大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于那种字体的楷书最难的问题，于是小编就整理了2个相关介绍那种字体的楷书最难的解答，让我们一起看看吧。
学习书法哪种字体最难学？为什么？
书法最难学的是草书。
因为，草书已经把中国汉字的方块字特征彻底改变了，每一个草书字体都是由不同的符号组成的。学好草书，比学习外语文字都要难。英语单词，是由26个字母组成，但是，构成草书的符号却是多不能数。草书还分为小草和大草，构成小草和大草的符号基本相同，但是变化却是无穷的。
和中国书法的其它的字体相比，篆隶楷字的点画都有规律可循，横平竖直是楷书，蚕头雁尾是隶书，甲骨文最好写，也最好学，因为，古代甲骨文根本没有书写工具。
草书是最具艺术性的一种书体，她可以舒发人的性情，特别是大草，一幅好的大草作品，就好象是大海里汹涌的波涛，让人***四射；而小草中每一个字就好象是一个美女在跳舞，姿态优美，令人神清气爽。因此可以说草书是没有声音的舞蹈，是艺术水平最高的一种书体。当然，草书也是最难学的一种书体。越是难学，其艺术价值越高。人们常说，阳春白雪和者寡，草书属于阳春白雪，所以，普通人是看不懂草书的。
说草书难学，但並不是说不能学。如果，要我推荐的话，我还是主张先学小草，最好的小草字帖当属唐代孙过庭的书谱。首先，书谱属王字系统，她和王羲之草书是一脉相承的。另外，书谱3700多字，不重复的字达1000多，夠用了。书谱不仅仅是一本好字帖，而且它还是一本书法理论巨著。我学习书谱已经将近20年了。我学习书谱不仅加入了中书协，而且，从中还学到了很多的书法理论。
各位书友，如果，你想学习书谱，可以加我关注，以便交流切磋。
下边是我的拙作，发上共享。
颜真卿的楷书中，哪些笔画比较难写？如何突破这些难题？
我认为颜体难写笔如下:
一是细横。细如发，劲如钢，非鲁公不能为也。
二是横折。或断或连，大起大落，轻如蝉翼，重若崩云，极尽轻重、急缓节奏之美。其他书家不及。
三是捺画。由轻到重，如黄河泻洪，雄壮沉厚。最后挫锋出捺角，如有千均之力。看似拙，实则巧妙又暢快。
四是小钩。钩小而圆劲，如水面冰山之角，其力内含，看角小而其深不可测。
颜真卿的书体，是书法体，《多宝塔》是，《勤礼碑》是，《祭侄稿》也是，其它也不离外，一句话，千变万变没离其中，那就是书法的法，书法的规律没有变。为什么呢？如果变了其中，那就不是书法了，可能变成干部体和工作体了，也就不会成为千古佳作了。颜真卿的书体的法，同欧阳询的书体的法，二王的书体的法，都是一脉相承，恒古不知变，书法规律，书法的法。
颜字易学难精，看似好写，但要写出其“以拙为巧，肥而不浊”的神韵，却是非常之难。
颜字的笔画讲究藏头护尾，主次分明。这些笔画中，我认为折画比较难写。以《颜勤礼碑》为例，其折画分为两种：
一是转折处提笔另起，右下顿笔出肩，高于横线，成斜棱角，有人称“复起冒尖”，如“唐”“司”“顺”等字，尤其是“司”中的“口”，已断成四笔。
二是横尾无提笔动作或轻提圆转，直接下按出肩，其斜线与横线夹角大，肩头低于横线，内方外圆，饶有情趣。如“同”、“日”、“国”字等。
其他折法只要将出肩大小及斜度随着笔画的方向、位置变化而变化就行了。
《勤礼碑》有的折笔“随意”断离，实在令人诧异，然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。
另外，左右短折也属其特殊笔画，写到折处圆转顺势成形，如“开”、“门”、“四”字等。这样，使颜字避免了雕琢之迹，增加一灵动之感。
颜真卿的楷书哪些笔画最难写？他最随意的笔画最难写。这不仅是在颜真卿书法里面，所有人不经意的笔画都是最难模仿的。为什么是这样呢？我们就来谈谈这个问题。
工整的笔画，它是按照笔法的特定规矩来写的。只要你掌握了它的书写要领，按照点画的起行收去写，八九不离十的点画大致都差不多。而一个不经意的神来之笔，它的妙处是不可***的，越是刻意的去模仿，越是做作呆板。
他的笔画中最难写的笔画是哪些？‘’点‘’画最难写。不夸张的说，只要你把他的‘点’写完美后，所以笔画就解决了一大半的问题。为什么这么说？所有的笔画都是‘点’的延伸。都要从点起笔。起笔关系到一个笔画的成败。起笔不对，这个笔画再写下去形态都不会好。点的形态是所有笔画中变化最为丰富的，写法也各不相同。但是不管变化有多复杂，它始终是有规律的。
我们学习的东西，就是要学有规律性的东西。神来之笔是无规律的，一生人当中所写的字也许就那么一笔。换了在其他字当中，它或许就是败笔。学兰亭序的人，从古至今何止千万！有谁把兰亭序中的字***出另外一件成功的作品？把共性的规律学会了，就打下了学习的基础，在进行创作时，就能够按法度去写。
难与易，就是在于一个规律。有了他的规律，再难的笔画也易。没有规律，再易的笔画也难。
到此，以上就是小编对于那种字体的楷书最难的问题就介绍到这了，希望介绍关于那种字体的楷书最难的2点解答对大家有用。