大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于振兴的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍振兴的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
振兴楷书是一个空想，还是有积极的现实意义？
谢邀！任何想法只要付出行动就不是空想——“幸福都是奋斗出来的”。古往今来的中国人一直积极在楷书上下功夫，且楷书与行书等其他书体并非割裂开的，如果还有楷书与其他书体相对独立的这种想法，怕也只是用功不多，认识不深而已。另，我的理解是，书法同其他艺术形式一样——艺术即人生，人生即艺术，具体到楷书上也一样。其功用相辅相成，别无二致。与大家共勉，握手。
儿时在父亲的引导下开始写字，十四岁在全国书法比赛获奖。近几年忙于工作，没怎么用功，荒废许多年。每每写作品时，越发觉得楷书不过关，但在单位虚名已有，越写心里越没底，遂扔下了不写又觉可惜，所以近段时间耐住寂寞从头又把自己的字规范了下，每天晚上保证五个小时的临帖，也算自乐其中。平日鸦塗，多有不足，请大家多批评指正。
对于不懂书法的人来说，会把楷书当成‘’命根子‘’。对于了解书法史的人来说，楷书只是篆隶行草楷（按顺序排）其中的一分子，并且还是最后才‘’完善‘’的字体。而各种经典早已建立，这个历史事实是回避不了的。
从现实意义上来讲，当下社会中的楷书能应用在哪里呢？楷书形式基本上已经被电脑库存印刷体所取代，设计师们只要轻松的在电脑上这么一点……所以，设计师们找书法家写的字绝不可能是“楷书”的原因所在。
*（反对印刷体正是为了保护书法的发展啊）
当下社会确实有使用毛笔字的地方，而且每天书写的工作量还很大，办过‘’红白‘’喜事的人应该明白了吧，各种花蓝与花圈上的字基本上***用毛笔（行书）书写。此时，手写除了表达情感因素外，这种特殊性、随机性、变化性只能靠手写才能完成了……耶……
振兴楷书是一个空想，还是有一定的现实意义？
丑书现象说明浮躁，而非创新。书法其根本意义就是在于美化汉字，而非丑化汉字。
看中华五千年文明史，书法的演变过程，每一种书体的产生都有深厚的文化背景，然书体形态却是共通的，就是自然和谐，符合人类对美的追求。
学好楷书起码对汉字结构，笔画都有了正确运用打下了坚实的基础。很多练习书法的朋友经常问的问题是，是不是写不好楷书其他书体就写不好呢？
首先得说，能把楷书写好，未必就能把其它书体都能写好，这个未必。因为，其它书体例如行书吧，用笔和结体与楷书是两种截然不同的，行书的笔走龙蛇，牵丝萦带是楷书所完全不同的。
这些特点是怎么完成的呢？行书的书写是笔画之间一组一组按照节奏组合而成的，如果按照楷书的方法来进行书写则为错。其风格不一样，用笔及结体都不一样。
例如行书的“永”字，在书写中是一笔完成的，也可以理解为一个组合（见例字）。
而楷书的“永”字，一笔一画结构严谨（见例字）。
楷行书字体的对比，打算说明一个什么问题呢？
任何一种书体都有其法则要求，必须沉下心来学习，才能深得其中奥妙。
在印刷体高度发展今天，楷书更应该向写意这一方向开拓！艺术一定要与科技拉开距离，科技能解决的事，艺术家再怎么拚命也无意义，更无价值，艺术的意义再于不可***性，只有具有惟一性艺术才有价值。
南宋时期张即之书法革新新在哪里？
张即之的小楷，受米芾的影响很深，从他的汪氏报本庵记和金刚经来看，基本上在米芾的路子上。
谢邀！喜爱书法的朋友，一起聊聊书法的话题，提出南宋时期张即之书法革新新在哪里的问题，对书法喜爱的朋友，都有过临帖的阶段，先谈有个经典小故事，也许其中大道理，能让你明白真正的书法艺术意义，说有两个喜爱书法的人，一个认真的临摹，笔笔讲出处，以一笔一划似古人为荣，到处显摆，另一个同样的临帖，但是追求相反，一笔一划有己意，讲究自然，交流时，前一个人问后一个人，你的字哪一笔是古人？后一个人淡然一笑，反问道，你的字哪一笔是你自己的？这样，再来谈宋代张即之（字温夫，号樗寮）书法革新新在哪里？明代张行评云，“温夫特善大书，匾额字如作小楷，不烦布置，而清劲绝人。”，中国书法发展史上，唐代书法尚法，将法度推向极致，过之则易僵化，如馆阁体，今之美术字，而宋代书法尚意，整个宋代书法发展，前有北宋的苏轼推行文人化发展方向，注重情趣，强调写意，但是书法之所以为艺术，遵循一定的法则、技法和审美观，又强调“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，后来南宋张即之的书法在如此时代背景下，上追唐人其法，同时，宋人求新意时风影响，结合自己所长，寻求一条适合自己的个性化的发展道路，也就是今天经常讨论的传承和创新的话题，他在楷书上寻求突破，尤其是大楷，也正是明代张行提到，张即之特善大书，善写擘窠大字，秦代称为署书，今称为榜书，也就是其中的楷体的榜书，并非简单的放大，传承唐代的已经成熟走向极致的楷书，想有所突破已经很难，所以有宋代米芾对唐代楷书的法度越来越走向极致，失去晋代的自然情韵的批评，以张即之的大楷代表作《书杜诗》为例，（附：宋代书法家张即之的大楷代表作《书杜诗》局部）
之不死守成法，亦步亦趋，追求变化，变颜真卿中锋运笔，间用侧锋，注重线条变化，同时，巧用飞白的技法，沉着从容，老笔纵横，抑扬顿挫，既得刚劲，又得豪放的气韵，自然流畅，大气磅礴，而且，不失规矩，从而，探索出来属于自己的个性化的艺术发展道路，形成个性化的楷书风格，影响深远，同时，也影响到海外的日本（附：宋代张即之被日本京都东福寺收藏的大楷作品），
到此，以上就是小编对于振兴的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于振兴的行书字体的2点解答对大家有用。