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颜真卿字体是行书四大家吗?
颜真卿的字体是行书四大家之一。行书四大家通常指的是王羲之、颜真卿、苏轼和黄庭坚。颜真卿的行书风格浑厚雄健、气势磅礴,具有很高的艺术价值。他的代表作品如《祭侄文稿》《争座位帖》等,被誉为行书中的经典之作。
不过,对于行书四大家的具体人选,可能会因不同的评价标准和个人喜好而有所差异。除了上述四位书法家外,还有一些其他书法家的行书也备受推崇,如米芾、赵孟頫等。
总的来说,颜真卿是中国书法史上的重要人物,他的行书作品对后世产生了深远的影响,被广泛认为是行书艺术的杰出代表之一。
颜真卿的字体是什么?
颜真卿的篆书,隶书,楷书,行书,草书都写的很好。颜真卿的楷书,是历代四大楷书之一,四大楷书“欧颜柳赵”,颜真卿的“祭侄文稿”,被后世称为“天下第二行书”,颜真卿的楷书和行书及草书对后世的影响都非常大。所以楷书、行书,草书都很好,都擅长!就颜真卿个人而言,他的草书影响力更大。
学习了颜体楷书,想继续学习行草书,应该从哪位书法家的行草入手?
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题主说自己学习了颜真卿的楷书,想继续学习行草书,问从哪位书法家入手,看了题主写的颜体,第一感觉是很好的,结构、章法都没有太大问题,用笔也很灵活,写的字很有自己的想法,有了这种基础再去练习行草书,一定会进步很快。
但是,还是稍微存在一点问题,楷书写的还是不够精致,比如第四行的“属”字和“学”字的关系就没有处理好,显得乱了,“属”字的结构也没有写好。
另外,用笔上还是有一点飘了,不够沉着,尤其是撇画收尾的时候,没有能够留住笔。整体这种很尖的收笔也太多了,看起来有一种扎人的感觉,书法里,尤其是颜体书法里是忌讳这个的,颜体讲究饱满、浑厚、用笔扎实。
你现在如果要接着学习行书的话,也是可以的,但是也一定要同时练习楷书,楷书的功夫不能丢啊,一定要把楷书写好,越往后写,你越会发现楷书的书写功底的重要性,这个是我个人的经验。
如果要学习行书的话,我建议你可以直接学习王羲之的《集字圣教序》,对于有基础的书法爱好者来说,这是入门行书的最好的选择,练习王羲之圣教序的同时,还可以练习王羲之的手札,毕竟王羲之《圣教序》是拓本,需要墨迹来***练习。
希望这些对你有帮助。
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就行书而言,有两条发展线索,一是王羲之的二王书风,二是颜真卿的雄强书风。
虽然说行书书风的选择,与楷书的基础并无必然的联系,但颜体楷书的学习,多少还是有助于颜体行书的学习的。
所以,学习了颜楷,我觉得行书有两个方向可供选择。
一是颜体行草书,其经典法帖有《祭侄文稿》《祭伯父帖》《争座位帖》等,其共同特点是丰腴厚重,苍涩雄强,风格与其楷书类似。
二是何绍基的行书。其行书以颜字为根基,融入碑学的写法,走的是碑帖融合之路。
这个问题我想没有标准答案,我只能谈谈自己的体会。
我是先学大王的《兰亭序》、《二谢》、《初月》、十七帖等手札,再学献之的《鸭头丸帖》、《送梨帖》、《玄度帖》等尺牍。
学二王的目的是理解魏晋书法的追古、严谨、儒雅,确立对书法艺术的主流审美。
后来我又学黄山谷、米南宫。黄庭坚的书法长枪大戟,以险取胜,笔法简单,线条硬朗。近几年我专攻米䒥,米襄阳是仿二王高手,集古之大成者,他的字传承了魏晋古风,甚至有简书、汉隶的影子,学他的书法可以丰富笔法,拙中见雅,古中见新,能体会书写的灵动与***。
有人说把二王当偶像当导师,可以把米芾作老师作师兄。我从学米芾后对二王有了更深的理解,书法有了很大的提高。
我想各人的喜好不同,审美不一样,选择的书家法帖也会有区别。但不管怎样,我认为一定要学古帖,晋人尚古,宋人崇个性,所以我只学宋以前的法帖。
这就是我自己学书法的体会,只一己之见,谬误之处请包涵。
谢邀。问:学习了颜体书法想学行书,学哪种法帖好? 网上看了一下朋友的颜体书法,觉得还可以。想学行书当然是好。本人建议学赵孟頫的行书法帖为最好选择。其根据是颜体书法见方不见长,赵体法帖基本相吻合。颜体笔划运行速度与赵体相当,结构造势比较相宜,可以一试。以上仅供参考
颜体是书法风格中一个大展示,学习了颜楷,不如直接学习颜真卿的行书,一般来说学谁的楷书就学谁的行书,是比较容易上手的,因你掌握了他的一些用笔规律和楷书的笔法笔墨技巧,如你又换写其他家的行书,总是又隔了一层。《祭侄文稿》拙朴苍劲,字的情性与书写者的情性相合,好比心心相印,必能更深地体会其中的妙处,从而接受得更快,更多。
由于每人的性格,脾气,审美情趣,文化修养不同,各人要尽可能选自己喜爱的来临习。凡自己喜欢的范本,必对之有性趣,有感情上的动力,自然就能学好。有喜欢粗犷雄浑的《东方朔画赞》,《麻姑仙坛记》。有的喜欢瘦劲谨严的《九成宫》。有的喜欢秀逸潇洒的《雁塔圣教序》。喜欢平和含蓄的可学《集王字圣教序》。等等。亦不可强求于某一家。
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