大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体60字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体60字的解答，让我们一起看看吧。
文徵明的行、楷、草三种书法，你最喜欢哪一种？为什么？
一般认为，文徵明的小楷高于其行草作品，但我还是喜欢他的草书。
他的书风与祝枝山相近，其正大气象超过明初诸家，格局大，行笔健，气势雄强，威风凛凛。
但他的字也有明显缺点，即过于生猛，从容尔雅之韵稍差，过于放而不懂收。学习他的字，稍不留意，即有可能流于恶俗一途。
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文徵明的行、楷、草三种书法，我最喜欢他的小楷书法。因为明代书家，都重帖学，多数擅长小楷，而文徵明小楷工夫最纯，到老更为炉火纯青，成就很大，虽觉未脱赵体，但他兼取法晋、唐，故个人以为，他的小楷比赵体更见温纯精绝。文微明治学严谨，临池不缀，80岁后写的小楷仍然一丝不苟，无一笔懈怠。据说，他年近九旬，还孜孜不倦，还为人书写墓志铭，未曾写好，“便置笔端坐而逝”。如此精勤艺事，好生让人佩服！他于八十二岁所书的小楷《归去来兮辞》为抄录陶潜的名作，此品书写不用界格，平易自然、流动空灵、清逸俊雅。此作笔法虽宗晋法，但字法却明显带有唐人痕迹，方整清健又修长俊逸，章法气贯通灵、潇洒自在。正所谓“老来弥辣、功力更为深厚矣！”
感谢邀请！
就无为个人而言，无为更喜欢文征明的小楷。因为无为主要是练习硬笔书法，文征明的小楷用于硬笔练习非常合适。最主要的原因还在于文征明的小楷清秀俊逸，书写连贯性和实用性也很强。文征明小楷经典作品有《草堂十志》、《琴赋》、《老子列传》、《千字文》、《离骚经》等，有兴趣的朋友可以查出来看看！
谢邀，我是大成，我爱国学！
文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：
而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：
颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；
米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。
世存他的篆书，纯属来搞笑的；
宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。
到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。
其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。
而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。
文徴明可谓全才。其字楷行草都有很高造诣，诗画也做的出神入画！
但更喜欢文徵明的小楷。他的小楷特别精细工整，集钟繇、王羲之、王献之、虞世南、诸遂良、欧阳询等各家之所长，法度谨严，笔锋劲秀，体态端庄，风格清秀俊雅，如巜前后赤壁赋》，《顾春潜图轴》《离骚经九歌册》等！
建议朋友学书法可以临其字贴，端庄大方，容易上手！
用45斤重的笔写书法的书法家***的水平怎么样？
谢谢提问。把书法玩出杂技了，这也算也是创造了。不过，怎么看得出来毛笔重了，书法也就重了呢？
现在，书法都进入舞蹈了。有些舞蹈里面，设计了书法要素。
最早是台湾的艺术家，从草书中得到灵感，创作了一些以张旭草书为音乐的舞蹈。
我觉得这虽然不是创作书法作品，毕竟也是以书法的要素美，创作了新的书法美的感受，让人能够从舞蹈家的舞蹈艺术再创造，去解读书法艺术，热爱书法艺术。
可是我们的作家***先生，本来好好写字，也许能够写出令人信服的好书法，但是偏偏要加一个几十斤重的“秤砣”写字。
这样写字有什么好？是绝技吗？我认为，绝不了吧。
没准你弄一个45斤的“秤砣”，我再弄一个50斤的“秤砣”挂在笔杆子上写字，不就轻轻松松打破你的记录了吗？
好好写字吧！书法最终是看书法中的精神内涵是什么，别花样翻新的搞一些什么噱头招摇过市了。
书法的好坏和毛笔的重量没有任何关系，别说用45斤重的毛笔，就算是用450斤重的毛笔，水平不高，也写不出好的书法作品来，这种在毛笔上做文章的书法，只能算是杂耍。
杂耍书法属于书法江湖派的一种，这种其实是以书法的名义玩杂耍，像这种杂耍的形式还有很多，比如菜刀书法、倒立书法、吼叫书法、舌头书法、勺子书法，注射器书法、拖把书法、头发书法，有的甚至用私处写字。
可以说当今时代的人把能够想到的各种工具都用到了书法上面，从身体器官到厨房用品再到医疗用品，书法真是囊括了万千宠爱，难道是这些人是受到了周星驰电影的启发？
研究了这么多工具，就是没有去好好的研究书法本身，这是这些书写着饱受诟病的原因，如果你的形式另类，写的好也行，可是大部分在书写形式上搞花样的人，字写的一般都不行，所以才用这种方式来哗众取宠吧。
对于这位靠毛笔的重量来吸引眼球的书家的字，我觉得仍人没有摆脱这个规律，你觉得他的书法咋样？
没有亲眼见过***拿四十多斤的毛笔写字，只是在网络上见过介绍，说的是这位***自幼家贫，母亲又不让他出外打工，贫穷交加时，不间断练书法，最后突发奇想，用钢管里面塞毛笔，再加砖头在上面，最后竞能拿起48斤的毛笔写字。
感觉有佩服的地方，毕竟贫穷人家想出名也很正常，想象那也是下了苦工的，一个正常人，即使拿四十多斤的东西，都会呼吸带喘的，更不用说还要写出来很好看的毛笔字，其勇气可嘉。
但回过头来想想，那也只是一时兴起吧，只能说为了出名不走寻常路，很随便的问一句，年纪大了，还能提起48斤的毛笔写字吗？再说笔墨纸砚都是文房四宝，那是文人的雅兴，一般是在案桌上面舞弄的，拿48斤的重笔恐怕只能在地上写吧？若仅能在地上写，倒更想是一种杂耍。
不多说了，也免得引起王***的不满意。
看了诸位的回答，我肯定的说，大多数说的都不中肯！
看一个人的书法是不是江湖式的杂耍，书写工具奇异与否倒是其次，实质还要看他的书法的结构、笔画、章法是否符合传统书法审美！
很遗憾的是，很多评论者，对于他的书写工具，看不顺眼！认为是杂耍！而不是从实质上看的！
在我看来：他这种写法，注定是小众的，甚至局限于他自己一个人，但肯定不是对传统书法的亵渎！
还有一点可以肯定的，他虽然用的是如椽重笔，但写出来的字还是不错的，至少写的行书，在业余里面是很好的！
有朋友拿他的书写工具，与其他吼书、射书，头发书等混为一谈！我认为是不妥的，原因如下：
1、他的笔除了比较重，其他与普通的软笔没有实质性的差别，这支笔，与纸面接触部分还是普通的软笔，他日常一直就是这么练的，绝非心血来潮，镜头前哗众取宠，此其一；
***作品：
2、他写出来的字，结体上还是传统书法，而不是吼书、射书等丑陋的表演，没有胡涂乱画，更没头发书、射书时的丑陋粗鄙行为举止，此其二；
3、若是理性分析，他的书写工具，除了能写出不错的字之外，还真的可以锻炼身体，当然，愿意用这种方法的人，可能真不多！
有此三点，我就肯定的说，不能与吼书射书等混为一谈！
大家都包容不了吼书、射书、头发书、***书，那是应该的，因为这几个共同点：书写时行为粗鄙不堪，写的字是胡涂乱抹，写字的流程铺张浪费，哗众取宠，仅仅为在镜头前表演！
倘若是因为一个笔很重，就认为是江湖把戏，我倒是感觉，是诸位看不顺眼了！
书法是流淌在每一个中国人血液里的精髓，对习字者来说；重笔、轻笔都无所谓，只要写出个性，给人美感的享受，任何一种形式都是艺术，都有它存在的价值，只要书法艺术能发扬光大，均可百花斗艳争芳。但是：我们一贯推广练习正书（楷书），对初学者是打好基础功底，走好第一步，非常重要的。
为什么练楷书进步很慢？
练书法好比学武术，楷书是基础，就像武术中的练马步、劈叉、压腿、练气等等基本的功夫，不是一天半天就能练好的，需要不断的勤学苦练，持之以恒。行草和武术中的各种精妙的招式差不多，但必须以那些马步、气功为基础，否则就是花拳绣腿，在行家面前，一戳就倒，是花把式。楷书就是行草的基础，楷书写不好就专学行草，只能写出一些丑书，破绽百出，令人惨不忍睹。只有楷书写好了，再写行草，博***众长，自成一家，方称得上真正的大家。写楷书是一个让人沉下心来，把铁砚磨穿的修炼内功的过程，写行草是一个飞扬跋扈为谁雄，与天下英雄较技的时刻。台上一分钟，台下十年功。书法是一个人一辈子的事，并非一蹴而就，只有真正把书法当生命的人，才能写出好的书法。那些把书法当作获取名利的手段的人，他的书法是没有多大前途的。
看你提供的三张板书的练习，应该是一名老师。现在老师写的好的也不多，能写成这样可以说还是不错的。但是没有看出出自哪家，不知道是比着什么字帖写的，看似应该是比着印刷体写的。
如果你还想有所提升的话，度道书法君建议：
2、从你的字体来看，比较符合“欧阳询”的字体，你可以学习一下“[_a***_]楷书”，首选《九成宫》。
3、还可以把楷书先放放，学学行书，用一年的时间学一个行书字帖，再返回来写楷书，就不一样了。用行书的笔法写楷书，字一下就活了。
练楷书就是进步很慢！这很正常！欧、柳、颜、赵写了一辈子，楷书写得还不理想！不然孙过庭还会发出“人书俱老”的感慨！这是大多数练楷书的普遍心态——求成心切！楷书是基础！必须练好！捷径是不存在的！这是“量变质变”规律决定的！必须发到必要的“量”，才会产生“质”的飞跃！当然，方法也是非常重要的！要遵循规律！
我最开始，接触的楷书，练习柳公权和颜真卿的临摹，大概临摹了几个月的时间，就感觉自己到了一定的瓶颈期。
这时候遇到了好友，他在练习和临摹隶书，我看着觉得很有韵味，就业推翻自己原有练习的字体，重新进行学习，就有发现了一种新的境界。
在字体的力度和深度上都有了增长，这时候再去看颜真卿，柳公权的字时，会有另外一种欣赏的美感存在，更懂得欣赏，楷书中这两个书法大家，字体真正美在哪里？原来并不是工整，笔画做到该有的折痕就能达到的美感
直到后来，我又重新遇到一个老师，她梳理出了一套，临摹字帖的书法的心得时，按照这样的临摹顺序，去临摹，记忆字帖内容。
也是按照这样的节奏，从篆，隶，楷书，行，草，这样的感受不同字体，给我们带来一种对于书法，艺术欣赏里的力量。
寫楷書“非一日之寒”的事，更不是“一蹴而就”的事，寫好楷書是一個長期的過程，更是磨練人性格的過程。要寫好楷書，必須要經歷以下幾個階段： （1）選帖。即是根據自己的興趣和愛好，選擇適合自己的經典法帖，切忌莫要選擇當代的名家楷帖。學習古人，就是向經典致敬，只有向經典字帖學習方向才不會錯。 （2)臨帖。這是一個重要的階段，更是要有長期的思想準備。臨帖它不是簡單的模倣和復製，而是要求用頭腦去理解、認識和分析經典的過程。臨帖時還要做好下面的事：a、讀帖。這是在動筆之前須用心用腦和用眼去觀察字的架構、重心、字形和筆畫等特點，做到心中有數。所謂“讀帖”就是正確把握字的筆畫關係、了解其特點、熟悉運筆的方法和規律，找到突破口，減少盲目動筆的習慣。b、正確的方法。這個也很重要，也就是說臨寫方法至關重要。毎個人都已經形成了根深蒂固的一些習慣，我們臨帖就是要解決用正確的方法取代平常一些不好的習慣。c、耐得寂寞。想要學習書法，就要能夠沉下心來做好一件事情，切不可“三天打魚，兩天曬網”更不可“急功近利”想一夜學成，要做好長期的思想準備，更何況寫好字不可能是一朝一夕的事情。 （3)方法。臨帖講究方法要科學，臨帖就是不斷加深理解的過程，一個人的認識總得有一些由表及裏的認識，也是我們常說行：由低級階段向高級階段的發展。一邊臨帖一邊學習書法理論和運筆方法，做到“事半功倍”進步是顯現的。好了今天說到這裡，怎麼做會更好，你是知道的，不一定對，僅供參考。
到此，以上就是小编对于楷书字体60字的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体60字的3点解答对大家有用。