大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书怎么练成楷书的字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍草书怎么练成楷书的字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书功底硬了就能写好草书吗？
楷行草的笔法是相通的，注意不是相同。楷书写好了，不会写行草，说明楷书的笔法不对。很多人楷书看似不错，其实只是画字，描字。这样的笔法想写行草自然不行。
很多人问，楷书怎么过渡到行书的？有这样的困惑，说明楷书笔法没有写对。
同样，理解了行草的笔法，你再写楷书，会有不一样的体悟。
楷书与草书是两种不同的书体。书写楷书时注重肩架结构，无需讲究过多地注重章法且笔划变化小;草书则不然，草书讲究是变化是章法，字与字之间，行之行之间讲究的是大小左右的呼应，注重做到知白守黑，也就是说草书的章法大于结字。当然草书的笔划、转折也十分重要，所以才有了"草圣最为难"之说。对否？请高人指正。
关于“楷书功底硬了就能写好草书吗？”这个问题，笔者结合自己30多年的学书经历来谈一谈：
笔者认为：楷书和草书是两种不同的书体，他们既有联系，又有区别。楷书是学好其它字体的基础。楷书功底硬了也不一定能写好草书，楷书写不好的草书也一定写不好。
蔡襄说:“古人善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离楷正。”
纵观古今中外，大凡在书法上有造诣者无一不知楷书对行草书的重要性。
如古代的张旭、张芝、王羲之、王献之、孙过庭、智永，现代的启功、欧阳中石、林散之等人既是草书大家又是楷书大家。他们大多篆、隶、草、真、行五体皆能，犹以行草书见长。
张旭既是狂草书家，又是一位极好的楷书大家。他的楷书《郎官石记》的艺术水平相当惊人。毛泽东以大草著称于世，然而他的楷书也令人折服，其楷书《离骚经》便是例证。
楷书功底硬了不一定能写好草书。
首先，草书的起源要早于楷书。最早的草书是由隶书演化而来，这就是章草。当时的人们为了书写快速方便，取其大略，逐渐约定成俗，形成了法度森严而简约的草书。我们从出土的汉简中可以看出其形成的脉络。这也是很多大家提倡学习草书，要从篆隶入手的原因。楷书的形成在汉末至两晋时期，晚于草书。
其次，真书以点画为形质，使转为性情。草书以点画为性情，使转为形质。可见，写草书用楷书的写法是不行的。要想写好草书，要在字法上下功夫，既要惜墨如金，又要笔笔到位。
再次，楷书由于单个独立存在，字与字虽有意连的趋势，但不明显。而草书字与字之间，既有实连，又有笔断意连。这在章法上，草书比楷书要富于变化。
因此，楷书写得好不一定草书写得好！
当然，楷书写好了，欣赏水平上去了，有助于草书的提高。
楷书功底硬，证明书之法度精工，但不证明能写好草书。而楷书未精工，草书之点画缺失丰腴性，草贵达情之抒胸臆。
故写草书必有性情意气，通俗说有丰富的情怀，草体简便，有草法符号，草的使转为情感的起伏，因而一笔一画隐遁笔锋之流变，其中展示形态不同点画，字体现出形神具一之貌。
创作草书为了无谨饬之法，不兼带正书，因为楷以点画作为字的形貌，但使转则有书者之秉趣之味，草体中点画有或无、多或少彰显书者个性有异，因此草书使转之线为特征。离开使转不成草书。
因此写草必有离开楷书点画之固法，需要破开点画，拉成线条而随心性纵横使转。或柔或刚，或急或缓，草书字体回环交错形式不同，而大体上与楷篆隶行有贯通，相互联系，圆转则与篆线有关，顿挫与楷隶有关，情性与形书有关，综合之法寓草书之点画内，丰腴是也。
由此意法相承，情与法结合而成草体。
行草与草书接近，行草为形书之一，形书有楷、隶之形法，故草书依行草之体之夸张，加之简便草符，便成草体。
回到命题
楷精工，无情性，不成草，能草者，法不臻则草无韵。
到此，以上就是小编对于草书怎么练成楷书的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书怎么练成楷书的字体的1点解答对大家有用。