型；没有惊心动魄的险峻，也没有振聋发聩的惊魂。他的特点就是平凡，平凡的顽强，顽强的平凡，像问道苦行僧，路途遥远，艰难跋涉，风餐露宿，从不停歇，心里装着信念，在跋涉中享受快乐，你看，有些字试图冲破常规，并不甘于呆板，有些字里行间，并不起眼的留白，琢磨起来，正像同伴的呼唤。
这幅字的好，就是好在平凡，其用笔起伏不大，笔法也不丰富，但是沉稳坚定，表现出书写者的自信。要说字里是否有古人的影子，我说不仅有，而且有，还有！我似乎觉得书写者有些地方受陆机平复帖的一些影响，当然相比而言，受八大影响似乎更大一些。
这幅字要我说最突出的风格是顽强。
谢谢邀请
写得很好！可是，缺欠也同样明显。
通篇作品比较流畅，奇特不工地也很娴熟！如果说定位为普通书法人，应该列为高手的行列。如果说定位书法家的层次还有所欠缺！
从章法上看，通篇过于平淡，没有突出的地方，也缺少变化！比如适当地增加些大的白，增加一些***的因素，也就是字眼！以及局部的连笔处理。墨色的变化几乎没有！
最后说说基本功的问题，书者的基本功还需要加强，笔划缺少弹性，提按也不明显，这也是作品平庸，节奏感不强的重要表现！
虽然说的毛病不少，可是，该作品还是值得称赞的，希望书者多多努力，早日拿出精彩的作品来！
写了十年的颜楷，行书不入门怎么办？
感谢邀请
作为一名书法爱好者，我为深有感触，书法艺术博大精深，有幸有名家***指点肯定会进步神速，如果没有那个条件，靠自己一点一点摸索实践也可以自学成才，自己开心就好。
行书是把楷书的运笔动作简化，笔画之间用牵细连接，从而增加了运笔的速度，清代书家何绍基写了颜楷几十年，那么他是怎样入门把颜楷过渡到行书的呢？
（何绍基临兰亭序）
何绍基的临的《兰亭序》，是以颜楷为底，转换过渡为行书的。笔法和结构都和颜体行书的书风相近。用笔厚重，以实笔为主。结构方正内敛。也有颜楷的篆隶遗韵。
（何绍基临兰亭序）
整体上看字字独立无字组的牵丝连接，但单字内笔画有少数是有牵丝出现的。行中线摆动弧度小，是平和缓速类型的书法作品，适合作行书入门临帖研究的范本。在此基础上再去学颜真卿的行书，更容易上手。
（何绍基临兰亭序）
临帖自解：在临何绍基版的《兰亭序》时，要想到此作品有一种古拙壮美意味。笔道坚实，杂有魏碑用笔之意。要像写颜体楷书那样往宽博、厚重里写。速度平缓而带涩意。减少藏头护尾，增加单字内笔画的连笔，让笔画动起来，有活泼的流动感。字的宽博程度主要表现在字的中部空白多，还有些字的上部空白多。主笔收敛，使字的外轮廓较圆，有天真可爱之拙趣。
写了十年楷书，倾心楷法，或许窠臼在整饬规整中，不可自拔。
若有习颜楷的基础，应该说去临习颜翁的行书，是最理想的入门路子。
可以习练颜真卿的三稿，为其三种草稿之简称，三种均可赞赏，世称〔三稿〕，即《争座位贴》，《祭侄文稿》，《告伯父文稿》其中《争座位稿》被米芾赞美“有篆籀气，为颜书第一”其神明焕发，正气在笔画之外。《祭侄文稿》是天下第二行书。
其中《祭侄文稿》最难临摹。建议从“争座位稿”伊始读帖感悟，持之以恒习之。终究入颜真卿行书之法。
十年的楷书钻研，应该知其颜体楷则乃有雄秀独出，格力天纵，而行书亦体法持重饱满，舒和而不局蹙。
当然临写颜翁，的确有难度，而写行书一般入晋格。或赵孟頫的妍美书体，韵味足，容易激***性。颜行书，古法一变，入篆籀之笔意，得其浑厚刚健，行书愈加刚劲多姿，开创了“二王”以外的新风格，唐朝书家一般都是从晋“二王”笔意。
苏轼说，颜鲁公一变古法，如杜子美诗，格力天纵。其行草具备信乎自然，动有姿态。
写十年颜楷只求专精，其恒心可鉴。但别忘了颜真卿本人也写行草，所以可以专攻颜体，而不可只练颜楷。本人年轻时先临颜楷后习柳体，再学二王行书和孙过庭书谱，老来继而上追隶篆，兼修褚遂良、赵孟頫等古代书法大家，力求博***众长，承古融会贯通。上追隶篆以溯源，临习诸楷寻结字与用笔，践以行草而求性情。虽形质不够专精，神彩则自然出新。
应邀在厦门远东美术馆展出的部分作品：
好看易学的字体？
以下是一些好看易学的字体：
1. 宋体：常用于书法和印刷，简单易读。
2. 黑体：粗体字体，常用于标题和强调。
谈到学书法，好看易学的字体首推隶体，这个字体美观大方，有美术感，书写时速度不宜太快，适合初学者对照字帖模仿学着写。
除此之外，如果有点基础，学写“新魏体”也不错。
宋体是一种比较容易练习的字体，也是常用的字体，因为它的笔画较细，字形简洁，容易记忆，而且比较好看。
2.黑体是一种比较容易练习的字体，它的字形简单，笔画较粗，容易记忆，而且比较好看。
3.楷体是一种比较容易练习的字体，它的字形有着较为明显的水平和垂直线，笔画较细，容易记忆，而且比较好看。
4.仿宋体是一种比较容易练习的字体，它的字形简单，笔画比宋体稍微粗一些，容易记忆，而且比较好看。
5.隶书是一种比较容易练习的字体，它的字形有着较为明显的水平和垂直线，笔画较细，容易记忆，而且比较好看。
6.行书是一种比较容易练习的字体，它的字形有着较为明显的水平和垂直线，笔画较细，容易记忆，而且比较好看。
7.幼圆是一种比较容易练习的字体，它的字形比较圆，笔画较细，容易记忆，而且比较好看。
8.微软雅黑是一种比较容易练习的字体，它的字形比较圆润，笔画较细，容易记忆，而且比较好看。
9.方正舒体是一种比较容易练习的字体，它的字形比较简洁，笔画较细，容易记忆，而且比较好看。
你喜欢哪种字体呢？
从喜欢哪种字体来讲，本人一生以欧阳询《九成宫》体为主要学临范本，后以王羲之《兰亭序》、《集字圣教序》等为临学范本，一年四季雷打不动临学多年，几乎达到了几位书法名家把我临写过的《圣教序》与原本对照没找出大的差错，最后定论问我：“是否会写死了，从帖中走不出来？"当场我坚决果断的回荅：“我临帖寻找的是书法的法，得到的是书法遵循的规律，怎么能写死我呢！"从此以后，我就明白了一个“独木不成林"的道理，就博学临写众家之长，比如：《寒食帖》、《书谱》、《十七帖》、《千字文》、《蒙诏帖》、《韭花帖》、《三门记》《曹全碑》、《张迁碑》、《石鼓文》等名碑名帖，从中得出了书法的法和书法遵循的规律是什么。撰写了大量的书法观点和认识，比如撰写的《书法立法的必要性》、《[_a***_]书法的四个轴心》、《王羲之(兰亭序)真伪之我见》以及《书法无国界无笔墨纸人之分》等观点和认识，有数十万字的心得和体会，己形成了书法的四大思想理论体系，先后被《人民日报》以《熔古创今自成面貌》专访纪录片，后又以《实践与理论互通互融熠熠生辉》***访报道。总之，书法喜欢哪种字体不重要，重要的是：得到或寻求到了书法的法和书法的规律没有？
我喜欢硬笔草书。
硬笔方便，不需要笔墨纸砚的兴师动众。
草书是帝王之书。
篆书，循规蹈距，兵士也。
隶书，温文尔雅，文臣也。
楷书，棱角分明，武将也。
草书，心意无羁，帝王也。
我最先喜欢的书体是楷书，尤其对《灵飞经》情有独钟。也喜欢颜体的雄强、赵体的灵动。
我还喜欢隶书的端庄秀雅，先后对《曹全碑》《乙瑛碑》等都有临习，但未曾深入。
喜欢什么书体的问题，和我的学书经历有一定的关系，我先是被楷书的舒展大方的气质，严謹精准的造型所征服。很是着迷了几年。那时我常常感叹，书法家太伟大了，竞能把字写得这样美。
后来，在书法的世界里久了，行书又以其特有的魅力，走进了我的视野。
行书不但活泼生动，笔法和结体也是变化万千，整篇作品字体大小对比强烈，正倚呼应趣味无穷，墨色浓淡干湿枯，黑白灰层次更分明。
行书的这些特点，似乎更适合我对情感的抒发和表达。
于是，我就把行书作为我的主打书体。现在，行书是我最喜欢的书体。
在行书里，我比较喜欢王羲之的《圣教序》。也喜欢苏轼的行书《寒食帖》《洞庭春色赋》等，这也是被苏轼的人品才华所吸引。
今后，行书仍然会是我的最爱，而草书也会时常临习，以便将行书渐渐向行草书发展。行草书既能增加表现力，又不至于让人难以辨识。这比较符合我的书法观念。
其实，每种书体都有各自的美，也都有自己的受众和粉丝。只要学好了，都是可以的。
到此，以上就是小编对于可爱的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于可爱的行书字体的4点解答对大家有用。