大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体少怎么写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体少怎么写的解答，让我们一起看看吧。
为什么田蕴章、田英章少写行书草书？
1.非常高兴回答这个问题！首先田蕴章和田英章二位是当今书法界非常有影响力，并且是饱受争议的书法家。一个是南开大学东方艺术系的书法专职教授，被称为津门欧楷第一人，一个曾是***院任命书写员。二位对书法的普及所做的贡献，是不可否认的。
2.田氏兄弟的书法，不仅精通欧楷，而且还兼善行草。之所以我们很少见他们二位写行草书，我认为有以下几点原因。
3.第一个原因是二者都是欧楷大家，其中以欧楷在当今书法界的影响最大，以至于楷书把行草书所掩。我们不管是从电视上，网络上还是他们所出版发行的书法教材上，我们最常见的都是他们在讲解欧体楷书的技巧，分享楷书经验。所以留给人们的印象是很少见到他们书写行草书作品。
4.第二个原因是他们二位大书法家一直在倡导书法回归传统，普及书法教育。而且田蕴章老师一直说楷书是最能体现书家基本功的一种书体，一位真正的书家不仅要会写行草，而且要精通楷书，楷书是最严谨的一种书体。他们二位不仅是这么说的，同时也是这么做的。
5.那么田氏兄弟的行草书水平如何呢？我们可以上网搜索一下，他们的行草书也是上乘的。例如，田蕴章先生的书法讲座中，我们经常看着他楷行草三种书体同时示范。而且也可以看到田英章先生临摹的兰亭序。由此可见，他们不仅精通欧楷，同时也善于行草，只不过他们的楷书影响力要大于行草的影响力！
如果你看过田蕴章的每日一题．每日一字的话，就不会有这个问题。每日一字节目中，田先生都是以楷、行、草各做一遍示范。并把所说的要点，以流畅的行书书写出来。可以在网上查看。
看待问题，要实事求是。不能用“以子之矛， 攻子之盾”去抹杀他人的成绩。自己手中的矛，是攻击别人的，盾，是用来防护的。不是用来自相攻防的。业有所长，术有专攻。他们的楷书写的特别出色，就用他们的楷书去否定他们的行书草书，就像以子之矛 攻子之盾一样的逻辑。如果卖矛人说：我用矛刺你两下看看会有什么结果。矛盾这个词可能就不会产生了。
张芝、钟繇、王羲之三人。草书张一，王二，钟三。楷书钟一，王二，张三。综合评分，王羲之第一。这就是孙过庭书谱说的偏工易就，尽善难求。
田氏兄弟他们能写行书草书，只是不如他们的楷书出色罢了。
先不论二者的书法写的怎样，但就题主的这个问题，我觉得每一个人的主攻方向不一样吧，他们二位主要学习的方向是楷书，写其它书体的机会就自然会少一点。
而且他们的时候发也已经形成比较稳定的书写习惯，这种习惯是很难去打破的，练习楷书对于行书和草书是有一定的帮助的，但是长时间的练习楷书，行书就很难写好。
因为楷书和行书是两种书体，他们在笔势上是有很大的不同的，楷书追求平整，行书、草书追求变化、错落，楷书节奏比较慢，行草书的节奏比较快，唐代的楷书更注重结构，而行草书更注重气韵。一个普通人是很难同时驾驭这样完全不同的两种风格的。
所以，我们看即使是历史上的书法***也都主要擅长一种书体，最多也就两种，当然，书圣王羲之是一个例外了，书法家是很难五种书体都擅长的。
但是，作为书法的学习，我们还是五种书体都要学习的，每一种书体都要会写，最好能够打通五种书体的技法，这样才能真正的学懂书法。
这二者其实并不矛盾，五种书体都会和只精通一种书体之间并不矛盾，就像我们读书，有精读、泛读、浏览式读书，而有一些名家名句还要背诵，目的就是学懂文学、学会作文。
书法也一样，有的需要精临、有的需要背临，有的临上几遍就可以了，有的则只需要看看就行。总之都是为了最后的创作服务的。
最终都要靠一种或者两种书体来表现，田英章就是这样吧。
《田英章楷书贡献远比行书文化贡献大得多》
一、书法家用不着每种书法都是超级***；
其实田蕴章写的行书草书比楷书多，甚至其行书水准比楷书更高。但是田英章先生应该是楷书的贡献远比其行书要大！
田式欧楷基本上总结了一套規范字的书法工艺。简洁的书法技法让社会大众都可以感受书法艺术的感染力，因此广受大众欢迎，引来同行怨声载道，要是行书现好点，赶上了赵孟頫，那真的会成众矢之敌！
正如启功所言，行书当作楷书写，楷书当作行书写。书法技能涉及学画形态，笔画相对几何位置关系以及笔画形态间、位置间的呼应关系三个方面的影因素。这些因素也许可以在各种书体之间转移！但是行书在历史上已经是实用性与艺术性都发展到了鼎盛之态，很少有再高的发展状态了！
三、田英章先生成为工笔楷书的开创者，其中更多原因在于历史为他们留下了这个“没有工笔楷书”的空白，他用一生揪住了这个机会，把自己的发现留在了中国书法文化扉页之中！
对于初学者而言，从田英章规范字笔法入门，结合欧楷结构方法，能比较快捷地写好规范字的楷书。在此基础上，很多技巧也就可以移用到行、草书体的撰写了。
人有一种文化发明可以留存世界已经是一件***的事了！
田蕴章、田英章兄弟以典型欧阳询风格的楷书立世，这是只要一提起他俩名字就能联想到的标志性书体。当然他们偶尔也写行书，本人还看过田英章出版的关于《兰亭序行书技法精解》的出版物，草书相对写得比较少。行、草成就没有楷书高，不过这也很正常，正所谓尺有所短，寸有所长。
写字也好，书法也好，首先是技法，然后是道法，所谓“技近乎道”是也。掌握技法就是很难的事了，更别谈道！一个书家，不管是谁，一辈子几十年，能把一种书体写好，写到极致，已经非常不错了，也足以扬名立万。
大部分书法家，都有自身的定位和强项，要么行书、要么隶书、要么楷书、要么篆书，总是在一种书体上下的功夫多，这是立足点，获取的成就也最大。因此不要苛求书法家什么都能写，书法家是人不是神，不能因为有的书体写不好就否定他的书法修养与艺术成就。
这也给我们广大书法爱好者以启示：在书法学习过程中，立足一帖，深入挖掘，获取成就，成为专才。不要想十八般武艺样样精通，即使像田式兄弟这样的职业书法家尚且如此，何况我们这些没有多少精力投入的业余书法爱好者呢！
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草书字怎么写？
写草书有几个特点。若今草则是用笔每一点画不定起不定结，连绵势中可随机而作。结体不方正，要去楷则。每一字均为整章一部分。草字都是约定俗成的有它独特的造型，而内涵造构同真书一样严谨，外草而内正，絲毫不能信手而为，要遵守书法艺术的规则，无论是个字或成章。草书一般:分大草小草。大草连绵性大:小草独立性大。至于章草乃是隶书嬗变而来的，点画有隶意，且有燕尾特点，草字构体古型。大:草以怀素自序帖，张旭草书四帖等为模式。小草以王右军十七帖，孙过庭书谱，怀素千字文等为模式。章草以索靖月仪帖，宋克千字文等为模式。从书史上看草书名世者极少，除以上名家外，著名的尚有宋黄山谷，元康里巙::，明祝枝山徐渭傅山，清王铎张瑞图等。因为草书艺术以抒发艺术家情性为主内涵，字型独特，超脱于世俗大众审美认知之上，所以，草书如阳春白雪一般仅供文人行家欣赏。也可以说书艺的两极的一端是草书，艺术情性的极至顶峰表现便是草书。不过有一点必须强调，无论今草或章草，基础***是头一件重要的，少了便成了鬼画符。
到此，以上就是小编对于草书字体少怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体少怎么写的2点解答对大家有用。