大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于灰的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍灰的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这副行草是什么水平？为什么？
咱们不讲水平。每个人追求的风格不同，我只能这么说：你有功力，但不是我喜欢的风格。
个性，是需要在传承的基础上再溶入自己的个性。有继承的作品，在观赏的时候，我们都能够看到他们的一个共同点：精妙的笔法。笔法是相承袭的。结体则是个性的体现。如果只突出结体的改变，却没有笔法的沿袭，那么这样的作品，任笔为体，聚墨成形，用功虽勤，终非正脉。
这种观点，仅仅是我个人的观点。你可能会不接受。这个没关系。人的审美观从来就不可能会相互一致。要不然怎么会有钟张羲献，欧颜柳赵，苏黄米蔡……风格各异的流派呢？每种风格有人喜欢，也有人厌恶。每种风格，并不会因有人不喜欢而有损于其他人心目中的形象。说不定，反倒加强其他人的喜爱程度。
说句实在话，这才是这种误入歧途的书法，该刹车了，已经步入魔道。🙏
因为书法不是这样做到。没有书***夫，而根据自己粗略的一知半解和迷迷糊糊的理解任笔成行，任笔涂鸦看着花哨，缺没有一点传统书法根基。为你点赞只能会误人误己。🙏一是草法不规范，都多字的草书符号不准确而且理解的模糊不清。二是书写敷衍了事，草书用笔实际上和楷书一样，笔笔不苟，不敢有一丝的苟且之意。我们平常看到的草书作品，似乎也是潦草的，实际上，是我们没有深入到其核心。这种表面的草是技法高度纯熟的表现，而不是一知半解的乱画。三是线条缺少必要的基本的形质，甚至有很多线条或符号的形态不完整，混乱，起笔收笔行笔交待不清楚。四笔法和结构掌握的不到位，没有法度谨严的约束，甚至是甩出去的，一致比例失调。
学习书法与其这样毫无章法的涂抹，还不如不学，如果我们花费一个月时间能够精准的背临一个字，且能够达到惟妙惟肖形神俱似。我们集一字成作品，也不这样的瞎写收到的效果更好。虽然慢，但质量高。如果在不回归正途，这样下去反复重复自己过去的错误，而不去遵从书法的森严法度是不可能学好书法的。就是我们***用集字成偏，然后各个击破，完成集字书法作品也笔这样的做法好。🙏
【草书用笔如楷，方不失草书法度。无论如何书体或字体，都是有法的，无法的书写，与书法无关】
你喜欢哪种字体呢？
我最喜欢的是欧体，其特点是方圆兼备，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。欧阳询的书法最初取法王羲之，但不囿于一家，据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了三天才离去。回家后反复临写摹画，直到掌握了这块碑的精髓为止。欧阳询笃好书法达到痴迷的程度，由于勤学苦练，故能独辟蹊径自成一家。欧体在当时已是风靡天下，文人士大夫争相临写，街头巷尾皆是欧书，就连周边的国家来大唐出使，使者除了给唐朝皇帝带的礼物外还要带上厚礼求欧阳询写几幅字回去，当时的王公贵介家里老人去世了如果得不到欧阳询写的碑文，就被指为不孝，当时朝廷科举取士有个说法叫无欧不点元，也就是不写欧体就不能中状元！时至今日，四大楷体中还是以学欧的最多，足见其魅力不减，在下偏局一隅习欧多年没有老师，抱着一本李琪版九成宫临写不辍，后又把欧体的虞恭公、皇甫君、化度寺、兰亭序都深入临写，醉心其中，现在中书协打压楷书特别是田氏兄弟名冠江湖后，打压欧体的人更多，欧体进国展基本都是被ps,师友数劝改他体，仍然酷爱又加不忍放弃，对欧体的喜爱可见一斑，在我头条主页每日上传一些欧体书写视频与方家请教。有兴趣的欢迎光临我的主页给我指导。下面是我节临九成宫片段，各位老师指导一下，谢谢。
我最先喜欢的书体是楷书，尤其对《灵飞经》情有独钟。也喜欢颜体的雄强、赵体的灵动。
我还喜欢隶书的端庄秀雅，先后对《曹全碑》《乙瑛碑》等都有临习，但未曾深入。
喜欢什么书体的问题，和我的学书经历有一定的关系，我先是被楷书的舒展大方的气质，严謹精准的造型所征服。很是着迷了几年。那时我常常感叹，书法家太伟大了，竞能把字写得这样美。
后来，在书法的世界里久了，行书又以其特有的魅力，走进了我的视野。
行书不但活泼生动，笔法和结体也是变化万千，整篇作品字体大小对比强烈，正倚呼应趣味无穷，墨色浓淡干湿枯，黑白灰层次更分明。
行书的这些特点，似乎更适合我对情感的抒发和表达。
于是，我就把行书作为我的主打书体。现在，行书是我最喜欢的书体。
在行书里，我比较喜欢王羲之的《圣教序》。也喜欢苏轼的行书《寒食帖》《洞庭春色赋》等，这也是被苏轼的人品才华所吸引。
今后，行书仍然会是我的最爱，而草书也会时常临习，以便将行书渐渐向行草书发展。行草书既能增加表现力，又不至于让人难以辨识。这比较符合我的书法观念。
其实，每种书体都有各自的美，也都有自己的受众和粉丝。只要学好了，都是可以的。
从喜欢哪种字体来讲，本人一生以欧阳询《九成宫》体为主要学临范本，后以王羲之《兰亭序》、《集字圣教序》等为临学范本，一年四季雷打不动临学多年，几乎达到了几位书法名家把我临写过的《圣教序》与原本对照没找出大的差错，最后定论问我：“是否会写死了，从帖中走不出来？"当场我坚决果断的回荅：“我临帖寻找的是书法的法，得到的是书法遵循的规律，怎么能写死我呢！"从此以后，我就明白了一个“独木不成林"的道理，就博学临写众家之长，比如：《寒食帖》、《书谱》、《十七帖》、《千字文》、《蒙诏帖》、《韭花帖》、《三门记》《曹全碑》、《张迁碑》、《石鼓文》等名碑名帖，从中得出了书法的法和书法遵循的规律是什么。撰写了大量的书法观点和认识，比如撰写的《书法立法的必要性》、《中国书法的四个轴心》、《王羲之(兰亭序)真伪之我见》以及《书法无国界无笔墨纸人之分》等观点和认识，有数十万字的心得和体会，己形成了书法的四大思想理论体系，先后被《人民日报》以《熔古创今自成面貌》专访纪录片，后又以《实践与理论互通互融熠熠生辉》***访报道。总之，书法喜欢哪种字体不重要，重要的是：得到或寻求到了书法的法和书法的规律没有？
我是一位书法爱好者，师入柳帖。
为了让自己的毛笔字写的更好些，去书店找自己喜欢的字帖，从魏碑到唐朝四大名家楷书中，我最后选择了柳帖。
为什么喜欢柳体字呢？
柳体字是我性格的写照。
柳体字用笔斩钉截铁，果断，棱角分明。结构内紧外松，妩媚。字型清瘦以骨见长。
而我的性格:处事不含糊，说干就干。对了就对了，错了就认错，于人相处内向，熟悉后大大咧咧，做一些让你想不到的事，看不惯耍小聪明。你们又是怎样觉得呢？
下面是我在家时写的作品，喜欢的点赞哟！
我喜欢硬笔草书。
硬笔方便，不需要笔墨纸砚的兴师动众。
草书是帝王之书。
篆书，循规蹈距，兵士也。
隶书，温文尔雅，文臣也。
楷书，棱角分明，武将也。
草书，心意无羁，帝王也。
如何创作小幅书法作品？
有意思，刚午课写了一幅小的，就看到这个问题，如何写？40*40cm宣纸一张，一笔一墨一砚台，搞定，好不好先用心，然后多看名家作品，自己构思，写自己原创的作品或者写一些别人的套路，有钱就裱起来，没钱就看看，自己欣赏，不想看了就当废品，或者垃圾。
如今的名家字画太过多了最[_a***_]的当然是自己写的，您说古人的好？那得有钱入手才算啊，
自己写就当怡情养性好了，您说呢
个人体会写小幅书法作品要以下几点，一、最好研墨书写，用墨锭（陈墨更好）研墨没有滞笔的问题，比较流畅，二、用半生熟或熟宣纸书写较好，生宣写小幅作品不好控制，三，小幅作品不益写狂草书法，篇幅限制，很难有狂草的书写状态。四、写小幅作品不需要强调悬腕，枕腕、贴腕都可以
下面是本人的小楷，欢迎指教@书画 @书法雅集 @中国书法网
到此，以上就是小编对于灰的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于灰的行书字体的3点解答对大家有用。