大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于田字旁行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍田字旁行书字体的解答，让我们一起看看吧。
如何评价田蕴章的行书水平？
田蘊章书法的优点是初学者好入手，线条流畅优美，上手快。缺点是笔峰及连贯上不利于书法创新与传承。
田蘊章书法在引导人们热爱书法上起了发挥性作用，在书法的建树是不可磨灭的。
田蕴章的行书只能说是可以！
看这篇作品，新的折都不甚好，尤其是第二个折处明显不自然，再看矢字与口的衔接处有毛糙的现象，点与衔接的提也有突兀的感觉！故意的衔接笔与温的折笔处理都不好！
再看这一篇！比之上篇规矩多了，可以看的出这篇田先生很谨慎。两篇综合考虑，我的感觉是田先生对于行书还是有些迷茫！谨慎地写难免流露出自己楷书的痕迹，恣肆一点呢！功力又不够，或许有人说你怎么敢说田先生功力不够？但是看这两篇作品就能看出端倪来，谨慎着写田先生很少出现败笔，可是恣肆一点就不行了，这就是功力不够使然！
田先生的行书提按还需要进步，折笔的处理不是楷书的痕迹过重，就是处理得不够果断，都是对于行书的理解与功力不够所致。
打个比方。一个人在外道貌岸然，一本正经，严肃端正，穿着西装，工作场合这就是楷书。行书是穿着休闲服，坐着旅游大巴，休闲场合。田楷我不评价，田行如同坐在旅游大巴里穿西装的哪个人，我不能说他不对，总觉得别扭。
实话实说，田氏楷书早已超越古人了，但为什么今人对田楷不承认或者损多于褒？这有三方面的原因：一个是中书协高层，被一邦不会写楷书没有真本事的投机分子把持，极为贬损田楷是“印刷体”误导爱好书法又不懂书法的人；二是学楷多年没有进步，干脆走捷径只一味乱画写草书，自己无法达到田楷的高度，就“不屑”田楷黑是印刷体！三是，田氏自己丈着当今楷书已无人企及而狂傲自大，惹来书坛“主流”引导舆论群体的挞伐，才造成不被待见的负面影响的。
但无能怎样，田楷都会传承，并在中国书法的发展史上，留下浓墨重彩的一笔。
投机分子刘洪彪乱写乱画的东西，是经不起时间的检验，是不被后世承认传承的！
作为书法家的田蕴章，楷书写得好，自然行书也会好的，写得中规中矩有法有度，最少在当代书坛有一席之地的书法家。
那么为什么人们会对田的书法有争议那？客观说，田蕴章的字体用笔考究，路子正，入门可以学，深造就不必了，仔细划分，争议田字的分两方阵营，这两种还根本不是一回事。不能混淆。
一种是写不了正书。还不擅长写楷书，对把楷书写的这么登峰造极有种天然的抵触情绪，再加上二田也比较高调，有句谚语"木秀于林,风比催之"，"枪打出头鸟"，所以……
还有一部分是楷书行草功底扎实，写得相当好，眼光也比较高，认为田蕴章的楷书过于规整，格式化，也就是说写得太馆阁了，也就失去了书法的灵动性，自由感，个性的东西被消解掉了。
而对普通书法爱好者来说，看着漂亮，写得标准，就算写得好，要那么多讲究？
可对于传统文化的书法来说，给书法赋予了更多的内涵，比如，书法进入更高阶段，反而要追求一种"拙朴，高古之气"，比如公认的书法大家傅山先生说的“四宁四毋”理论极其精辟，对整个书法艺术提出了更高更深远的标准。 “宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排"，足以影响中国书坛。
其含义就是说～作书宁追求古拙而不能追求华巧，应追求一种大巧若拙、含而不露的艺术境界。也不能有取悦于人、奴颜婢膝之态，寻求内在的美。
～宁追求松散参差、崩崖老树、也不能有轻佻浮滑，自然潇疏之趣，远胜品性轻浮之相。
～宁信笔直书、无需顾虑，也不要描眉画鬓，装饰点缀，有搔首弄姿之态。
也许说到这里有人还会有异议，这个不用争辩，同样是写正书行书出身，我们可以把启功先生和田蕴章两位书法家行书放到一起，如下图，
出字行书的写法怎么写？
分别为行书字体，文鼎中行书简体字，孙中山行书字体，庞中华行书字体，田英章行书字体。文鼎中行书简体字就是现代人设计的一种字体。孙中山行书字体：孙中山先生的书法以颜体赵体与北碑作为自己作品的风格依据，来构筑自己书法艺术家园。从他的书法作品中可以看出他对颜真卿多宝塔、苏东坡、赵孟�\及北碑方面的研究是颇具造诣的。模仿学习的步骤先北碑再颜、苏、赵，放大了多看多临就会形神兼备。庞中华行书字体：《庞中华经典行书》是2008年出版的图书，作者是庞中华。田英章行书字体：是田老师创作的一种行书字体。田英章，字存青，又字存卿，书法研究生，国家人事部干部，中国人民大学特聘书法博士研究生导师，先后毕业于首都师范大学、日本国立东京学艺大学。历任《***院任命书》高级书写员，中国硬笔书法协会法定会长，欧阳询书法艺术研究会会长，国家人事部中国书画人才研修中心主任，中国书画研究院名誉院长，日本国艺书道院教授，日本书艺会顾问，日本国际书画艺术家联盟副理事长。
到此，以上就是小编对于田字旁行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于田字旁行书字体的2点解答对大家有用。