大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于张行书字体咋写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍张行书字体咋写的解答，让我们一起看看吧。
硬笔字怎么写好看，怎样叫实用，可以二者兼得吗？如何评价下面的字？
看得出来基础非常扎实了！
***如真有想兼得的想法
那还要多临帖默帖背帖
在写进帖写出帖来实现自己笔体
相信你会有兼得那天！
具体多长时间那就看自己的操作了
好祝福
题主的硬笔书法还是不错的，实用性居多，书法的美观性还略显不足，继续努力会越来越好。
实用性是一个泛化的东西，太笼统，也不准确。我觉得除了邵岩的射书、王冬龄的乱书等非主流书法，其它的都有实用性，包括狂草。甲金小隶楷草，每个书体首先都是汉字符号、文化语言和信息载体，都具有实用性。有些朋友喜欢以实用性定义硬笔书法，就好像毛笔字不是为了实用一样，古人写毛笔字的实用性与工具性，跟今人用硬笔写字完全是一模一样的。
硬笔书法的好看，浅一点是美观匀称，深一点是气韵神彩有品质。这涉及到书法审法，实际上是很专业也很宽博的一个问题。什么叫好看，从艺术维度，在其流派、神质、风格；从视感角度，是笔字章法的精到和谐；从大众一般喜好的层面，漂亮的规范字也叫做好看。因此，是否“好看”取决于个人审美情趣，而审美的高低则源于书学修养。
有一种审美标准叫“雅俗共赏”，以此观点和标准衡量，好的书法应当是大众的最普遍意义上的逻辑认同，“通识性”很重要，故此好的书法作品，就是要把美观性与实用性统一起来。事实上，书法历史上的名家巨擘，也都是如此的，王羲之如此，颜栁欧赵如此，米蔡苏黄亦如此。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
很高兴能回答这个问题？
首先:所谓硬笔字的好看，是指所写的硬笔字符合绝大多数人的审美，符合书法文化的书写法度。其中也是包括更多的地方。
其次:关于硬笔字的实用，说白了也就是能够满足学习工作的需要，这无外乎就是说写的漂亮，大方，洒脱，便宜，更重要的是美观而且大方。
另外:二者当然是可以兼得的，不然练习他干什么，硬笔书法最重要的一点就是实用，不实用，连他干什么。
最好:老师的字也不算差，但是绝对不实用，用这个写一篇1000字的文章估计累的够呛了，再别说效率好不好了你自己感觉了。
平时课堂笔记，作文等就是硬笔字的实用书写行为，如图一。想要追求线条结构章法气韵，就得临帖，如图二。想要按自己对书法艺术美的理解去创作一件作品，就要在临帖功底的支配下去写一首小诗，多写几遍，选出自己觉得较满意的，自我评价优缺点，扬长避短，才能不断进步，如图三。
硬笔书法练习的人也不少，特别是小学生练习硬笔书法的更多，一般都是为了实用。
实用和好看二者是可以兼得的，既可以把字写得好看，同时又能在学习和工作生活中加以运用。
但是硬笔书法主要还是实用，所以在练习的时候，就要在一定程度上牺牲好看，不能全以好看来练习。因为硬笔书法不像毛笔书法，毛笔书法注重的是艺术，主要是人们用来装饰或者收藏的，一幅毛笔书法悬挂在客厅或者办公室，可以增色不少。而硬笔书法一般都是用来欣赏，而欣赏也没有毛笔普遍，所以硬笔书法其实就是用于学习和工作中，所以在练习硬笔书法中，还是以实用考虑。
硬笔书法以实用为目的，在写字的时候速度就要加快，笔画和结构可能不必到位，所以有的字可能会写的不太好看，硬笔书法实用和好看可能就不会兼得，当然也不尽然，高手既可以实用，也可以好看，主要还是看功力。
至于你写的字，间架结构基本可以，但有的字结构也存在问题，功力还不够深，基础有点差，还要继续临帖练习，不要急于求成。
张文佑先生用嘴含着毛笔能写工整美丽的小楷，王冬龄用双手能写乱线条。喜欢谁？
张文右和王冬龄二位的书写，我都不喜欢，甚至很反感，听了都很噁心。同时也很可怜这二位。他们若把真工夫下在正常的书写文字艺术上，料会有更大地书法艺术作为。可惜，他们在***。用嘴叼笔写字，不是正常行为。如果没有手或手失去持笔功能，而改用嘴，那是事出无奈，而且是追求的毅志，大可赞扬。但是，有手不用而用嘴叼笔写字，为什么？只能认为是：突显自我的“绝技”而且是“排他”！
王冬龄的乱书，实际上并不是书法艺术。用毛笔写汉字的艺术才叫书法。不论他用几只手去画，只要画的不是汉字，而是一堆乱麻，无人可识，便以远离书法艺术范畴，不以书法评论。
我不了解张文右先生，我以上所说是对有手不用的情况。如果张先生是失去双手的残疾人，则另当别论。而且是坚强意志地楷模，当得到大众的敬仰！
张文佑老师的楷书，行书，草书我都喜欢，为什么喜欢呢？看到他的书法，心理有种说不出来的感受。
说起书***常人无可鳌述，提起笔来临帖也好，写篆草也罢。除了基本功的高低之外，那就是衡量一个书写者的水平问题。
然而张文佑老师是用口叼着毛笔写字，且小楷写的出神入化，字字珠玑，令我汗颜，羞愧难当。一个正常人做不到事，在张老师这里实现了。他的书法超出王冬龄对书法的认知，王冬龄的书法水平不知如何评价，但是有一条可以肯定，点，线，面真的是有，而且片很大。很是乱糟糟，纸张上一眼望去，好像一条毛毛虫在上下蠕动。很有动态感，美感。就是不认识他的是什么内容。
书法家，书法爱好者都晓得这个常识，书法是将文字书写规矩，使之在长方形的状态下，点划优美，结构匀称，把汉字的审美观最大化。行草讲究笔法，章法，布局，留白，通气。不论草书如何的龙飞凤舞，一般有点文化的人都能辨认出来。如毛主席写的诗词，像万马奔腾，刀劈斧砍大气磅礴。而王冬龄的书法是什么位置呢？好像一个天真的孩子，在画一个寓言故事。当然不是1001夜，如果是，起码我们还能知道里面有个阿里巴巴。在他哪里什么也没看出来？也许是我没入道，悟性不达标。回过头来看看张老师的书法，一板一眼掷地有声。行草楷书都正统的文化传承，没哗众取宠吸人眼球。
喜欢张老师的书法，是因为做人做事都有一个标准。那就是扎根于民间，艺术是服务大众的。诚实做艺术，艺术不埋人。身患残疾的人能做到的，我们凭啥做不到呢？
事业心，恒心，热爱，希望，这是张老师的人生启迪，学习的榜样。
最终首肯张老师张文佑是我终身典范，学习楷模。
，我在回答题主的这个问题之前，想澄清一下昨天的关于书法创新的说法，〈与現在的问题有一点关系）可能是因为我没有把我的观点阐明清础，引起了不少书友的反对，在此我表示十分抱歉。我说的创新昰指是在继承中国书法传统的基础上创新。更确切地说，书法写到相当高度的水平上，在书法理论上也有了很深的造谐，并且出于发展中国书法的动机，我是持赞成态度的。这在中国书法历史上是有先例的。辟如说明清间的王铎，他在行草上就有创新，被后人称谓神笔王铎。刘洪彪和王冬龄二位在书法界算是有名气的书法***了，他们的的功底都是很深的。***若他们产生了创新的想法应被称赞和支持。（***若是为了沽名钓誉，另当别论）所以我认为纯粹为了名和利的人去扭曲中国的书法文化和艺术，他们的字才叫丑书，应大力反对。
说到张文佑和王冬龄两位老师分别嘴含和双手写字。我觉着他们在搞技术表演，这与书法创新无关。偶而别出心裁的表现是无可非议的，就当看了一场杂技表演。
我的观点可能有误，但我还是坚持它，探讨和辩论是好事。但我希望我们用善意而非恶意攻击。谢谢啦丨
到此，以上就是小编对于张行书字体咋写的问题就介绍到这了，希望介绍关于张行书字体咋写的2点解答对大家有用。