大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于好兄弟行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍好兄弟行书字体的解答，让我们一起看看吧。
田英章的毛笔行书和钢笔行书怎么样？他的楷书和行书哪个更好？
田英章是我国当代非常著名的一位书家，他的楷书被称作“田楷”，字书法普及教育方面出版了很多的教材，影响了很多人。
田英章老师楷书的功底要远远大于他的行书，他自己也是这样认为的。不过楷书写的好的人，行书一般也不会太差，田英章老师的行书属于中规中矩，没有很明显的书体风格特征，就是楷书的快写。不过因为有楷书的功底，行书的结字还是很稳的，就是字字独立，缺少呼应。
田英章老师的楷书源自家传对欧楷的学习深入，在欧楷的基础之上写出了一些自己的特点，所以被称作“田楷”。田英章老师临池几十载，楷书的功力相当深厚，他的“田楷”字体结构十分紧凑，清秀美观，十分符合现代人的审美观，让人觉得很是舒服。
作为书法的启蒙，以“田楷”入门当然还是很不错的。入门之后要深入学习，还是建议去临摹古人的法帖，取法一定要古，这也是他的哥哥田蕴章老师曾经在电视教学里提倡的。
田英章老师的钢笔行书还是很不错的，如果只是想练练钢笔字的话，从田老师的钢笔行书直接入手也可以的。因为有着深厚的毛笔书***力，田老师的硬笔书法可以说也是独树一帜，而且出版的硬笔字帖也非常多，影响力也非常大。
个人感觉，田英章老师的楷书也优于他的行书，他的钢笔行书非常适合普通人拿来练字的。
首先我声明，我不是书法***，不惴而评，显得有点不自量。但我还是想说点自己的看法。
看田英章的书法，我有一个强烈的感觉，就是正，每一笔都正，似乎没有丝毫的随性，就如印出来的文字。
说真话，这点我不喜欢。我觉得作为书法艺术，一定要有个性化标签，今天我们看《兰亭赋》，最初的王羲之因为醉酒，本不是当做一副书法作品而做，率性为止，直到第二日就醒之后，又做了一些较真。但正因如此，却因随性为之，缔造千古书艺绝品。田英章的作品很漂亮，漂亮到感觉不是人写的，甚至到了每一笔都有严格规范用笔的要求，把一字写一千遍，感觉不是写的，可能就跟复印一般，这哪里有艺术可言。不仅是楷书，就是行书的创作，正，是田唯一的特点，守正，也就成了田一生极致的追求，但如果真论大家，我到觉得，田差一小步，就是于自己的僭越，哪怕就率性一次也好，可惜。
说田英章不是***，相信有很多人是要喷我并且反对的，因为在中国，田英章太有名了。这里，我依然说自己的看法，我遇到很多书法爱好者，楷书多从颜、柳开始切入，从田英章开始真不多。但为什么有名呢？恰也是因为正，一笔一划，称不上道法自然，但有可遵循的规矩，一个小学生，只要掌握了这个运笔轨迹，反正就能写出来看起来不错的字，所以，田英章的字，非常适合做书法培训，出效果特别快，学校老师也喜欢，家长更加喜欢。
当然，如问，田的楷书比起其它，是不是更好，为问题故，我就应景说一句，然也。
书法“滔”字怎么写好看？
“滔”，字型比较独特，是左右结构，左边是三点水，右边是上下结构，又出现了三点水。一个竖三点，又一个平三点，笔画的安排上不好摆布，不容易写好！
首先，把楷书写好。楷书中三点水如下图：第一个和第二个点距离较近，第二个和第三个距离较远，且三个点的起笔位置差不多是一个圆弧状。上三点均衡平正。如此摆布，字的重心稳定，字形布白疏朗有致。
滔的隶书，布白疏朗宽松。
篆书则运笔平稳，布局均匀，大方美观！
总之，汉字结体有其规律，经过书法家的研究实践，日趋美观。但有些字比较难写，写起来不顺手，也不容易写好，宜多加练习，方可顺手。
很高兴能够回到您的问题，希望能够给你提供参考作用。我们先看“滔”字，它是左右结构的，三点水旁，左窄右宽，这里呢，我摘取了一下历代名家书写的“滔”字，您可以参考一下。
出自魏碑《元诠墓志》，南北朝，楷书。
出自魏碑《北魏安乐王墓志铭》，南北朝，楷书。
出自魏碑《北魏元钦墓志》，南北朝，楷书。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《自书词》，明朝，行书，作者：唐寅。
出自《自书词》，明朝，行书，作者：唐寅。
“滔”字是一个形声字，从水,舀(yǎo)声。本义是水势盛大的样子。
“滔”字出现得较早，《石鼓文》中就已经有了。
在楷书中，有“颜筋柳骨”之说，晩于颜真卿的柳公权，肯定从颜体获益不少，看看他二人的“滔”，是否有“兄弟像”？
风流才子唐伯虎，放浪形骸的他自有其理由。你看他的“滔”，点的多样，颇有黄庭坚之妙。
王铎，被称为“书法史上最接近王羲之的人”，可是，咱也没见到王羲之的“滔”，不知王铎的“滔”写得像不像书圣的？
“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，主席的诗词，任何时候读起来总是大气磅礴，而他的“滔”，写出来也是荡气回肠。
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朋友你好，很高兴回答你的问题。
1、滔字历代名家写的，收录进书法字海里的几种写法跟你分亨。
2、我自己写了3个与你分亨.
3、我觉得字体好不好看，根据每个人喜欢的字体而言论，各有各的选择，各有各的风格。
写书法是在练字，但是练字不一定是书法。写书法的时候，必须要合法。比方说写欧楷，就要符合写欧楷的法则。每一个笔画都要合法。当然了，练字就随意了，自己认为怎么好看，怎么练就行了。
田英章和刘炳森先生的书法，你喜欢谁的？
都不咋的！主要是太呆板，缺少灵动和***。即便是楷书，也要灵动——楷书写灵动很难，惟其难，写灵动了才是上乘之作。而草书，写得狂放之外还要谨守草法规律，才是佳作啊！
田氏兄弟在楷书上很有造诣，以欧体为基础，有深厚的传统功力，写的字比较秀美，广收门徒，有较大的社会影响力，在心浮气躁学习书法的大环境下有一定的正面意义，我本人主张学习传统书法，只要是古代***级书法家的作品都可以学习，先专一家然后触类旁通，形成自己的风格！
田英章有关中国[_a***_]目前的评论原话是这样的:“当前举行的各类书法展览和比赛包括“国”有许许多多的评委是不懂楷书的，甚至于对于书法都是外行，只是因为他们有着便利的工作环境和工作条件，才当上了评委，因为他们不懂楷书，你交上的楷书作品不被选上是太正常不过的一个现象了。加入中国书协并不是你提高影响力的唯一途径，也不会给你任何帮助，首先你要明白你的书法是为什么而练的，如果你是为了加入书协入选国展，那我就无话可说了。现在的书协并不是个艺术团体，并不以艺术水平来决定高低，它是一个***对书法家进行管理的部门，你非要钻进去纯粹是自寻烦恼。”
田英章的上述讲话，一下子得罪了很多人，因此受到一些书协人士的口诛笔伐，客观的说田英章的看法是对书坛时弊合理的批评，有关人士应该大度一点，改进作风，改革书坛时弊，促进中国书法的健康发展！
刘炳森先生自小严格临帖学书，1949年11岁时便名扬乡里。1957年19岁时因其文***、书法超众，被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员。1962年秋到北京故宫博物院，从事古代书法绘画的临摹***等工作，书艺向以隶、楷著称于世，并兼长行、草。刘炳森先生传统功力深厚，书风凝厚稳健而又俊逸潇洒，隶法在坚实的传统功力基础上，充分发挥了自己的创造性，用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣，加上文学素养，形成了鲜明的个人风格，在当代中国书坛上独树一帜，世称“刘体隶书”，其出版物总发行量达200余万册，在国内外有着广泛的影响。
刘炳森先生是师承传统书法又自成一体的大 书法家，德艺双馨，名声很好，可惜天不与寿，于2005年才67岁就与世长辞，可是他的书法艺术是能留传史册的！
以上对田英章与刘炳森两位先生擅长的书体与成就进行了介绍，整体来说田英章先生的楷体书法很秀媚，没有脱离欧字范畴，在当今可算是名家；刘炳森先生的隶书则有强烈的个人风格特征，可算是大书法家！不以地位只以书法作品来论，就我个人而言更喜欢刘炳森先生的隶书作品！
- 田英章先生楷书作品
刘炳森先生隶书作品
到此，以上就是小编对于好兄弟行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于好兄弟行书字体的3点解答对大家有用。