大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体可字的问题，于是小编就整理了4个相关介绍楷书字体可字的解答，让我们一起看看吧。
楷书创作出现两个以上相同的字，是不是写得一模一样，才有功夫？
楷书创作与其他书体一样，也要讲究章法。整篇字看上去必须混为一体，而不是零散的。字与字之间如同音符，有一定节奏，或动或静。如果有两个以上相同字，可在笔墨浓淡或笔划上适当调整，万万不可雷同，如果两个字一模一样，势必成印刷体，死气沉沉，没有动感，也就不会有美感。书圣在《兰亭序》中的二十一个之字的写法已给世人做了表率，整篇相同字一定要有区别。
楷书创作时遇到两个以上相同的字，一定要使每个字在同一作品中有变化，万不可写得一模一样。所谓的书法功夫，不是体现在把两个以上相同的字在同一作品中写得雷同，而是字字要有变化。
就题主在问题描述中提到的“岁岁”，可以从下图中的“岁”字中选择两个，在书法写时，除了笔法不变之外，字的结构是可以变化，但无论怎么变，其风格应力求保持不变或小有变化。
图一，楷书岁字的不同风格的写法。
就上图中的岁字，如果遇到同一作品中出现两以上“岁”字时，可参考颜真卿写的“岁”和“嵗”，亦可选择其他书家写的 “嵗”字。这样就避免了岁字在一幅作品中的雷同。
题主在楷书创作中，若同一作品中遇到“春春”；“处处”；“年年”时，亦可参考图二，图三，图四中的字作变化处理，以杜绝雷同。
图二，楷书春字的多种写法。
图三，楷书处字的不同写法。
恰恰相反，无论什么书体，最大的忌讳就是把两个字写得雷同，一定要有所变化才能体现出书家的水平。不同的字写出不同的姿态很容易，但是相同的字写出不同的体势，这是不容易的。最典型的例子就是王羲之的兰亭序，连落款一共出现二十一个“之”字，形态迥异，各具美态，字字不同，也是王羲之的高明之处。
传统的观点是“重则变，变则通”，力戒同字同形，实际上相同的字，能够写的一模一样并不容易，因为每个字所处的位置不同，加上书写者状态的瞬时变化，都可能带来书写的不同感觉。因此，现代一些书法家也认为同字同形需要深厚的书***夫，不变，需要思维习惯的定势，这种情况在印刷体字中非常普遍。
从传统的书法审美观念来说，布若算子是书法大忌。书法贵变而通，任何艺术形式都以同则变为审美原则之一。如果我们略加注意不难发现，世界上一切自然的事物的都在变化中的包括物质。真正不变的事物可以说没有，只不过变化方式不同。在形式上一成不变的多是人类创造的事物。
书法符号的产生本身就是源于自然万象，变化是自然规律和符合人们的欣赏习惯的。我们应当遵循自然规律，艺术同样不能脱离自然。
不过题主所谓的同字同形说是功夫，实际上是思维定势，和功夫有关系但关系不大，因为我们都可以做到的，比如临摹一个字反复临摹，直至能够精准背临，然后再任何的书写过程遇到相同的字都可以背临下来。这对于书法技法来说，说明书法家掌握的字形太单一，不知变通方法，显然把这种单一的做法称之为功夫，是不是有些牵强附会呢？在古代的字帖或作品中同字异形的情况非常普遍字形变化丰富，特别是最让人称道的是《兰亭序》中的之字，再如“福”、“寿”等字的变化更丰富，完全有资料供我们参考。
不变在书法艺术上意味着创新创造能力不足，不利于书法艺术的正常发展。缺少变化处理的作品，艺术性一般不高。
【《圣教序》中的“书”字的多种写法，甚至包括横画都有不同的变化。】
在者，我们知道，一幅完整的优秀书法作品其自身就是一个整体，其中的每一个字和其周边的关系都是在迎让避就中相处的非常融洽的，是一个不可分割的整体。再说在一幅作品中一行字的上下字都是字字相生的，都有着一定的关系，所以在作品中不同位置相同的字是不可能一模一样的。从这个意义，一幅作品中出现同字同形，不能说是功夫，也不具有较高艺术性，反而是书***夫有所欠缺的反映。
不光是楷书创作，其他体创作都要避讳同字雷同，更别说是一模一样了。如果非要写一样，只能说明你的水平低，而不是水平高。
遇到相同字怎么处理呢？要改变他的态势，大小，粗细，干湿，开张，异体等，切忌雷同。
如下图，是武中奇老先生写的，年字和树字都有变化，这样才能让人欣赏，有看头。
个人观点，仅供参考！
正楷用什么笔写？
正楷字指的是横平竖直、方正、棱角分明、无顿笔的字体。写的时候要横写平、竖写直、撇如横、捺如竖、折宜方、钩宜直、点如捺。
硬笔楷书怎样把同一个字写一样大？
硬笔楷书把同一个字写一样大其实很简单！一个字写第一笔以后，这个字的大小就固定下来了，因为笔画与笔画都相互有联系的，它们相互的位置关系，大小关系，都是固定的！把握好这一点就可以了！
手、眼、感官，通过长期的书写会形成相对统一的判断，勤于书写之外没什么好的办法。不要用田字格，虽然线条框架会帮助你控制字体大小，但很难形成真正的书写记忆和习惯。一旦离开这种框架条件，还会出现大小不一的问题。
硬笔书法讲究字体美观，练习者需先精通基本笔画的书写，着重练习每个笔画的起笔行笔和收笔。书写时可借助米字格田字格等，通过大量笔画练习，夯实笔法基础。随之学习结构规律，像横竖等距平行，撇捺舒展，天覆地载等，通过结构训练找到字的结体。笔法和结构的坚实基础就可以实现控制每个字的大小。
欧体楷书可以写大字吗？
欧阳询的书法作品传下来的真不少，但是还没见到欧楷三尺大的字，由此可知欧楷书放大到一定尺寸就不成其书法了，欧字不像颜鲁公之楷字中楷放大十几倍不变样，这就是颜楷的妙处所在。但是欧阳询的九成宫写的静如冢地之夜可怕的很。所以学欧楷只要学好间架，笔势、笔力也就可以了，欧阳询写字的境界我们后人根本就作不到。谢谢方家教正。
到此，以上就是小编对于楷书字体可字的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体可字的4点解答对大家有用。