大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于神字草书字体怎么写的问题,于是小编就整理了2个相关介绍神字草书字体怎么写的解答,让我们一起看看吧。
为什么有人说写褚体的人很少?
有人说现在写褚体的人很少,其实现实不是这样的,因为褚遂良是技术型***,用笔劲道灵活、取法高古,只是不适合于初学者,如果是描欧楷者,在褚体面前,最好止步!
褚遂良书法初学歐阳询和虞世南,后转师取法二王,其书融汇几家法,亦融汉隶而自成高格,是初唐的楷书大腕。其书法姿态华美,用笔讲究而不泛恣意,在技法上将每字笔法中的停顿技巧略加调整,使点、横、撇、捺、顿挫、提按的风格特征略显夸张,有明显的区别欧虞的痕迹,这就是今人所说:既能入帖又能出帖!对唐代书法法度起到了平民风格的转化作用,对唐代书法法度起到了转化作用,其代表作为《孟法师碑》和《雁塔圣教序》以及《大字阴符经》。
《孟法师碑》为出褚遂良47岁时书,原石早已不见踪影,仅有清代临川李宗瀚旧藏唐拓孤本传世,如今流落在日本,此碑提体势方峻,笔法精炼,字形清逸潇洒,偶显篆隶之法,通篇润秀萧散,不乏朴质之姿。结体左紧又舒,上密下疏,起伏顿挫,无一处笨糙之象,有如信手合律的美感!
《雁塔圣教序》,为褚遂良睌年所书,当时正值官复原职,加之外放厉炼,对书法的感悟与时俱增,此碑结体内紧外松,点划舒展,。字体瘦劲,清俊飘逸,用笔方圆兼备,参隶行书意,使楷书更加具有一种宽松随意的仙家意味!
《阴符经》楷书中,则是笔笔成仙,妙不可言,笔法纯熟,粗细各异,既不失协调,又得其古逸道气!
个人认为,褚体虽出自欧体,但自成面目,虽无庙堂之气,但老到舒朗神韵非欧楷可比,是由楷出入行的好模本!
褚遂良(公元五九六年—六五八年),字登善,唐钱塘人,博涉文史,工楷隶。高宗时,封河南郡公,世称褚河南。书法清丽刚健,瘦硬有余。又有评曰:『美人婵娟,似不轻于罗绮,铅华绰约,甚有余态』。
褚遂良(公元五九六年—六五八年),字登善,唐钱塘人,博涉文史,工楷隶。高宗时,封河南郡公,世称褚河南。书法清丽刚健,瘦硬有余。又有评曰:『美人婵娟,似不轻于罗绮,铅华绰约,甚有余态』。柳体楷书是学习的好范本。
首先写褚体的人不少,历代有成就的书法家似乎都躲不过!能把楷书写得如此活脱的书法家很少,褚遂良深谙其诣,也就是成就楷书初唐四杰的原因(欧阳询、褚遂良、虞世南、薛稷),学褚遂良有成就的不乏其人,宋朝有位写瘦金体的皇帝都是写褚而变化出来的……
另外,楷书很难写出书卷之气,这也是很多只管写字而不注重内涵的匠人所为,多数匠气十足的人学起楷书就循规蹈矩的以金石气浓厚之楷书下手,甚至可以连描带画……所以导致“跃泉之态未睹其妍,窥井之谈……”,《书谱》之语便是道出为何很多人不能把楷书写活的原因……
如果有人说写褚体字的人很少,至少可以明了此人是书匠而不是底韵深厚的书法家。
由于不在“四大家”之列,所以在刚接触书法人中,对褚体了解的相对较少,但在书法专业中,褚体具有较重要的地位,尤其是由楷书向行书过渡时,褚体是很难绕得过的一个字体。
“楷书四大家”的提法,大约出现在清乾隆年中,赵孟頫的入选,也许或多或少与乾隆的爱好有关,褚遂良虽说未能进入“四大家”,但并不表示褚遂良比赵孟頫差。
褚字活泼、灵动。在学习楷书后,准备学习行书之前,很多书法名家建议,可以学习褚字进行过渡,以免一下子不能适应,这确实是个好办法,有兴趣的朋友可以试一试。
学习褚字可以从《大字阴符经》和《倪宽赞》这两件墨迹入手,写褚字要控制好速度,其用笔以曲势为主,轻处极轻,重处极重,轻灵挺拔,但学之不当,又极易滑入轻佻一路。
名人写的书法,有些字不认识或些不像字,对此你有什么看法?
名人写的书法,有些字不认识或些不像字,对此你有什么看法?
书法是门艺术,要想写好书法不下苦功是写不好书法的。名人写的书法有时真不能叫书法,只能叫写字,因为是名人,似乎名人写字就成为书法了,就成为名家作品了。名人应有名写的字再烂有人捧捧场,名人的字也就成名家书法了。为什么有的书法中的字看不懂,有几种原因,1,草书,草书很难看懂,如果你对草书字体不精通,有些字是根本无法看懂的。甲骨文,谁能看懂,在中国郭沫若能看懂甲骨文。有此书法字体看不懂,是为你不识不懂该书法字体。还有一种情况就是写书法的人把字写错了,这种滥竽充数者在书法界也有。2,名人写书法写的潦草,似乎很懂书法很会写字,玩名人游戏,高雅,风度,休养,气质都体现在了名人书法上。有的名人应有名而书法成名,有的名人应有名而写字成书法,字虽烂但有名人效应,错字成绝版。却有人把错字说成是简写,呜呼!实属可悲呀。
对于名人而言,书法出于名人之手,何错之有,对于普通人而言书法就要讲章法讲规律,草书有草书的样,楷书有楷书的样,行书有行书的样,把字写规矩了,别人看不懂是水平问题,怪不到谁。因此对于你的这个提问,暂作简答,谢谢!祝你好运!
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