大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于难字字体行书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍难字字体行书的解答，让我们一起看看吧。
写楷体比写行书要累，是这样吗？你怎么看？
写字是从小都会写，小时候老师教我们一笔一画就是楷书，一点不累，但揩书写成规范和欧楷田楷学好，是有些难度，只要我们坚持临他们留下来的字贴好好练，一定能把楷书练好，且越练越有自信。行书是楷书的生华，楷书练好了，行书自然也就写好了，熟能生巧，快练吧，好好练，下一个书法家就是你！
一定程度上讲，写楷体比写行书要累是正确的。注：本人书法并不内行，但也爱好。
首先，先从最基本的耗时讲。写楷书必然每一笔画都宁气静神，字体构架与布局都严谨方正。毫无疑问，大篇幅的写下来，耗时不小，对体力是一个考验。但想到书法，或者不用说到书法，练习小楷也不正是为了沉淀自己，敛拢思绪吗？
其次，真正写行书，必然是在楷书基本功够扎实之后才能运用自如的。其中蕴含的洒脱是超乎主观意识的，或者说是下意识的，在以往经验基础上形成的对自己成就感体验感美学感多重***的本能反应。赵孟頫的书法演变大概与此相关。诚然，形成一幅行书书法作品自然还需要花费心思去设计规划构思。否则，没有基础只图快速写的行书估计也不能称之为真正的行书了。
最后，写楷书耗时身累，但静心。写行书快意洒脱，必养心。
是的。因为楷书每一笔划都要细致入微，精确到位。既不能快，也不能慢，运笔速度恰到好处。因为楷书执笔相对于行书来说需用力些，时间长了手腕手指发僵发酸。这就是写楷书无论坐姿或站姿都要比其它书体累。这是我写的小楷请指导！
写楷书比写行书要累，这个问题我深有体会，前几天我用楷书写了一遍滕王阁序，刚开始写手不熟练，7公分的字每小时写一百个字，感觉到累，过了两天手比较熟了，能写二百个字。当然不论写楷书行书，写时间長了感觉很累，比如写楷书一般都是座着写，行书一般都站着写，站着写字写时间長了也是很要力气的，体格不好写时间长了是不行的。我現在写得毛泽东词沁园春，雪六尺整张，师友定制五十张，请大家批评指正。。
我是书法爱好者，我主要写小楷和篆书。关于写楷体比写行书要累我有不同看法，实际上楷书与行书的笔势是一样的，也就是说写行书的动作和写楷书的动作是一样的，区别只是行书将连带（牵丝）写在了纸上，（笔没有离开纸）；而楷书将连带（牵丝）写在了空中，（笔离开纸了）。所有动作一个不少，所以不存在写楷书比写行书累的问题。附我写的小楷，请指教。
书法题，最近想学《赵孟頫赤壁赋》好吗？怎么学？
各人对书法的欣赏水平不一，对历代书法看法不一。特别是各人自己的书法水平不一没法叫你爱这爱那，只有自己看好谁的好就学谁的好了。但是一旦学了谁就不要轻言放弃，千万不要朝三暮四，要从一而终，古人说的好到了出贴时也不是不可以学另外名贴，还要博***众长来！其实名家王铎说过没有出贴之日，入贴出贴时一辈子的事，我认为只有立下恒心，一辈子不成功便成仁，也就一生无憾了。
好
个人非常推崇和喜爱赵孟頫的书法，《赤壁赋》这篇作品我也临过，谈谈一点体会。首先这篇作品是行书，每个字都是精品，美不胜收。在临习的过程中要学会观察，可以先找到有代表性的单字，也可以找到相同部首偏旁的一类字，看看书写有什么共同点和不同处，然后可以通临，感受书写连贯气息。坚持练习，一定要坚持，让自己的大脑和手都有了书写的记忆，再背临，利用书体创作……
我曾临过一段时间赵孟頫的书法，《赤壁赋》很能体现赵孟頫的风格和水平。是好帖。但赵体看起来好写，但想写出赵的水平很难。赵是直追二王的，学王学得好是赵孟頫。赵体有王羲之传统，又有自己的风格。
赵孟頫所写的（赤壁赋）是一行书临本。是苏轼被贬黄州时所写的文赋。
临这帖不是不好，赵字看似俗，但难学，很容易把赵俗的东西学到，而沒把雅气学到手，我个人不太喜欢赵孟頫的行书，大同类似，没有闪光点，如同一老驴在犁田，暮气横秋。
我认为，既学行书，还不如临王羲之的（兰亭序集）更楷模，暮气少些，灵秀有余，古意更足。
感谢邀请：
赵孟頫书法的仙品加上苏东坡文章的极品，呈现在我们面前的真应该是可遇不可求的幸福之事。赵孟頫写苏东坡的《前后赤壁赋》正是这样一个书法加文章的盛事。而且书法作品和文章作品两位作者都是有故事的人，看文章赏书法体味书者作者的灵魂和深邃内涵确实能让人玩味无穷。苏东坡一生大起大落，仕途坎坷。在他被贬谪黄州后，在他境遇又一个失意和苦闷的时候，他写出了《前后赤壁赋》。这幅作品是历代书家所看重的上佳作品，一些书家也不时经常抄写称颂。但更能理解苏轼作品内容的，非赵孟頫莫属了。因为他们在人生的经历中有相同相通的遭遇。看看赵孟頫写出来的这幅作品也确能细细体味出赵书的品味。
赵孟頫书写《前后赤壁赋》时。是大德辛丑年，当时他已经47岁，在他书法生涯中，在表面上看，这段时期的赵孟頫，在仕途很通达，朝庭上层也很重视他的建议和作为，他也正是精力充沛，意气风发的上升阶段，在书法作品用，现在看也正是他书作的鼎盛黄金时期。无论是笔法技艺还是笔墨神***，都达到了最佳状态。但在赵孟頫在内心上，是孤独凄楚的，是落寞失意的。这主要因为亲朋们对他入仕元朝的疏远，元朝上层大臣对汉官员的排斥，都让他感到情绪上的愤闷无法排解，这时他把自己的一腔愁绪融入了自己的笔墨世界。看这幅作品，笔法自然婉约，笔调款款凄美，静谧恬然地抒发出自己当时的心境。观此卷行书，纸色古朴，笔致细腻，十分典雅，文人书法跃然纸上，内涵深邃。
赵子昂倡导书法复古，书法主要取法“二王”，兼学李北海等多位书法大家。赵子昂在学习前朝书法大家特别是借鉴王羲之的字时，在表现形式上，没有更多的体现王羲之的笔意，但在王书的意境上有了很多的心得。正如元人陆友在《研北杂志》中说到：“唐人临摹古迹，得其形似，而失其气韵；米元章得其气韵而失其形似，气韵、形似皆备者，唯吴兴赵子昂得之。”
赵子昂在他的《兰亭十三跋》中也说了他对王羲书法的认识和理解。他说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势，古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐梁间人结字非不古。而管俊气，此又存乎其人，然古法张江不可失也。”这也是一段在中国书法史上著名的论断。
赵孟頫早期的行书特点多笔意优雅温润，结体婉转俊美，姿态丰腴扁阔，但筋骨稍弱。到他写《赤壁二赋》时，虽然姿态仍然俊美，线条依旧圆润滋美，但用笔的顿挫骨力有所增强，姿态劲健挺拔清朗，笔画上小动作和技术的细节更加讲究。
临赵孟頫这个《赤壁二赋》，应该先对此帖有一个正确的分析方法。临帖时，根据所要临的字进行分类，如独体字、左右结构、上下结构、全包围和半包围等等，然后就是点画进行分析、对比，找出这些点画的特点以及这些点画在不同的字体中的不同形态。这个帖子中，切笔的用法很有特点，如“音”、“舟”、“箫”字的横画切笔十分明显；在竖的运用上，垂露垂针的使用也是有很大的区别的。特别是在垂针上，在写到下部时，笔画应稍用力下压，比上稍粗一些，显得更粗壮，体现出了细微的变化，这是要细细的体察。在临写时，有些字虽然笔画较少，但写起来较难。如“在”“如”、“不”等字平时写的不够时就很难写好。我在写“在”时，自己平时就没有很好的掌握结构特点，后来写怎么看都不满意。就在纸上始终写“在”字，后来就体会到了这个字，一横起笔就要写出势来，一撇要在右侧边上，撇出要坚定果断，筋骨挺拔，土字的底横粗壮，顿笔明显，托住上面整体。我的意思就是个别字写不好，应该多研究，多观察帖上是怎么写的，他写的好的原因是什么。这样写的时间长了，再写这些难写的字时就有了把握了。
赵书《前后赤壁赋》结体中正，点画洗炼利索，对习练行书初学者是一个很好的范本，这对养成良好的行笔习惯，也是大有好处的。
这幅字临的如何？
问题：这幅作品如何？
在问题的描述里，作者说自己只有16岁，16岁就写成这样很难得，非常好，为你点赞。
一是在学业这么紧张的情况下爱还能练习书法，是同龄人的楷模，值得学习，发扬优秀的传统文化，不是靠嘴上说说，就是要付诸行动，就是需要你们这一批青少年参与进来，你们才是未来。
第二，作者的取法非常的正统。这幅作品是一幅王羲之圣教序的临帖作品，圣教序是行书里比较难的一个字帖，作者用笔和结构都处理的很好。作者应该学习的时间不短了。用团扇的形式写出来很好，很符合王羲之书法的风格，很雅致。
问题是章法上有点散了，因为圣教序的字距和行距比较大，所以中间的那个空格就比较多余了，使得整幅作品有点散乱了。
建议：
你能写成这样，肯定是有老师的，按照你老师的路子走没有错，你还比较小，坚持临像原帖，不要急于求变、求风格，五十岁时候形成自己的风格都不晚。厚积才能薄发。
你觉得呢？
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到此，以上就是小编对于难字字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于难字字体行书的3点解答对大家有用。