大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书连笔偏旁是什么字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书连笔偏旁是什么字体的解答，让我们一起看看吧。
写连笔字和草书有什么不同？
谢谢恩师的邀情！晚安！
连笔字和草书有笔划不同，连笔字可以一笔或二笔成形的，可以称为自由体，没什么要求。
草书有笔划和形体的约束，刚劲有力，字体漂亮！有收藏和交易价值。
你好，我是兰石学书法，很高兴回答你的问题。
连笔字和草书不一样，连笔字不是草书，草书里有不少连笔的字。
草书，有广狭二义。广义的，不论年代，凡写的潦草的字都算作为草书。狭义的，即作为一种特定的字体，形成于汉代，是为了书写简便在隶书的基础上演变出来的。
大约从东晋时代开始，为了跟当时的新体草书相区别，把汉代的草书称作章草。新体草书相对而言称作今草，其又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。
连笔字我觉得更应该是指的钢笔字，写的潦草一点，增加连笔就是连笔字。如果是毛笔字，那就是行书或者行楷或者行草了。一般情况下行书虽然没有硬性规定但是也都有约定俗成，不能是自己胡写乱画，否则就是无源之水。
草书的标准更加严格。学习草书必须先学习草书符号，这是需要死记硬背的。因为草书将字的笔画大幅减少，增加连笔，稍微有一点变动就是另外一个字了，所以必须统一标准，否则一篇草书作品只有作者自己认识，甚至时间长了连作者自己也不认识了。
民国时期的大书法家于右任先生创立草书社，研究历代草书，并写出了《标准草书千字文》，使草书更加标准化，这是于先生对草书的一大贡献。
毛主席的狂草写的气势磅礴，大开大合，字迹大小变化悬殊，并且有自己的霸气在里面，看似随心所欲，漫不经心，实则也是法度森严。就像他的签名一样，“毛泽东”三个字越写越好，虽然千变万化却依旧是取法前人稍加创新，渐入佳境，让人叹为观止。
上面说了那么多还是一个意思，连笔字可以是行楷可以是行书可以是行草，但是和草书有很大的区别，最大的区别就是连笔字可以适度的创新，自己发挥，而草书只能是严格按标准书写，否则只能是鬼神莫辨了！
我来回答您的问题：连笔字和草书有什么不同？
首先确定一点：连笔字和草书，是书写的两个体系，是有根本区别的。
连笔字和草书都是汉字，但连笔字相当于楷书的快写，所以连笔字可以是行书；但由于行书为了书写方便有时会简略一些笔划，所以行书未必是连笔字。
而草书相对于楷书来说，则发生了很多结构上的变化，笔划又连绵，如果你没有系统的学习这个体系，恐怕很多字你都认不得。
一个简单的例子：一幅行书（连笔字）作品，你根据字形去认，基本上能看个八九不离十，当然也会有猜错的时侯，比如下面这幅名动江湖的“杜甫能动”（勤能补拙）：
而一幅草书，你看到的可能整篇都是一些线条缠绕，别说认，有多少字都未必数的清。不信，看下面这个怀素《自叙帖》，你会明白我说的：
汉字演化史为：
草书和行书在汉代几乎同时出现，但草书源于西汉，早于东汉末年的行书。所以，这从根本上否定了草书来源于行书的观点，也从侧面印证了它们的不同。
换言之，草书和行书同源于楷书，但他们沿着不同的结构方向走下去了。
我们都知道古人写繁体字，1956年，***院制定出《汉字简化总表》，简化字正式公布实施。
连笔字和草书的区别太大了，两者有本质上的不同。
我们通常所说的连笔字是行书或其他书体经过毫无法则的、随心所欲的将笔画简化所构成的字体，这种字体是不规范的，难认又难看。每个人都写的不一样，时间长了自己都不知道自己写的什么。
虽然草书也是简化了笔画，但经过章草、今草、大草这几个过程的演变和在历史长河中的沉淀，已经形成了一套系统的草书法则。近现代书法家于右任曾编著过一套《标准草书千字文》，目的就是把草书规范化，成为日常书写当中的常用书体。
另外还有一首《草字诀》也是草书的入门素材，有兴趣的话可以学习学习。
连笔字和草书是完全不同的两个概念。
连笔字，一般是指将楷书中的笔画两笔或者多笔连成一笔来进行书写的都可以称之为连笔字。
连笔字是一个泛泛的概念，它没有特指某一字体，也没有完备的规则，它只能是属于写字的范畴而不涉及书法艺术。
在现实中，我们很多时候将连笔字当做是行楷的代名词。
草书是中国流传下来的5中字体中的一种，它是在隶书演变后出现的一种字体，包含着章草、大草（也称狂草）、小草（也称今草）三种。
草书字体是绝大部分书法家喜欢的一种字体，在历代流传下来的书法艺术作品中，草书作品是非常多的，因其字体的特性更为容易抒发书家的情感，被诸多书家所推崇，即使当今也是如此。
从大的方面来说，连笔字可以归纳到写字的范畴中，而草书是一个字体，它是书家最为喜欢创作的一种字体可以孕育书法艺术的产生，指向性非常的明显。
行草书字与字之间如何连接？
学习书法也有几年了，说说自己的一些见解
书法各体在书写的时候，都讲究意，这是个很缥缈的说法，具象化就是气，笔与笔之间，字与字之间都要做到相连。所谓笔断意不断。这样写出来的才有灵气，有活力。
一副自己临帖的字和自己创作的字，放在一起，很明显就感觉到气感。
颜真卿，无论楷书还是行书，那种大气磅礴，不是临摹出来的，而是内在的表现，人都说，颜体有浩然正气，多琢磨琢磨，找找感觉。
行草书不同于正书的最大区别就在于，其牵丝引带较多，字与字之间或连或呼应，形成一个有机的整体。
其连接方式主要有：
1、一笔书
几个字或一行，一笔相连，一气哈成，浑然一体。最经典的作品是王献之的《中秋帖》，一笔而成，纵逸豪放。当然，此帖有人认为是米芾所摹。
2、实连
两个字之间，前字的末笔与后字的首笔，通过牵丝相连或直接连成一笔，这种单字的连接也称笔连。
这种连接中还有一些有趣的连接，如半字连、简笔连、借笔连、回笔连等。
3、勾挑呼应
两字的上下笔之间没有牵丝相连，而是通过勾挑呼应，这种连接也称意连。
意连主要靠用笔的折搭取势。收笔时回腕出锋为折，下笔吋逆势露锋为搭。一折一搭，自然呼应。
行为草书楷书，三大书写体，其连接点，就在五个点的转接连变化之中。竖点和双垂露点用的多，撒点、捺点少，为楷书。竖点和撇点、挎点用的多，双垂露点用的少，为行草书。行草之分，也在接点上，只是书写的符号有差别而已，其书写汉字的规律都是一样的！
谢谢邀请。针对这个问题，谈谈我粗浅的一点认识，不足之处请大家指出！
行草书这个概念可以分为行书，草书，我们知道行书在一定意义上就是楷书的快写，就是连笔字，但是却能清楚地辨认字迹，是非常实用的书体。草书，是将汉字的写意性发挥到了极致，我们通病说不认识的字就是草书，草书在生活中不常用，因为要是没有学习过草书是无法辨认的，他已经在很大程度上作为一种艺术形式了。
问题中提到的行草书，那么就是行楷，行草当中的行草了，我们看一些书法作品，往往是行，草书混用，这样显得通篇作品行云流水，酣畅淋漓。那么行草书当中有些字是怎样连接的的呢？我们来探讨一下。
第一，笔连。在一篇作品中，往往是***用竖式书写，所以在一个字的最后一笔往往和下一个字的第一笔相连。
第二，意连。这个就是笔断意连了，就是笔画并没有实质性地连接，但是看起来却是相连的，这也是行草书显著特点。
第三，通篇连贯。只要做好了前面几点，这一点就是水到渠成了。
本人见识浅短，以上结论仅是个人推测，不足之处，欢迎大家评论指出！
字与字之间的联系有断与连之分。连就是字与字之间直接以牵丝相连接，这种连接能够增强字与字之间的联系，并由此产生一种流动感。但这种牵丝只能偶尔为之，如过多使用，易生俗态。那种一味拖曳，气脉完***露的线条，犹如演唱一首没有休止符的长歌，既不符合美的规律，也不符合人们审美心理。
当然，历史上也有少量书法家擅长连笔书写大量的字，如东晋的王献之、宋代的米芾、清代的王铎等。还应强调的是笔画与牵丝之间是一种主从关系，意如春蚕吐丝，蚕是蚕，丝是丝，应主宾得体，文章俱在。
断以连相对应，互为倚伏，相反相成。所谓迷，并非一断了之，而是笔断意不断，是”状若断而还连”。当代画家吕凤子先生曾对断与连作过精辞论述:“连接线条的方法，所谓`连'，要无笔不连，要笔断气连，迹断势连;要形断意连”。
历史上曾有一笔书、一笔画的的提法，郭若虚称:“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画”。实际上，所谓一笔画就是指“自始至终，笔有朝揖，连绵相属，气脉不断;所谓一笔书，就是形断神不断之意，即使是字字独立的行书作品，照样应该有贯通作品的气脉，而且应该做到潜气内转，隔行而不断。
唐代张怀瓘对此作了总结:“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行……，故行首三字，往往继前行之末，世称一笔书者”。[_a***_]《旦极寒帖》通篇不见字与字牵丝连带之笔，但笔意顾盼，若断还连，笔笔断而神注，字字气脉相连，通篇一气呵成，完全可以称得上是一笔书。
连笔书写产生的牵丝，还须注意角度变化，否则会出现刺眼的平行斜线。王羲之对此法的运用，确实今人赞叹不已，《得示帖》寥寥数行，牵丝连接极富变化，有斜线，也有较平的、较直的，甚至还有弧线。加上长与短、轻与重、断与连的变化，显得丰富多彩。
孙过庭称:“真以点画为形质，使转为性情;草以点画为情性，使转为形质。……伯英不真，而点画狼藉;元常不草，而使转纵横”。点出了作真如草，作草如真的道理。
如果作楷不以行、草之笔出之，则全无血脉;行草书不以作楷之笔出之，则全无起讫，楷书的外形特点多断，位它内含连意;行、草书的外形多连，但它内含断意。学书者不可不察也。
[临池管窥]谢谢阅览！
到此，以上就是小编对于草书连笔偏旁是什么字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书连笔偏旁是什么字体的2点解答对大家有用。