大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书初字体写法的问题，于是小编就整理了5个相关介绍楷书初字体写法的解答，让我们一起看看吧。
正楷书法"初"字可写成示字旁吗？
严格来说，在楷书中不可以写成示字旁。初字的本意是裁剪衣服时将要下刀的意思，一定是衣字旁，写成示字旁就谬之千里了。行草书另当别论，个别碑刻中出现示字旁写法，如孙秋生造像，应判为错字，不可将错就错。
你的书法老师说的结论没错，在书法创作，”礻/衤”的”初”都对。但是在学生及公文等严格使用规范字的场合，只有一种正确写法，即”初”。
魏碑名品《张猛龙》及晚清大书法家、教育家李瑞清都有"礻”边的写法。
类似情况很多，“富"少一点，“避”多一横，书法创作是允许的。
我认为，正楷书法“初”字不可以写成示字旁。
上图是正楷书法“初”字多种风格的写法，这些写法都是规范的写法。学书法之人在临帖练字或进行书法创作时，一定要按照规范的写法去写，万不可随意之。
《孙秋生造像》和《张猛龙碑》上的两个“初”字，成了示字旁，我认为这是当时民间艺人的通用写法，是不规范的写法，我们不应该学习这样的写法。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
楷书“初”字可不可以写成“示”字旁，我们可看看古今书法家是怎么写这个字的。
通过下图可以看出，楷书“初”字是不可以写成“示”字旁的。图一、图二、图六中似乎有书法家写成“示”字旁，但右旁“刀”字上多了一小“/”（撇），这是书法家为了美观，将“衣”字旁的上撇点“移位”了。“移位”是书法家对字的一种美化处理方式。
现在人写楷书“初”字，还是写成“衣”字旁的好。这不仅符合这个字“刚用刀裁衣”的本义，也是汉字规范化的要求。
正楷书法"初"字不能写成示字旁！
你孩子的书法老师说，软笔中"初”字衣字旁和示字旁是通用的，估计这位老师是一知半解，读字认半边的“白字先生”！
查阅《汉典》，“衣”，象形字，甲骨文字形。上面象领口，两旁象袖筒，底下象两襟左右相覆，为上衣形。“衣”是汉字的一个部首，凡是“衣字旁”的字都与衣服有关。
“示”，会意字，小篆字形，上面两横“二”是古文“上”字，下面三竖代表日月星。甲骨文象祭台形。“示”是汉字的一个部首，凡是“示字旁”的字多与祭祀祖宗或天地鬼神有关。
查阅《汉典》：
再查《说文解字》：
“首”字的楷书毛笔字怎么写？
读音： shǒu
1.头，脑袋：～饰。～级。～肯（点头表示同意）。
2.领导的人，带头的：～领。元～。～脑。～相（xiàng）。
3.第一，最高：～都（dū）。～府。
“首”字的楷书毛笔字怎么写？
读音： shǒu
释义
1.头，脑袋：～饰。～级。～肯（点头表示同意）。
2.领导的人，带头的：～领。元～。～脑。～相（xiàng）。
3.第一，最高：～都（dū）。～府。
楷书入门后，“单”字如何写得好看？
谢谢好友邀请！关于楷书入门后“单”字如何写得好看这个问题，我谈谈个人的看法。
汉字“单”字其实并不孤单。题主和各位网友看一看单的结构就明白了。这个單字的笔画有十二画，上面两个口字，下面一个甲字又加一横。
上图为唐代书法家颜真卿***书的楷书“单”字。颜真卿在书写这个单字时，用的是繁体字“單”。颜真卿书的这个“单”字，上部左边的口字的第一笔就故意让“口”字左上部张开了嘴，按照楷书的书写法则，这样的写法也是可以的。但是，单字上部的两个口下的甲字，口张的有点大，略显得不够协调，如果把单字上部的第一个口的首笔（竖）和第二笔（横折）入笔之布局再衔接的紧一点，把单字上部右边的口字的首笔和第二笔横折的入笔搭配的距离稍微大一点，这个单字才算完美。但有一点须说明，颜真卿在处理这个单字的结构时，字的重心（悬针竖鼎立）还是稳健的。这叫“一好遮百丑”！看来，书法大家就是书法大家啊！颜真卿真的不一般的。
上图为楷书鼻祖钟繇书的楷书“单”字，可以说，这个“单”字从用笔和结字，都是无可挑剔的。
上图中颜真卿写的楷书“单”字，整体来看是十分完美的。拙朴雄健，厚重有力，点画精道，大气磅礴！建议题主临摹之，以便今后进行书法创作时把它派上用场。
另外，为了让题主对书法“单”字有进一步的了解，随本答题发两个隶书“单”字，供题主参考。
这一个"单"字，重点是掌握好字的重心点，结构连接和布白的问题。上，中，下部的留白基本一致，一竖基本在上两点中心位置，倾斜幅度基本一致。整个字立的起，站的稳，严瑾不拘，远近距离爱看。
楷书能快速写吗？写快还能写得那么好吗？
楷书是各类字体中形态中属于端庄秀丽的流派，在静态美的作品中，我们看到的是作者一丝不苟、严谨巧妙的态度和精神。
但是，如果作者刻意加快书写速度，表现出来的必定是笔画交代有疏漏，字的结体有闪失，体现出来的是浮躁的心态和境界。女为悦己者容，如果作品给到读者的没有好的感受，作品也必然违背了初衷。
反过来讲，如果作者能够在熟练掌握楷书技法的基础上，能有节奏的在一定时间内将作品完整呈现在读者面前，换句话说写字的效率提高了，从一定程度上能够规避由于行笔缓慢导致的笔画拖沓而造成的败笔。
因此，楷书写快不是呈现作品的最佳途径，如果想在写快有所突破，需要在原来楷书的基础上找到行书笔画的连带、呼应等关系，逐步向行楷和行书转变，才能在速度上有所突破。
楷书快写，其实古人早就为我们做了示范。
楷则确立的唐朝，最早“初唐四杰”中的褚遂良，就是楷书快写的先例。看其《房玄龄碑》，铁线老藤，一气呵成，相信速度慢了决不会如此气韵连绵。
楷书四大家的赵孟頫，则以楷入行，把楷书快写发挥到了极致。史载他能日书万字……从其《胆巴碑》墨迹里可感觉到，决不单指行草，也不是讹传。
另外李北海楷书的豪迈淋漓;苏轼、蔡襄楷书的沉厚痛快。。。如此等等，都证明出了楷书不仅能快写，还能写得很好。
要做到楷书快写，除了熟能生巧外，重要的是多读帖，多感受楷书的转折承接、气韵流动。。。所以古人说“忘怀楷则，自可背羲”也。
[临池管窥]谢谢阅览！
到此，以上就是小编对于楷书初字体写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书初字体写法的5点解答对大家有用。