大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于红字的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍红字的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书到底是用钢笔写好看还是中性笔写好看？
谢邀请！
好看的话，还是钢笔好。
有书法钢笔，没听说过有书法中性笔。呵呵。
原因嘛，大家说的很有道理，就不一一细说了，
但是现在中性笔用的多，去外面特别是公家需要登记签字时，别人不会专门准备一只书法钢笔吧？
（此图是本人用中性笔临摹的）
写的不好，尽请拍砖*^_^*
重要的不是笔，而是首先要会写，一首漂亮的硬笔字，刷刷刷，保证拉风！哈哈～
本人钢笔也是珍藏了几只的哦。舍不得写啦。
硬笔字的好看与否，在于自己的书法水平的高低。工具的优劣对于书写的质量有关系，但不是起决定性的因素。
***如钢笔和中性笔做一比较的话，二者各有优缺点。钢笔和中性笔的线条表现力丰富方面，钢笔略微好一些。但中性笔的线条质感要比钢笔更有立体感，更接近传统的“锥画沙，印印泥”的线条质感。
过去，由于工作的原因吧，近两年多时间几乎没有在用过钢笔。觉得中性笔的线条质感特别好，流畅且干净圆滑，书写起来也不感觉累。但真正临习毛笔书法时才发现，起笔的逆笔动作不好把握，顺锋落笔较顺手。
如果追求小楷书法的临习的话，还是钢笔的表现力更丰富一些。
其实，钢笔和中性笔各有优缺点，我们都可以使用一下，没有必要去分个彼此。还是前面的那句话，书法水平的关键在于自己的书法水平，笔只是工具。
谢谢邀请！我是一个业余的硬笔行书爱好者，就我个人感觉而言，我练习行书肯定毫不犹豫地选择钢笔，虽然中性笔现在比较普及，使用也比较方便，但是钢笔与中性笔书写练习相比有更多的优势。我自己喜欢用钢笔练字，在练字过程中我就发现：第一、钢笔笔与纸面的摩擦力较大，写起字来不会很滑，练字时可以更稳的控制，特别是对刚练字的人来讲相对好驾驭些，在写横和竖的时候不容易抖。第二、练字选择钢笔，一个最重要的原因就是相比中性笔，钢笔更容易写出笔锋，在评价一幅硬笔行书写得好不好的时候，很多人很看重字的笔锋。笔锋可以看出一个人写字的水平高低，我的字就是缺笔锋，用头条的朋友评论的话说就是像“火柴棍”，哈哈哈，其实挺形象的！当然很多朋友也会反驳我，说中性笔也可以写出笔锋。这点我承认，我并没有否定这一点，在头条众多硬笔楷书、硬笔行书视频中我就见到过好几位用中性笔写一手好字的人，中性笔能写出笔锋我相信有人在。但是不可否定钢笔更容易写出笔锋。不知道有没有同样喜欢钢笔，同时还在坚持用钢笔书写的朋友，本人头条号：魅力汉字，平时喜欢练练钢笔字，喜欢的朋友可以关注下，我互相交流！
以前我也是用钢笔练字，后来看网上用中性笔的朋友多了，也才开始用中性笔练字一年多。其实我觉得，只要用功练习，工具只是个载体，练的得心应手了，硬笔中的铅笔，圆珠笔，钢笔，中性笔都能表现的不错的。下面是用中性笔晨光0.7mm的临帖练习。见笑！
当然是中性笔写好看了。钢笔的工具原因，写方笔容易，但容易出侧锋，而中性笔比较圆润，只要功夫好一样可以写出漂亮的方笔，其实根本原因还是写字的能力问题，工具只是一个方面而已。下面是我用中性笔写的行书，用中性笔感觉得心应手，而且不会出现钢笔的断水情况！
还记得硬笔书法名家沈鸿根吗？他的字好不好？
沈鸿根先生在硬笔书法界名气的确很大，曾经名噪一时。记得以他的名义办的硬笔书法函授班，影响力和普及面很广。但不知为何原因，没有多长时间，函授学校不存在了，沈先生的名气也就渐渐地少有人提及了。
这其中究竟何原因，恐怕连沈先生自己也不会全明白。硬笔字本来就是外来文化，随着时代的快速发展，硬笔字的书写很快传遍全国各地，流行于社会的每一个角落，迅速达到数亿人写硬笔字的局面。但仅在短短的几十年中，硬笔字的实用性又迅速退出历史舞台，几乎来得快，去得更快。
这也许是在短时期内，迅速造就了一批硬笔书法家，又很快消失在茫茫人海中的主要原因。
沈先生无疑是其中之一。
但也有例外。例如庞中华先生的硬笔字，行楷之间，将硬笔字写出气势磅礴，有棱有角，好比毛笔书法的“颜体”，很有风格特点，至今影响力犹存；黄若舟先生的快写硬笔字，行草之间，将硬笔方块字的结构优化成连笔体，形成既美观，又书写便捷，集通俗、典雅于一体硬笔书法。这种雅俗共赏的硬笔书法，不仅受到大众喜爱，也是硬笔书法的发展方向。顾仲安先生的硬笔书法，与前两位相比，虽然少了个性面貌，但他的硬笔书法六体皆精，可谓硬笔书法全才。
而沈先生的硬笔字，虽也有自己的风格特点，但似乎太“漂亮”了，书体在行草之间，点画笔法过于扭动，简洁明快方面有所欠缺，尤其字形的严谨性不足，而随意性有余。这是硬笔书法最忌讳的。
也许，这也是沈先生的影响力不及上述三位先生的缘故吧。
个人观点，欢迎大家批评指正。
严格来说，还未入门。随着人们认识的提高，沈鸿根、杨再春、潘中华这些曾经名操一时的书法家就会淡去人们的视线，从而转入更深层次的探讨与学习。所以，表面的，肤浅的，缺乏内涵的东西是经不起考验的，只是特殊时期的产物。
感谢悟空问答的邀请，对于这个问题，我发表一点个人看法，不当之处请大家指正！
沈鸿根，最为人熟知的应该是他的笔名“江鸟”，年轻一代的书法爱好者可能不知道“江鸟”这个名字，但是很多中青年书法爱好者不会不知道！
如今的沈鸿根虽然年岁已高，但是依然关心着硬笔书法的发展，特别是硬笔书法，现在沈鸿根还经常出席硬笔书法比赛。
沈鸿根在书法方面，主攻硬笔书法，并且把硬笔书法当做一种艺术来研习！
沈鸿根以“独标风骨艺坛上，濯古来新成一家”的书风和出版四十多种书百万字的专著与 字帖称雄艺坛，蜚声四海。
这样的书法家如沈鸿根，如顾仲安，如钱沛云等等！
沈鸿根的字当然是好的字，沈鸿根等老一辈书法家的字曾经代表了那个时代的书法审美！
对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注！
评论沈鸿根先生硬笔书写有些造作的，一定是对他没有全面了解的。
虽然很少临习硬笔书法，但十多年常置案头的只有卢前先生及沈老的两本硬笔字帖，可以说见识过于浅薄，但提及江鸟，有些想法还要一吐为快。
不同于别的当代硬笔书家，卢与沈二位前辈可以说是艺术与实用、传统与现代分野最为明显的代表，前者纯粹二王书风，倜傥飘逸，透出浓厚的书卷气息;
后者风格出处较杂，从一些草写的字形上看，似乎揉合了宋明一些书家特点，形成自家的面貌，明快而简捷。
沈鸿根先生硬笔书法分前、后两种风格。我个人比较欣赏前期的，它是那种让急于在实际运用中想快速提高书写水平的人一眼便有如遇知己般喜爱认同的感觉。这一时期他的硬笔书法是最接地气，最大众化的。虽然如此，如果临过一段时间，便会体察到其中高妙之处在于“势”，一种能快速书写而又谐调统一的“笔势”。
再仔细看，沈先生把别人一直追求的“大雅”，隐藏在了“大俗”之中，这些通过它的笔法可表现出来。他的用笔多顺势而为的“露锋”，极少造作，在勾、挑、折、两竖、多横处却极考究自然;结体上内擫、外拓并施，内擫稍多，
这也让许多学其字体的人峭拔有余，圆润不足;
他的章法最为“通俗”，是最佳的“公文体”，但给人的感觉却又极具书法审美趣味。
每个书法人都有所体会的是:当熟悉书写变为自己的审美疲劳后，便会自觉地去寻求变化。这就是沈老后期硬笔书法的一个表现。
沈鸿根(江鸟)先生以耄耋之年致力于传统毛笔书法研究，尝试以硬笔入软笔，并又以毛笔入硬笔，试图以“大俗”入“大雅”，增强“艺术性”，这便是现今多呈现在人们面前的(江鸟)硬笔书法面貌。实际地讲，对此个人也有些不认同，以为是“大俗”入了“真俗”。
然而，“艺术”展示的价值也在于此:欣赏的高山景行，不欣赏的不名一文，唯见仁见智而已。
到此，以上就是小编对于红字的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于红字的行书字体的2点解答对大家有用。