大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于秦代行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍秦代行书字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么感觉清代篆书与秦代篆书有很大不同？
能提出这样的问题，说明你对篆书很有研究。确实，在清代，随着碑学的崛起，篆书呈现出与秦代小篆较为不同的面貌。
碑学的兴起有多方面的原因，其中两个重要原因是：一是，为了逃避严酷的“文字狱”的迫害，很多学者将兴趣转向艺术、训怙等方面；二是，大量文物出土。
碑***动最先是从隶书开始的，这也导致清代隶书成为继汉代之后的又一座高峰；此后，碑***动影响篆书，使得清代篆书中兴；而后，碑***动扩展至楷书、行书。
清代的篆书，邓石如是一个标杆式的人物，他的篆书思想影响了整个后代篆书大家，使得篆书呈现出不一样的面貌。
1、字形由圆变方
从外观上看，清代篆书不同于秦代小篆。秦代更圆，而清代篆书要么更修长，要么更扁，但总体而言呈方形。
2、笔法更丰富
秦代篆书纯用中锋，而清代自邓石如将隶书笔法引入篆书后，后代的杨沂孙、赵之谦等人，更是将楷书笔法引入篆书，使得篆书中既有中锋又有侧锋。
3、线条对比强烈
秦代篆书的线条粗细均匀，没有变化，清代篆书线条具有流动性和节奏感，粗细对比强烈，书写性较强。尤其是吴昌硕将墨法引入篆书，墨色更加丰富，视觉冲击力强。
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清代篆书与秦代篆书有很大不同，这是为什么？
用一句话概括来讲：清代篆书是大篆，秦代篆书是小篆，大篆和小篆在字体形态上当然不同了。
篆书是中国书法五种字体形态之一，分为大篆和小篆，大篆又具体分为甲骨文、钟鼎文、石鼓文。小篆因为是秦朝名臣李斯创造出来的，所以又叫秦篆。
秦始皇统一六国后，原来各个地区的人都有自己的文字和度量衡，对交流形成了巨大的阻碍。于是，秦始皇跟群臣商量后，就推行了“书同文、车同轨、量同衡，行同伦”的政策，在他看来，文字是改革的重中之重，文字的写法必须统一起来，才能促进全国在文化、经济等方方面面的发展。
小篆出现之前，华夏大地上天南海北的人都在使用大篆，大篆是一种典型的象形文字，写法没有固定的形式，圆笔使用很多，每个书写者由于腕力、指力、笔力的不同，写出来的大篆字体往往是千姿百态。
写成那种线条纤细、瘦劲、质朴，笔画长短不一，具有刀刻质感和图画文字特征的甲骨文，没有错。
写成商周时期铸造在青铜器上，具有雄浑、凝重质感的钟鼎文，如，《毛公鼎》和《史颂鼎》上的文字，也没有错。
写成春秋战国时期雕刻在石头装饰品上，具有端庄、稳健、古朴味道的石鼓文，仍然没有错。
魏晋，行书形成200年，今草书形成，因有王的存在，这时期真的是中国书法的巅峰吗？
当今的书法创作及书法队伍，是历史上花样最多的、协会最多的、封官最多的、水平最烂的顶峰时期。为何要这样说？道理很简单，往前的不说了，你就仅看看清末民国初期的书法，再比比当下的所谓国展的获奖作品，谁高谁低一目了然。
更可笑者，这还不够又弄出了书法硕士、博士，还有了专门掌管写毛笔字的***官员。真是热闹之下无奇不有。
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把魏晋书法说成巅峰不妥，在书法的历史长河里，就书法而言，每个时代都有自己的特色和亮点，秦以前的大小篆，东汉的隶书，东晋二王行草，唐代颜真卿，均代表了一个时代的书法高度，不能区分谁高谁低，只能说各具特色！
魏晋时期的书法之所以称为中国书法史上的巅峰，正是因为有了钟张羲献的存在。
他们四人，只是这个时期的杰出代表，还有很多的优秀书法家为基石。这四个人，草圣张芝，楷祖钟繇，书圣王羲之，亚圣王献之。三个圣人一个祖，空前绝后的阵容，哪个朝代能与之抗衡？
草书方面，张芝有《冠军帖》，《冠军帖》的得名，是帖中有“冠军”二字，不过在历代的草书作品中，《冠军帖》却是名付其实的“冠军”。钟繇的楷书虽然留存下来的不多，《宣示表》《荐季直表》《贺捷表》等作品，你可以把后面的随便任何人的楷书拿去和他相比，你会有一个心悦诚服的结果。王羲之《兰亭序》，不要说是李世民把他捧红的。历史上的大书法家多着了，为什么人家就能把王羲之尊为书圣？打铁要靠自身硬。王献之《玉版洛神赋》被公认为小楷的极则。还有什么可说的！
在魏晋时期，还有一大批的一流书法家。卫凯，卫桓，卫瓘，卫家三杰。还有王羲之的师傅卫夫人卫铄。索靖，韦诞，钟会，郗愔，陆机，庚亮，谢安……他们不但是书法家，更是在政治、军事方面的杰出人物。
即便是书家倍出的大唐盛世，尚不能与魏晋相抗衡，宋元明清合并起来都不能挑选出一个象样的阵容。至于现代，洗洗睡吧！
你说的对，魏晋时期是书法的一次高峰。后来唐朝又一次高峰。
如你所说，这次书法高峰，同王羲之的今草不无关系。
草书（指狭意的草书），由来以久，汉简中己多有发现。杜度、崔瑗、张芝等有推进提炼攺造之功。由于除淳化阁帖有几件张芝的作品外，他们的作品基本没有传世。所以学界多认为他们写的只是章草，连张芝的《冠军帖》，有的也认为是王献之或张旭所书，不是张芝的。这些纯属臆测。
杜崔张芝等草书，己是脱离汉字的实用功能的草书书法。那时己是第一个草书的高峰。后来王羲之又在此基础上经过进一步的改造创新，形成今草。王献之则继承了前代草书发展了大草。（章草则不在草书演变序列，也就是说，今草不是由章草演变而来。章草是当时的实用字体。今草直接由汉草而来。）
魏晋时代，五体皆备，纸简并用，纸渐次取代简，书法创作繁荣，又有里程碑式的书法大字钟王的出现。所以是我国书法的第一次高锋。这次高峰比唐代的第二次高峰还要关键，说是我国书法的锋颠也不为过。
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回答魏晋是否代表中国书法的巅峰？首先看这个时期的群体和代表人物是否处于前无古人后无来者的顶峰地位。
魏晋时期书法的代表人物无疑首推王羲之（303年—361年，一作321年—379年）。他是山东琅琊（今临沂）人，后迁会稽山阴，历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，会稽内史，领右将军。
王羲之书法师承卫夫人，从小由卫夫人教他习字。而卫夫人则是东晋时期著名女书法家，出身书法世家。卫夫人又师从钟繇，钟繇被称为“楷书鼻祖”。至卫夫人字形已由钟繇的扁方变为长方形，去隶书已远，表明此时楷书已经成熟而普遍。
钟繇（151年－230年），字元常。颍川长社（今河南许昌）人。三国时期著名书法家、政治家。历任尚书郎、黄门侍郎等职，是楷书（小楷）的创始人。钟繇对后世书法影响深远。王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习钟繇书法，世有“钟王”之称。
书法作为一门充满艺术性的技能，自古以来讲究师徒口授相传。王羲之的书法青出于蓝而胜于蓝，以行楷为主，兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广***众长，备精诸体，冶于一炉，影响深远。王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又笔势委婉含蓄，遒美健秀。代表作《兰亭序》更被誉为“天下第一行书”。其子王献之又创雄健书风，被世人合称为“二王”。
由魏晋上溯。汉代书法分为两大表现形式，一为主流系统的汉石刻；一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹。后汉以来，碑碣云起，是汉隶成熟的标记，其中尤以《石门颂》等为最著名。
汉代创兴草书。草书的诞生，在书法艺术发展史上有着重大意义。它[_a***_]着书法开始成为一种能够高度自由的抒***感，表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。隶书则由汉代的高峰地位降落，衍变出楷书。楷书又名正书、真书。成 为书法艺术的又一主体。三国时期，楷书进入刻石的历史。这时期的《荐季直表》、《宣示表》等成了雄视百代的珍品。
可见，中国书法由甲骨文、钟鼎文、石鼓文等大篆，再到秦代统一文字后，产生小篆、隶书。到钟繇楷书，最后到草书、行书，才日趋完臻，奠定了后世的书法规范和基础。
再看魏晋以后即隋唐，唐代众多著名书家，如颜真卿、欧阳询、柳公权、怀素等均是追随魏晋王羲之、钟繇等而自成一家。
到此，以上就是小编对于秦代行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于秦代行书字体的2点解答对大家有用。