大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体结构搭配的问题，于是小编就整理了1个相关介绍行书字体结构搭配的解答，让我们一起看看吧。
有什么行书楷书通用的结构规律？
楷书和行书在用笔和结构上的差别并不大，楷书的书写速度加快丶笔画缩短、化方为圆，就是行书了，所以说很多规律是通用的。
1、重心平稳，欹正相错
重心平稳是书法结体最根本的一条规律，但是应在一种相对的运动状态中使重心保持平稳，这就需要体势欹侧，跌宕起伏，纵横参差，富有意趣。
2、开合伸缩，疏密得当
开合和疏密是结构中点画与点画之间的布白方法，我们书写时要抓住每个字的核心所在，然后有聚有散，抑扬顿挫。
3、同中求异，异中求同
相同的字或字形相近的字同时出现时，要形随势变，不要重复，这是同字异构。
而有些字形差异很大，因势面生，千变万化，不离法度，出乎自然，合乎情理，这是异中求同。
以上是些基本原则，而在书写时会有一些具体方法，如独体字笔画简略，用笔宜肥，肥令其密；合体字笔画繁复，用笔宜瘦，瘦令其疏，等等。
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楷书结构是有比较规范的规律的，古人也有很多相关的论述，如欧阳询《结体三十六法》，黄自元《间架结构九十二法》，还有李淳的《大字结构八十四法》等。
其中李淳讲的最为详细明了，其总结楷书主要规律就是以下五点。
一，对称均衡，重心平稳。
二，比例匀称，配搭合体。
三，对比调和，朝揖相让。
四，参差变化，多样统一。
五，顺其自然，取其真态。
行书因为其书写状态活泼，结体更加灵活多变，但不管怎么变化，还是要遵循楷书结构的一般规律，只是行书结构更讲究点画呼应，疏密有致，欹中求正，多样统一。
相较行楷书用笔已有一套明确的法则，结构对于行楷书则也有通用的规律。
行楷书结构是“因时相传”，因人因情、因时期的不同而不同。就像同一处风景、用同样的材料作画，由于构图处理的不同，色彩的比例和对比关系不同，作画时的情趣不同，便能画出不同情趣的画来一样。
然而，不论行书楷书的结构，都有一个否定之否定的过程，都有一个入物之出物、物入我之中的过程。
孙过庭《书谱》中说:“至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝，复归平正。”
平正，是通过比例对称的方式对结构来进行处理，使之条理井然，平整和谐，匀称舒适，悦目可亲，表现出某种平静和协之美，这是它们的相通之一。
中国汉字基本上呈矩形，笔与笔，部分与部分之间都有一种对应的层次关系(其中对称的趋势占相当比例)，每一笔就像一个建筑材料，从而构成一种类似于建筑的美，有的像古典的亭台楼阁，有的像现代几何型建筑，使人赏心悦目，这是其二。
比例对称作为构成朴素端庄之美最基本的形式，也是险绝变化的母体。即便如此，其本身存在着一个很明显的弱点，就是它的单一性和机械性。
美的结构形式是相通的，在书法中，长与短、正与斜、伸与缩、紧与松，俯与仰等等诸如此类，都是对立和谐的组合，此为其三。
书法中不管任何字体，都是相互排斥的东西结合在一起，这是艺术的共同规律。
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我是这样理解的，行书基于楷书，笔法、字法是塑造结构的关键要素，也是反映技法规律的一个重要现象。
因此说，结构规律实际上就是把书写法则进行变通，比如，楷书慢写，行书快写，但是，书写过程基本都是一致的，例如:
无论写楷书、行书，基本要求是，单个字必须一气呵成，甚至连续写几个字。点画之间顾盼呼应，尤其强调笔断意连，气韵通畅，节奏明显……否则不叫书法。这即是一大规律。
在结字法则方面，主次、匀称、揖让、平衡、收放、疏密……也是相同的。
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丑书学认为，不论是何种书体，行书楷书隶书篆书通用的结构规律是有的。那就是变化统一规律。四个字太笼统，通俗一点就是均衡，不论多好的作品，神品妙品佳品，此中都要有变化，不论是丑字美字正字斜字大字小字粗字细字稚字稳重的字都要相间互生变化为了统一表达思想，当代人为了显示基本功写字都追求标准化严格写有出处的字，殊不知古人写字随情而变，字有美丑，喜怒，哀乐，动静，行走跳跃，婀娜雄健。各具特色。现当代人的拿来就用结果是风马牛不相及，如同词不达意字不同情。书法不是写字，书法不是练出来的，书法是研究出来的。美是公式是原则，是死的，字是活的,所以，活用美的变化统一原则，才能写出书法佳作。王铎的宁丑勿美宁拙勿巧是说美的规范的字的整齐摆放不如美丑变化字与字之间上下左右参差变化好。外行说书别当真！
到此，以上就是小编对于行书字体结构搭配的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体结构搭配的1点解答对大家有用。