草书字体大小最佳写法

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体大小最佳写法的问题，于是小编就整理了5个相关介绍草书字体大小最佳写法的解答，让我们一起看看吧。

书写字的大小怎么搭配？

你说的写字大小和搭配应该指行楷和行草书吧！这在书法上也没有太明确的章法笔法限定，每个字的结体不一样，写出的字形大小自然就不一样。个人感觉笔画多的字（比如繁体字）会写的相对大些，而笔画少的字诸如大、小等字就会写的小点，这有时纯属个人习惯。至于怎样搭配我是这样理解的，大小应错开（过称错落有致）避免一小当底，一大到底，这样就缺乏灵动，更不会显得生动，总之一句话，一幅上乘的书法作品在章法笔法上都是富于变化的，千篇一律就会显得死板和生硬，就会失去它的观赏性和审美性。

谢邀！看似问题简单，但书法中能写出大小协调自然的非常难，这个问题十来年解决不了，难在大小自然，生动有钧需多年完善，书圣说:状如算子不算书，长见毛病大小一致，上下齐平，写出大小搭配须对字的结构，型状和章法要了解吃透加多年研习方可生效，互相学习吧！

谢谢邀请！其实我比较忙，有很多次的邀请都抽不出时间来回答。有一些对联的回复多是中午休息或晚上一觉醒来一时不能入梦而回答的。见谅！

书写字的大小怎么搭配？这要看是什么稿件。如是一般性质的手写文稿或公函底稿之类等等，要求不高，只要字迹不太缭草，一般人都能认识就可以了。通篇文字大小基本一致，几乎不存在什么搭配的问题。当然，如有硬笔书法功底，字迹工整、隽秀，大家更乐于接受。

以上自然是电脑没有普及之前的事情了。如今敲击键盘打字，字的大小搭配，却比手书要讲究得多。特别是重要的文件、告示或其他重要资料等等，标题自然要比副标题约大些；副标题的字又要比正文要大些。这样有什么作用呢？这起着强调主题，提示阅者注意。

书法作品就另当别论了。正楷，无论硬笔书写还是毛笔书写，字体大小要求一致；行书，草书字体大小可以不变化，也可以变化。我隐约记得有个姓王的书法家一幅李白的《将进酒》，草书，字体大小一致，笔力深厚，字字珠玑，同样给人爽心悦目的享受。字体大小有变化的书法作品有很多，如一代伟人毛泽东的《七律 长征》、《卜算子 咏梅》等等，字的大小搭配前后呼应，错落有致。

字的大小搭配颇有学问，特别是在书法方面。以上是我个人的一点愚见，如有不对的地方，希各位老师赐教！

此问题属于章法的一部分。

书法由于其起初的流便性，在字形上，天然的有一种不整齐。但练习过书法的人，由于笔墨的训练，又往往忌惮法度，容易写匀、写平，所以字的大小错落，又变成了后天技巧，是区别于无意识书写的。

那么这种字的大小错落，一般来说还是出于自然，传统上大部分书家的大小、错落、斜正、穿插都是不影响整篇节奏的。这种技巧，是临摹学习的一个部分，也就是字字之间的关系，是学来的。我举个例子。比如说兰亭序有“左右映带”，左右两个字，左是瘦长，右是厚扁，那么后代书家碰到左右两字联写的时候，基本都是依据兰亭这种章法。这个可以随意验证，八九不离十。这就是书法法度严谨的一面。总之是要学习而后得。

以上说的是大小基本一致的，虽刻意经营但要视觉自然。

钢笔字大小怎样排列好看？

钢笔字比较不容易表现笔锋笔法，因此写草书尤其是狂草不太合适，那么，楷，行，章草，篆，隶等书体，楷，篆，隶，老老实实横成行竖陈列，大小均匀就好，整齐肃然。行书，章草，如果用竖向书写方式，可以竖成列，横不成行，字大小可以变化，字结构可以适当调整。体现出节奏感即可。

钢笔字的大小排列，主要是看钢笔字的练习功底，字体的形象化主要处决于字的工整和书写模块，自然界中万物讲究搭配，字体大小和搭配是关键，自然界讲究阴阳合调，均衡。字体也一样，也要突出字体的灵魂，感知感觉，从外观到内在美的结合，体现书法的精妙，渗透书法家的良苦用心，体现作品的含义。

谢谢悟空官方邀请！

钢笔字，也称硬笔书法。如何在一张纸内注意大小排列，涉及到章法及韵律美。

硬笔章法与毛笔章法大同小异：都要注意上下留有天地，左右对称空边。因硬笔字通常书写完毕，不再拿去装裱，留足四边更是必需的，然后才能考虑里边字的大小排列。

硬笔字在有条格的纸上书写尚可控制，如果在白纸上写，更要注意一行（列）字快结束前，要预先规划好下面将写的字的大小。切忌只顾一路埋头写去，结果排列不齐，破坏了章法的美观性。

硬笔与毛笔书写最大不同是：毛笔一般都是从右写到左，而硬笔则从左写到右，或从右写到左均有。应当按照不同情况排列好字的大小。

硬笔书法最紧要的同样是讲求通篇的变化和灵动，同时要兼顾行气和上下呼应。通过字的大小、倚正、粗细等排列变化来产生一种韵律美。

硬笔书法中大小变化，是书写行草书时最常见的表现形式。既忌如算珠般大小不动地排列，又忌一大一小轮番不变地排列。要根据词意、字形，将自己平时写得比较顺手的字适当放大，冷僻的字或非重要的词句不要显得太突出。

每幅字都有字眼。字眼一般在篇幅中心、观者首先着眼之处。这一块字的排列是否美观，尤为重要。

行草书作品字的大小轻重有规律可循吗？

古人写字小，一笔墨可以写好多字，轻重是有明显规律的，刚蘸墨时重越写越轻，再次蘸墨又会变重，大概是如此往复。字大小无明显规律，这个跟这个字本身的大小长短胖瘦有关。

书法里的草书和狂草，该怎么理解？

从书法发展的历史过程中看，与草相关者，有"章草″丶"今草″丶"小草″丶"大草″，等分类。大草也有叫"狂草"的，如张旭的《古诗四帖》丶怀素的《自叙帖》等作品。

怀素在《自叙帖》中说到，"草槀之作，起于汉代。杜度丶崔瑗，始以妙闻。迨乎伯英，尤擅其美″。最初"章草″是由隶变而来，也可以讲是正写隶书之外的方便之体。今楷丶今草都是隶变结束之后的产物。有人误解"楷书″后于"草书"，完全是一种文字名词引起的误会。篆丶隶丶楷丶行丶草的先后顺序是符合历史发展实际规律的。今楷丶"楷书″之名称固定，肯定是很晚的。"真书"丶"正书″皆同"楷″之义。篆丶隶丶魏碑楷丶唐楷(今楷)，皆为特定历史阶段中的真书，或说正书。"楷″本一种树木，转用在书体定义上，为法则丶规范。

行书丶草书，都是正丶真丶楷法之外的方便书写法。行书除书写技巧的流便，在字体结构的使转变化丶点画的省简方面，都不如草书的幅度大。所以不单独对草书字体进行识别丶书写训练，辨识欣赏草书作品就有难度。

草书的原始期，也称"稁书"。如怀素所说"草槀之作″。很简单的原理，庙堂公文的撰写不能没有起草打稿的前序，久而久之，在正写之外再形成一套写法简便的字体，是顺理成章的事。

魏晋以降，草书受宠，完全是它的流便书写所产生的视觉效果和抒情性，正适应着当时的社会上层官僚士族群体的格调情趣。二王书风的形成正在于此。当时這群人的时尚，便帖信简互送赠答，以草书为尊，不能不说有闲情逸致的释放和书写技能的炫耀。"匆匆不暇作草"是当时向对方致歉的措辞。

到唐代张旭丶怀素的狂写大草，完全独立到纯欣赏的功能上去了。

草书有广义和狭义之分。

广义的草书，是指一切写得不规整、潦草的字体，从这个意义上说，篆隶楷都有草书体，前中国书协[_a***_]张海就自称其隶书为“草隶”。

狭义的草书，是指篆书隶化后产生的章草及演化出的今草、狂草。这种书体已将前“潦草”之书规整化、格式化。

平常我们所说的草书，主要指后一种，它既要遵循一定的书写规则，又将自己性情等个性特征融入作品中。

从东汉开始流行的章草，在魏晋时逐渐向以二王为代表的今草演化，而后出现更加大气磅礴、一泻千里、情感更加丰富的狂草。

草书，尤其是狂草，已脱离其实用性，成为艺术性最高、情感最丰富、创作最难也最难于识读的书体。

但千百年来，草书尤其是狂草并没有消失，反而更受大众喜爱，这正表明草书更能表达个人的喜怒哀乐。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

草书是统称，涵盖章草、今草和狂草。狂草是草书中最放纵，最能表达作者感情的一种书体，历史上的大家如张芝，张旭，怀素，黄庭坚，祝枝山，王铎、傅山等，张旭、怀素被尊为草圣。

由泰汉形成快写隶书的一种独特体系，今草的一前身，叫章草。狂草从东晋形成以放纵多变连绵起伏，点画十分简练的规范体系，以章草基强进化而来，装饰性极强难度极大书写个性化为狂草吧。

谢邀。章草是草书的一种。汉代以隶书代小篆，但书写仍不便利，于是就出现一种“解散隶体，简略书之”的新书体――章草。章草与今草的最大区别有两点：一是，使用隶书的波、磔笔法。二是，字与字不接连。代表人物三国时东吴皇象、晋代索靖，代表作索靖《七月帖》。

狂草最为狂放恣肆的草书。又称“大草”。这种草书一笔数字，大开大阖，大小错落，纵横腾挪，有如飞瀑长河，一泻千里之势。代表人物唐怀素，张旭宋黄庭坚，明徐渭等。代表作怀素《自叙帖》。

隶书作品的落款是用章草还是行草亦或还是用隶书？哪一种更好？

隶书落款，

如果行草写的不多，就用隶书，跟正文风格大小完全一致，当成正文写。如果行草书写的还不错，落款用行草也可以，章草当然也是很好的，一些题跋部分参考古代经典用篆书写个碑额也行。

能经得住推敲，不突兀，就可以。

很高兴与书法爱好者共同探讨、学习书法知识，共同进步就是目的。

一幅书法作品完成后，落款就是画龙点睛。落款形式多样，内容文字要求考究，所以历来书法家都十分重视。落款也是整幅书法作品的重要组成部分，为正文之陪衬，又为章法之补充，具有丰富与均衡的作用。落款也与书体、大小、位置，要与正文吻合、谐调。

题主所说隶书作品的落款我认为以小行草为佳，隶书也行。

一般来说，落款的字不早于正文的字。

大篆、甲骨文作品，落款用什么字体都可以；

小篆作品，不宜用大篆、申骨文落款；

隶书作品，不宜用大篆、甲骨文落款；

楷书作品，不宜用大篆、甲骨文、隶书落款；

行草书作品，不易用大篆、甲骨文、隶书及楷书落款。

以上，仅供参考！

谢谢邀请

隶书作品落款大多用行草书，这样更容易与隶书横向的字势产生对比，但也不是绝对的，也有不少书法家会用楷书或是隶书落款。如果用隶书落款，一般字体上会与作品保持一致，这样在章法上也能比较统一，所以只要在章法上安排合理，用什么字体落款都是可以的，艺术本来就是多样性的，如果有那么多条条框框那也就失去它本身的意义。可参考十二届国展入展作品

以隶书字体做为创作的书法作品，它的落款字体***用行书字体显得更为适合一些。

其主要逻辑是：隶书是书法三种正体字字体之一，由于正体字讲究法度，因此跟其他字体相比就显得端庄、规范，而行书字体它的特点是自由、潇散，如此端庄和潇散的配合形成了一种一静一动的相称之美。

因此，

用隶书字体创作的书法作品，它的落款用行草字体比***用章草或者隶书这两种字体来的更为适合。

我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

到此，以上就是小编对于草书字体大小最佳写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体大小最佳写法的5点解答对大家有用。