大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于林的草书字体怎么写的问题，于是小编就整理了4个相关介绍林的草书字体怎么写的解答，让我们一起看看吧。
琳字怎么写好看？
琳字怎么写好看？
很高兴能回答您提出的这个问题，借着这个问题，我想谈谈字怎么写才算好看，我的观点有以下四点：
第一点：好看是什么？
第二点：分辨基本的美丑。
第四点：琳字怎么写好看？
以下是我的观点：
好看就是能让人产生舒服感，同义词有漂亮，美观，这种舒服感我们称之为美感。
美感是审美主体对客观事物审美的主观感受，既然是主观感受，那么就会存在群体与群体，个体与个体之间的差异。简单地说，不同的群体，不同的个体对客观物体表现出的审美标准是不同的。
不同的群体包括：不同时代、不同阶级、不同民族和不同地域的人。
林散之先生曾被称"当代草圣"，他的书法到底如何？应怎样欣赏？
林散之先生有一首诗很出名：
拍案惊心六十秋,未能名世便残休。
心犹未死手中笔,三指悬钩尚苦求。
这首诗极为坦荡地承认了一位书法艺术家对名望的刻骨铭心的追求。
可是林散之先生生不逢时，他的一生，战乱、苦难、运动等等都赶上了，等到他终于得到社会对他的书法艺术认可的时候，林散之先生已经老了，等到他朝思暮想的中国书法复兴热潮终于涌来的时候，老先生却溘然长逝了。
在他身故之后，的确曾被多家媒体以“草圣”之名进行过报道。林先生的草书艺术水平果真能够达到与怀素张旭一较高下的水平了吗？
我看不见得。
在改革开放之初，百废待兴，书法艺术也在悄然复苏，在那个特殊历史时期，林先生的书法，从其审美观到书法形式等等都对国内书坛产生了巨大影响，可以这么说，林先生对现代中国书法艺术事业的贡献可谓“功莫大焉”。
我也来谈谈，林老的草书在当时来说水平很高，但是，与今天的书坛相比较，“草圣”名号，有点名不符实，我们可以从几个方面来谈：
一，草书具有观赏性。草书的观赏性很强👍，随心而动，以情写之，最大化的发挥作者内心情感，这样的草书观赏性就很强，别有一番滋味。而林老的草书有些结构松散，情感表达不够，所以，林老的草书观赏性很一般。
二，草书具有灵动态。草书的灵动张扬，是其他书体所不及的，线条的表现形式决定了草书的灵动态。随意，随心，使草书的灵动态沉然纸上。而林老的草书作品里虽然很随心，但是没有灵动态，字与字之间的关系，左右呼应，上下呼应，处理的很一般。
三，草书具有层次性。草书是很复杂的书体，那么它的层次性如何来表现呢？应该从线条的粗细，长短，正斜，逆顺等方面来表现，比如，前一个字大，后一个字应该小，前一个字长，后一个字短，这样才可以表现出草书的丰富多彩的线条层次感，也就是草书层次性。而林老的作品里层次感很一般。
总之，林老被称为“草圣”是不太合适。
说句实话，我对林老的草书，并不欣赏。虽然他被倭寇称为现代草圣，那也不代表中国人民认同。草书，你书写时，必须站着写，悬腕悬肘，才会显得灵动，才有草书之神韵。但你看林老之草书，他在枕腕书写，在描。所以缺乏书法的灵动秀美，天真自然。他的字，软弱无力，结体松散，被过誉了。请看林老第一幅所谓精品，辞字万字属胡写，漏了啼字。第二幅精品，***字药字云字属胡写。抄你都抄错，不足为师，更何谈圣？（我随选两幅诗和字，对比一下。请注意，我从不会抄别人诗词，一幅字，最多蘸两次墨！但我就是在写字，从不敢称自己写的是书法。😝😝😝）
对任何艺术的评论，决非酌对某个人，更不能脱离传统文化时代发展的严肃性。对林散之先師的书画艺术创作，值得钦佩！要說是“当代草圣”我认为不妥。纵观历史***的时代精品力作，哪一位不是书文并茂而著称，流芳百世，朝野共享，激励一代代人文、墨客之崇拜。我欣赏林先所写的两幅草书，仍抄袭古诗两首，这就不符合“创作”要求。中国传统文化在不同历史时期，一代代名家、大師呕心沥血为传承与发展，肩負着根与魂的使命，坚守中华传统文化的尊严与神圣！今天，欣逢中华盛世，更要向历史负责，一步一个脚印，坚定不移地，使传承文化的脉络得到更好的延续和发展。
第一次看到林散之的草书是在七几年的时候，给人的印象非常深。林散之在草书方面的造诣非常高，大多评论也都是赞誉有加。他的草书用笔很老辣，给人感觉是无拘无束，有超凡脱俗的境界。他写的字结体多变，很显韵味，特别是他的枯笔，运用非常到位，就目前来说，一般人很少有人能达到他的水平。
请问林糊糊（林曦）老师怎样欣赏一些书法作品？
我给大家讲一下，林曦（也就是林糊糊）的书法课程的完整全程分四阶，分别为《篆隶筑基》、《楷书精进》、《小楷写经》、《自在行草》，从篆书、隶书、楷书、行书到草书的学习，会在两年内完成，共60次课。现在已经进行到最后一阶课程《自在行草》的报名与学习了，共20次课，包含行书草书的临习、欣赏，与生活美学两部分内容。
这张草书小品如何？
这幅草书写得还比较流畅自然，一气呵成。以下几点建议改进则会更好：
1、章法布局太满，没有留下空间落款。一幅作品最好留一点空白，要明白计白当黑的道理；
2、字形上看，比较接近现代钢笔字，缺少古法基础，“黄、山、度”等字草法不够准确；可以参考古代优秀法帖上的字形；如下图：
3、线条比较萎靡柔弱，没有质感和力度，建议加强训练才会有功力；
4、在疏密、大小、浓淡、穿插上缺少草书应用的变化，写得比较平淡，建议参考一些古代优秀法帖。
我是大成，我爱国学。
对于草书，我不算行家，但可以给您一点建议，希望有用。
1、您对草书的临习是下过功夫的，这点能看出来，但法度不够谨严。云、万、山、度等字都有明显的书写错误。草书这种字体和其他字体在修习方法和创新思路上有个最大的不同，每个字的书写方式和线条组合缠绕都必须遵循恒定的规则，否则会引起辨识度问题，这就是“法度”。草书写的好与不好，标准在于线条质量、章法和气韵变化，单字的构成上不能越雷池一步。每个单字的写法都是自古如一。楷行隶书尚可在结体上做一些变化，新的穿插方式、点画形态和部首组合方式都能被普遍接受，原因在于这些书体的局部变化不会影响辨识度，草书则大大不然。这点您可以稍作留意。
2、您的草书熟练度是够的，看的出来对书法的钟爱，让人有敬意，不过在笔法上似乎还没上道。不仅是草书，行书楷书自二王一脉传承下来有其笔法脉络，其核心就在于转指，或称捻管。这一点在我族毛笔这一特定工具的使用上是最有特色的技巧。可以说，毛笔的笔法很大程度上就是转指、转锋、切锋、截锋、调锋、揉锋、逆锋等技巧，这一点，跟西方油画所谓的笔法其实和笔无关，而与色彩涂抹构成方式有关就大有不同，这也是我族书法最为迷人之处。君不见，毕加索那样的西方***临摹八大山人是何等的不堪入目？不是能力问题，是关注点不同所致。您的字几乎就是一面锋，除了极少量的笔管倾侧变化以外。草书中，无论是二王传承还是张旭怀素孙过庭，都是把八面锋用到极致，所以我不太能判断出来您到底是学的哪一家。其实，大量江湖书法都有这个毛病，殊不知，锋的技巧不懂，就和书法无缘了，这是最基本的功夫。草书可贵之处，不在于您多会绕圈圈，而在于绕圈绕的如此优美专业而气度娴雅。顺便言及，您的毛笔选的太硬。笔软则奇怪生焉，笔太硬就只有一面锋，写的字不含蓄也写不出转锋的流利变化，行话叫“字有点生”。
3、我不知道您学书法是爱书法还是爱***。像这种写了字玩滤镜玩翻转的[_a***_]，在头条上还真不少。或许您觉得这样更美观，但很遗憾的是，字口不清晰、墨色变化丢失，这还能算书法吗?书法的美有定法，过多借助软件去“做”，未免有点“作”。
书法是一门死功夫，好与不好不用管别人怎么说，网上喷子多如过江之鲫，最重要还是找到正确的学书法之路，然后，临池、临池、临池！功夫到了，书法的灵性之美就能表达了。那种美的境界，绝不是玩玩儿滤镜美图能比拟的。
过年不过年，说就说真话，希望您不要介意！
我是大成，我爱国学！
敬请点赞，春节码字，顿感温情！谢谢！
到此，以上就是小编对于林的草书字体怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于林的草书字体怎么写的4点解答对大家有用。