大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书书法大字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书书法大字体的解答，让我们一起看看吧。
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有标准统一规范吗？
是学书法的人都知道，草书是书法的最高阶段，也是最难写的！草书不是笔画的简单缠绕和潦草，而是每个字都有草书符号的。学草书必须要掌握孙过庭《书谱》，张旭的大草，《草字诀》，于佑任《标准草书》等几种草书的写法。在创作应用中，因为每个人的兴趣爱好，性情和书写习惯不同，会用不同帖上的草字，这是正常的。因此不好统一，这就造成了草书作品不好辩认？要达到草书标准也很难！尽管这样，草书还是有非常严格的规律的，因为笔画的减少，很多部首很相似，少一笔多一笔都会是一个不同的字。对于没学过书法和没有熟练掌握草书符号的人，难以辨认是正常的！但对于从篆，隶，楷，行一直写到草书的书家，应该是很容易辩认和创作的！
草书在书法领域，是有严谨的法度的。怀素的狂草天马行空但不失法度。具体的表现被称为草书符号，意思是这个字在草书中就用这个符号表示。草诀百韵歌说的清清楚楚。
小编提供的图片，任意拉伸撇捺，随意弯曲钩弋，看似潇洒，实则做作。而且部分笔画胡乱穿插，违背了草书的法度。实难归入书法范畴。
怀素自述帖
怀素食鱼帖
章草是规范的，今草就缺乏规范性，学书者都想发挥自己的个性，所以变识度就很难识别，当今受利益的影响，急功近利的人太急躁了，不去审视自我，无心思做下来潜心学习古祖的模帖，心中只有利益，真是可悲……
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有统一标准吗？可以说有，从最初的《王羲之草书要领》到后面的《草诀百韵歌》以及近代于右任先生的《标准草书千字文》等都可以视为草书的标准；也可以说无，盖因草书乃个人性情发挥的最佳字体，其书写不像正体字那样讲究法度严谨，而偏重个人习性的发挥，且个人又因成长环境、教育水平、人生阅历等不同，因此，即使有草诀的基础但每个人的书写还是各异的。
图片：王羲之草书要领图片
草书是从隶书演变过来的，其最初为章草是汉隶字体的一种快写字体，此后张芝总结归纳出小草以及唐代发展出狂草，这三者均是属于草书的范畴。
草书字体是篆隶楷行草五种字体中最能体现个人的性情。但其又不似正体字那样有着严谨的法度，因此在辨识上就造成了困难。
可以说，即使是多年沉浸草书研习的书家，在欣赏一幅草书作品时，其大部分还是需要联系上下文方能予以确定，否则只从单个字进行观看也是不能做到百分之百肯定的。
草书的标准一般从古代的草书要领、要诀以及近代的标准草书等书籍和各种流传的碑帖等进行学习的。因此，此草字的意思为简洁、快速，而非是糊涂乱画。其书写更是讲究在规则内进行变化。
图片：王羲之草书上虞帖
草书无标准是从个人的性情角度进行理解的，而非是草书的书写没有标准。
首先谢谢邀请我回答这一问题。首先，要把草书的来源、演变搞清楚，把这一问题搞清楚了，问题也就迎刃而解了。《草诀百韵歌》一开始说的很清楚：草圣最为难，龙蛇競笔端，毫厘虽欲瓣，体势更须完……草书不是简单的潦草、任意简化、缠绕，随心所欲的乱画乱涂，是经历长时间的实践、总结，逐步规范来的一个个代表符号，写草书的人必须按照一个个约定俗成的符号去书写，一笔一画，差之毫厘，谬之千里。不要看草书家牵丝萦带，上贯下连，左右开合，参差错落，大大小小……其实都是按照约定俗成的符号、一定的法度去书写的。再就是草书最能表现书家的性情，这就造成了草书的不同风格，不同面貌，这就是草书的多样性的形成。但是，在这多样性中还是有规律可寻的，有草知识、理论基础的人，欣赏草书作品是比较容易的，如果不按草书法度去写，不按照约定俗成的草书符号去写，胡涂乱画，那不叫草书，那只能叫涂鸦，看看当今一些急功近利之徒的所谓草书，大家就应该明白了。以上是本人一己之见，还望方家斧正。
中书协草书委员会委员作品，能代表全国草书最高水平吗？
文无第一，武无第二，中书协草书委员作品不能代表全国草书最高水平。梁开帝萧衍《草书状》认为，今草的产生是由于：“诸侯争长，简檄相传，望烽走驿，以篆隶之难不能救速，遂作赴急之书，盖今草书是也。”说明了草书是为书写便捷而产生的。在不同作者，不同的作品中这种简省不一样；同一作品中的同一个字也都不一样；不同的字可能简化成一样，要参照上下文才能辩识。所以草书作品要求写释文，平价标准不明确，也不能明确。民间也有很多高手没有加入书协。所以不能说中书协就代表全国最高水平。
应该客观地评价。有些人对书协存有成见，这些人的一些观点似有道理的，但中书协体制内的书法家，造诣是可圈可点。就草书而言，沈鹏先生原来就是中国书协主席，后来是顾问，你不能说沈老写的不好。张旭光先生、刘洪彪先生，也是中书协的，草书应该是非常有意境的。当然，许许多多民间艺术家，草书写得也非常地道，值得学习。
"全国草书的最高水平″，其标准没法定。但"草书委员会委员″的职位可以人为地确定，但是他们的书法作品却不一定能代表最高水平，這也是可以理解的。作品的影响力，必须是长期传播过程中的实力，不是众口一词，也应是百分之九十以上的国民能够公认。譬如王羲之的天下第一行书，再有争议，几乎也没有撼动其地位的可能。除非再有人写出超出其右的作品。
那与要看按照谁的标准去评价？
按照中书协的标准呢！他们还觉得这几个人还能为中国草书事业带来你和繁荣的盛世呢！这样评价的话，怎么也有个草圣之类的人物吧？
如果按照什么沈鹏了，林散之，以及于右任的标准看呢？似乎也能摸到大家的门槛。
按照祝允明，黄山谷的标准呢？也就够个书法家的水准，不过需要做工作啊！
再往上升的话，给你太高的评价，张旭与怀素两位老爷子是要骂人的，唉！这个爱好者还算突出吧！
魏晋？咱就知趣吧！别让人家看了，这水平能给你个草书入门，也是人家给你留面子了！
中国书协第七届草书委员会名单如下：
主 任：刘洪彪
副主任：张旭光 徐利明 陈加林
秘书长：李木教委员
名单（28人）：
丁申阳（上海）王乃勇（河南）王大禾（浙江）王厚祥（河北）甘中流（北京）吕金光（四川）乔堃龙（重庆）刘宏卫（辽宁）刘洪彪（***）宇文家林（江苏）苏延军（吉林）李木教（福建）李洪义（宁夏）何开鑫（四川）汪永江（浙江）张旭光（中直）张建才（河南）陈加林（贵州）陈海良（中直）陈新亚（湖北）陈羲明（湖南）林景辉（福建）周剑初（***）郑庆伟（河南）赵长刚（山东）赵社英（山西）徐利明（江苏）嵇小军（山东）
至于他们的水平，上图大家自己看吧。
刘洪彪
徐利明
向万能的头条求助，这幅行草书法的作者是谁？
我就很奇怪！该问题问这副行草书法的作者，可第一位回答问题的人，却大讲了书法作品的内容，硬是讲出来诗的意境，以及对诗的鉴赏！
仔细看了作品是有一些特点，题目叫行草，但我看，里面笔法笔意较丰富，有楷书的笔意，有隶书的笔意，甚至还有[_a***_]的笔意，说明作者，临帖比较多，能将这么多的笔法笔意柔和在一副作品中，我真佩服书法作品作者，平时，我们也就说有“行楷”、“行草”，这幅作品到底如何界定，不好说！创新挺大胆的，如“短”字竟是草书与楷书的结合，左边纯粹是草书符号，右边是一笔一划的楷书，正直属于创新尝试！
至于这幅书法作品的作者，从作品中看叫“千山奇松”的人书写的，有趣的是，这幅书法作品，没钤一个印章，所以不算一幅完整的书法作品，而且从回答问题的第一个人来看，网名就叫“千山奇松”，二者一定有一定的渊源，其实在网上晒自己的书法作品，应该名正言顺的做，没什么掩藏的，又不是什么名家，猜了半会儿，不认识，听也没听过。这么好的书法作品，就应该正正规规写好，发在网上，我们大家欣赏，岂不是更好！
答：谢谢悟空小秘书邀答！
《菩萨蛮•平林漠漠烟如织》
这是唐代诗仙李白在鼎州沧水驿楼中，抒写的一首离愁念家幽思难忘的作品，
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉階空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
注释：
1、鼎州，古地名为今常州市武陵区、鼎城区、桃源县三地；
2、平林、丘陵上的树林；
3、暝色，暮色。
译文：
到此，以上就是小编对于草书书法大字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书书法大字体的3点解答对大家有用。