大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于手写硬笔楷书字体下载的问题，于是小编就整理了4个相关介绍手写硬笔楷书字体下载的解答，让我们一起看看吧。
大家有好看的硬笔书法吗？敢不敢秀一个？
硬笔书法练习的主要目的自然是为了提高文字书写的美感，提高文字交流的愉悦程度，但不代表硬笔不能创作书法，我本人在用硬笔创作草书作品方面做了一些尝试，分享给大家，希望得到大家的认同。
硬笔书法与毛笔书法即有相通之处，同时也有本质的不同，这点一定要注意。由于毛笔的表现力更强，于是就有了硬笔书法一律向毛笔书法看齐的风气，甚至各种硬笔书法大赛的作品必须按毛笔竖写等范式来做的才容易获奖，这显然是一种误导。事实上，往往越是毛笔书法没有达到境界的人，越容易把毛笔书法神圣化，越容易忽视了硬笔书法作为实用艺术的本质。
把古人精妙的毛笔书法完全照搬到硬笔书法里来，是极其错误的，是会误入岐途的。看了前面的回答，硬笔书法的范本，言必称颜柳欧赵，是艺术思维僵化和惰性的体现。于是我更感觉这种偏见是普遍存在的。所以我在此想强调硬笔书法与毛笔书法的不同，了解这种不同才能更好、更快的书写硬笔书法。
硬笔字是横写的，不是坚写的。这造成两个与毛笔字不同的艺术规律：
第一，硬笔字是左右呼应而非上下呼应，其横画多直而竖画多弯，这与毛笔字的横画多弯而竖画多直是不同的。例如，竖画的起笔要微弯以形成与前字的顾盼之势。而横画却要平直，以强化横向平顺的气势。切不可照搬毛笔书法横画的一波三折。
第二。硬笔每个字的收笔应该以右上收笔为主，我称之为"尾笔右上”，这与毛笔字的以“尾笔左下”为主是不同的。
另外，硬笔字粗度受限，想要增加表现力只能从细处着眼，所以尤其要注重“牵丝”的训练。而毛笔“牵丝”极其容易，反而写的浑厚才需要功力，所以用力的侧重点不同。
所以硬笔书法学古人要从本质的艺术规律上来学，切不可生搬硬套，食古不化。
硬笔书法，我也一直在探索过程中，发几张作品图片，称不上好看，谨供参考而已，希望能够抛砖引玉，引发朋友们对硬笔书法规律的更多思考。
中国毛笔书法，有欧颜柳赵四大家，当然也有其他书体，硬笔也可以学习欧颜柳赵，当然也还有其他书体可以，但是首先要知道，汉字的8个基本笔画，以及32个复合笔画。其次知道基本的笔顺，这些头条上都有，可以去搜索，打印学习。
学习硬笔楷书最重要的是选对字帖，如果是入门则选择硬笔楷书，卢中南老师的楷书，田英章老师的楷书，荆霄鹏老师的楷书，赵贺新老师的楷书等。学会了再入古字帖，最终形成自己的风格。
以下是我手写的，我也刚刚学习，大家共同进步！
初学楷书用田英章哪本字帖好？
田英章字帖分为两种，一种是手写帖，出版年代较早。一种是印刷体版（网上可以下载到“全新硬笔楷书简”字体，即是田英章的印刷体版）个人认为学帖应该学手写帖，这样的字可以依晰辨认出笔画、笔法、笔顺，较印刷版本随意些。
手写版本中以《田英章硬笔楷书标准教程》为上。上档次的新华书店皆有售。网上也有货，定价为16元。而且你还可以在优酷中搜索到本书的讲解和示范，主讲人为田英章本人。此外，田先生出版了毛笔教程一套，学习毛笔字对钢笔字有事半功倍的效果。祝你成功
都说楷书是基础，要想写行书一定得从楷书练起，这话对吗？
"草出于章，行出于真，虽曰行书，各有定体，纵复晋代诸贤，亦不相远。《兰亭记》及右军诸帖第一，谢安石、大令诸帖次之，颜、柳、苏、米，亦后世之可观者。大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。所贵乎秾纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度。必须博学，可以兼通。″一一姜夔《续书谱》。
楷书是行书结构的骨架，是行书的根基，练习楷书可以正骨力，正结构。提高功力。增强对法度的认知。才能下笔有源，结字有法可依。学行书不仅要学楷书，其它书法须博学。取篆隶的古拙，草书的纵笔快意，风神洒落。楷书的筋骨老健。其行书才有内涵，有功力。
有一位老师对我说，他练了三年行书，是写得龙飞凤舞，但缺骨力，结构有欠缺，后来又回头从楷书学起，才有了很大进步。
一，提笔和顿笔指笔锋运行中的提按动作，提笔轻而笔画细。按笔重而笔画粗。刘熙载说:"书家于提按二字、有相合而无相离。故用笔重处须飞提，用笔轻处须实按，始能免堕飘二病。″
二，疾与涩。在行笔过程中，不是均速运动。是有快慢节奏的，行笔较快的为疾，行笔较慢的为涩。不同的书体，有不同的节奏变化，不同的风格，因人而异也为不同的快慢节奏变化，有的创作书写较快、有的创作书写较慢，灵活应用。
三，转笔和折笔。在运笔过程中，笔画方向变化，就有转笔和折笔出现，转为圆笔，折为方笔。在楷书中，折笔应用较多，在行书或草书中，转笔应用较多。
(上图为欧阳询书《黄帝阴符经》小楷，纸本，尺寸26.46厘米x7o厘米。个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。)
我回答这个问题。回答是肯定的，不练楷书也能写好行书。这也是行书大家张旭光先生的观点。
当然有楷书的基础肯定是好的，楷书和行书有好多相似的地方，比如，提按、顿挫、轻重、快慢等技法，它们都有训练，楷书的基础打好对行书的学习是有很大的帮助。不论学习什么书体，选择字帖、寻找方法是很重要的。看见你练习的是《兰亭序》，帖子是没有问题的，只是开始学习行书不宜从《兰亭序》开始，因为它是作者技法与情感高度统一的完美作品，里面的顿挫、方圆、提按、欹侧、顺逆锋、牵丝映带等技法作者运用的炉火纯青，尤其是作者感情的抒发、与自然的书写、以及书法技能高度地糅合在一起。建议你先从《圣教序》开始学起，它汇集了王羲之的很多字，接近2000字，是王字的集大成者。
一是它的字多，便于我们学习更多的单字，能为我们今后的创作打下很好的基础。二是这里面的字字字珠玑，涵盖了王羲之的行书技法，对后世产生了极大的影响，后来的书法家很多人都学习它，从中汲取了丰富的营养。怎么学习呢？认真读帖，充分了解行书的笔法特点，熟练掌握基本笔画及变化笔画的写法，精准把握每个字的结构特点，攻打重点字、常用字，反复临摹，努力背临每一个字，同时与集字创作紧密结合起来，坚持下去，吃透这本帖子。这样你就把王羲之的行书掌握了大半，再去学习《兰亭序》就很容易了。练习书法要有侧重，不能随便换字帖，要有咬定青山不放松的意念，有学不成不罢休的毅力，这两个帖子交替进行学习，你会提高很大的。最后，在临习的同时，加强学习，要学习书法史，书法理论，美学等，进一步提高自己的眼界，审美能力，相信你一定会成功的！如有不妥，请指正！
楷书是最难练好字体，能草能篆的人也未必能写好楷书。楷书至尊颜柳欧赵，行书以兰亭序为准。但楷书是练字的基础，尤其是对行书而言是重要的。要练习好行书，有揩书的基础为好，进步能快一些，但并不是说要写好行书非先练好楷书不可。
行书习惯称“我字体”，写起来比较随意，也比较实用。行书一人一个写法，一人写出一个样，但要写好也非易事，除用心勤练以外，和其它艺术创作一样，还得有点灵感。就像《兰亭序》，王夫子在此后多次重复抄写，也没有超越首次所作，均不满意。
为何有些人认为田氏楷书不耐看？
看看欧阳询的九成宫，随便找几个字（如图标划），1是错落，两字一高一低。2是大小，一大一小。3是避让，四个字两个小的让两个大的。写的非常有趣味。整个字面有突兀感，有画面感。这就是书法的章法。再看田字，有吗？他说学九成宫，把九成宫的东西都给学了了，只剩下“字一样大，墨一样黑”。毫无章法可言。田英章发了这么多视频从没见过他讲章法，在他的作品里也看不到章法。就连写行书兰亭序也是一个格子里一个字，田粉跟帖叫好，服了。
关于书法，我赞同田蕴章教授的说法，即：书法是书写汉字的法则。唐代欧阳询有36法，清代黄自元有间架结构92法，明代李淳有大字结构84法，还有“永”字8法等。书写的法则有三：一是准确，要让人能看得懂；二是简捷，要顺畅，点画之间安排合理，写起来迅捷；三是形美，看起来美观。
楷书也叫[_a***_]、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂頫）等。楷书法度严谨，写不好便会板滞，失去灵性，“活”不起来。不“活”则无“韵”无“意”可谈。而往往注重了“活”的一面，则会变得“滑”而“不正”，失去楷书的严谨性。田楷在“滞”与“活”的方面其实已经非常不错了，但与欧、颜、柳、赵等楷书相比，还不在一个层面上。
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