大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于写楷书字体没有劲的问题，于是小编就整理了2个相关介绍写楷书字体没有劲的解答，让我们一起看看吧。
临习欧楷5个月，越看越不成样，觉得自己没天赋，该怎么办？
前几天，有朋友问我：
临习欧楷5个月，越看越不成样，想放弃，觉得自己没有这方面的天赋，应该怎么办？
随后他发来了自己最近临写欧体楷书的照片给我看。虽然还没有掌握到欧体的精髓，笔画和结构都还有可提升的空间，但我觉得已经写的不错了。最起码这个坚持的精神值得鼓励。
实际上，近几年根据我的观察，欧体书法的初学者最容易感到困惑，也最容易在第一年内就放弃学习欧体。实际上这是很可惜的事情。
欧楷在楷书四大家中处于楷书之首，其书法的难度、重要性可想而知。初学者如果想要打下坚实的楷书基础，那么楷书四大家的书法一定要勤于练习、多多书写，不要妄想只学一家就可以了。
欧体相对于其他书体而言，是其中掌握起来不太容易的一个，这里是相对于初学者来说。但是欧体书法的好处就在于一旦你入门了，就比较容易写好它。而颜真卿颜体的书法相对来说是入门简单，但是学习起来难度大的一个书体，后续再进行学习的话，需要付出更大的努力。
因此，很多人学习欧体，一上来不容易写好，原因就在于此。而欧体的特点，尤其是它用笔的特点是让欧体难度增大的一个主要原因。
欧体用笔讲究中锋，而且以方硬为主，线条处理的干净利落，不拖泥带水。这就在无形中加大了欧楷书法的学习难度，因为基本上很少有人可以做到初学书法就能写出非常干净利落的笔画。
除了笔画之外，欧楷的结构也是“独具匠心”。欧楷结构，后世总结为中宫紧收。实际上欧楷还不只是中宫紧收那么简单。欧体的笔画之间呼应性、搭配性很强，每一个笔画的位置几乎可以说是固定的，是不允许挪动一点的。只要挪动了一点，那么这个字整体的神韵就会丧失掉很多。
欧楷中宫紧收，这就意味着欧体的笔画一定要取斜势，也就是说抗肩。但是其他书体，比如颜体字，有很多都是横平竖直的笔画，非常平正，外拓饱满。欧体取斜势的笔画并不符合一般初学者的书写习惯。
以前练过硬笔字帖，但是太杂。又受庞体影响，行体写不好，楷体写不成了。怎么改正？
练字太杂结果行书、楷书现在都写不好，怎么改正？首先这个问题不许甩锅，干嘛甩锅给庞中华啊？当初你选庞中华的时候也没有人逼你吧，可能你现在觉得庞中华的水平不够高，但是当初你既然选择了，也只能说明你当初的眼光不够高。
要练好字就在两点把功夫做足了就行：一个是练；一个是看。毛笔书法如此，硬笔书法也是这样。下面说说如何改正：
第一步，重新选择字帖先练起来
你现在能看出自己的不足，说明你现在的审美眼光提高了，那就重新找一本自己喜欢的字帖练起来。从我的角度来说，我是建议你直接学习古人的经典法帖。
如果只是为了实用性书写，练练现代人的硬笔字帖没啥问题，简单容易上手，见效比较快。但是如果想练硬笔书法，那就还是要从临摹古代名家法帖入手。因为古代的这些名家经典法帖，之所以称之为经典，是经历了长时间的历史和无数的人的鉴赏，而被肯定的字帖。这些法帖不存在所谓过时的问题。学习经典法帖就不会有风险，不像你学习完庞中华的字，结果现在后悔学了。
选择经典法帖，那就还踏踏实实地从楷书练起，我这里推荐两本小楷字帖：《灵飞经》和赵孟頫的《道德经》。这两本字帖都是墨迹本，字体大小与我们现在硬笔书写的字的大小相差不大。墨迹本字帖的好处就是能够仔细观察每一笔的来龙去脉，看清楚每一笔的笔势。
我额外再推荐一下启功先生的小字，启功先生虽然属于当代名家，但是他的书法还是属于古人的那种文人书法，跟现代派的书法是完全不同的。而且启功先生的小字书法非常精美，特别适合拿来作为硬笔书法字帖。
硬笔练毛笔字帖，关键的就是学习结构和笔势，而点画的形态因为书写工具的差异性，很难做到完全一样，但是也要有必要的提按动作，目的是把握书写的节奏感。
第二步，多看提高自己的审美
我刚开始学习硬笔书法的时候也学过庞中华老师的字，但是为什么后来大家都不喜欢他的字了呢？因为你的审美提高了，欣赏品味也提高了。特别是当我通过学习书法史，看了历代很多名家的法帖之后，对之前觉得很好的字现在反而觉得看不上了，这很正常。
我始终认为，一个人的眼界一定是高于你的手上功夫的，只有这样才能让你始终不会自我满足，一直向前进。就像你现在就很好，能够看到自己不好的地方，这样才会促使你更好地学习。
那么如何提高审美能力呢？可以分为两步：第一，熟读书法史，多看看古代名家的法帖，看得多了你手上的功夫自然会提高；第二，多看看现代一些硬笔书法高手的作品，看看他们在硬笔书法上面的一些表现手法，供自己参考。
只能怪自己学得太浅，技能层面的东西还没有掌握，这与受不受谁的影响没有任何关系。我也是学过庞中华，相信很多七零后、八零后也都是学过庞中华钢笔字的，为什么其他书法爱好者就没出现这种情况呢，所以，主要问题还是出在自己身上。
临摹训练是需要临深临细的，尤其是在初学阶段。启功老师说过临帖要临个六七分像就很难得，我想至少要临个四五分相似再换帖。如果走马灯似的频繁换帖，今天临张三，明天换李四，这样是不可能练好写字的。
庞体硬笔字固然不算完美，但其雍容典雅、坚实挺劲的优点也是不容抹煞的，尤其值得称道的是，庞中华老师在上世界八十年代引领了一波硬笔书法热潮，开启了全民学写硬笔书法活动。诚然，随着硬笔书法的深入发展，其形式、风格与审美都随时代有所拓展，不能过河拆桥，当“事后诸葛亮”，况且，即便是今天的一些硬笔名家、网红，其功底造诣也未必就胜过庞中华老师。
书法学习切忌急功近利，临摹训练切忌见异思迁，要静得下心来，耐得住寂寞。书法学习是持久的修行，在于点滴养成，成于“累积效应”。但凡是大家、名家的书学路径，无一不是深耕细作、勤学苦练，像捕捉新闻热点的那样的得陇望蜀、喜新厌旧，是肯定练不出好字来的。
抱庸浅谈。
书法的学习是有一定系统性的。艺术院校的书法专业，能在数年间培养出相对优秀的书法人才，其课程设置是很有讲究的。
学习书法入口宜小，从一位容易上手的书家的字体入手，然后沿着其学书脉络向上追溯，不断扩大学习面。即学习一定是有目的的沿着一根主线不断探索。
比如学二王行书，如果一上手就是《兰亭序》《圣教序》，必然有困难，那么，可先学赵孟頫，待掌握基本笔法和特点后，再学《圣教序》则容易得多。
说得更明白一点，学习的各种字体之间，应该有某种关联。这种关联，可以是同一风格的，这样能更好地理解这一风格；也可以是对立风格的，这样能相互补充，融会贯通。
硬笔学习与毛笔类似。你的问题在于学习的东西过于杂乱，且相互之间没有因果关系。
以前看金庸先生的***，常见有些人练武走火入魔，师傅没有办法，只好废了他的武功，让他从头练起。
你目前的情况，与此类似。与其如此，不如忘掉以前，选定一种风格，重新练习，肯定会比现在强。
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到此，以上就是小编对于写楷书字体没有劲的问题就介绍到这了，希望介绍关于写楷书字体没有劲的2点解答对大家有用。