大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书黄字要领有哪些字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书黄字要领有哪些字体的解答，让我们一起看看吧。
欧阳询行书《千字文》第一句里的“黄”字，有一个点很特别，这是笔误还是巧妙安排？
谢邀。欧阳询笔法属二王系列，有继承也有发展。对古法与书家个别字的书写方法不必深究，也许因为书写习惯而成，也许居于个性化的文字理解。古碑帖有很多碑别字，约定俗成是一种文化习性。可依照不同的场合展现书家的个性文字。但不是所谓的创新，要有法可依。一己之见，谬误请见谅。
欧阳询行书《千字文》中的“黄”字，左边一点看起来特别，其实是对左边一竖写得过长的补救措施，安排得很合理，也很巧妙精彩！见下图：
如上图，很多书友可能认为“黄”字左边一点特别，其实是“田”字左竖较长，这是学习王羲之行书中的写法（见下图），只是欧阳询这一竖有一点过犹不及，他及时发现了这一问题，于是用点来补救。这一点写得很巧妙，凌空起笔，承上启下，与竖画轻轻粘连（但笔画又没有重合），同时与右边相呼应，左右两点有力地托起整个黄字。
若是将左点写在竖画之下或者右边，都会显得很局促，若是写在左边与竖画相距太远（如下图黄庭坚《庞居士寒山子诗》中的写法），不是不可以，但与欧阳询整篇“中宫内敛”的风格不符。
总结来说，欧阳询这一点是笔误以后的巧妙安排。
再伟大的书法家也有失误的时候（这一点我们无须为尊者讳），只是笔误以后的补救措施，更能显示一个书家的高超技巧与独具匠心。
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这个我不是很懂，但既然抽到，就勉强说一说。
我自以为是地认为：颜篆欧隶——即颜真卿后期作品笔法是篆字的笔法，欧阳询的作品笔法是隶字笔法。
这个“黄”字的左边一点，和大多数书家的写法不同。
一般“黄”字下边的“八”字点，都是从右上逆锋顿笔再转笔往左下撇出，而欧阳询这个点是左上顺锋起笔往右下顿笔再往右上提笔，总体方向是和一般书写相反的。但左右两点的呼应，和一般写法是一致的，只不过欧阳询的写法（是左点收笔遥接右点尖锋起笔）连得实一点，一般写法连得更虚一点（是从空中穿过左点去连的）。
这和欧阳询的风格分不开，欧阳询是特别讲究结体紧固的。
同时，左点的起笔也看得出隶书起笔的动作。
想当然一答，供方家一哂。
欧阳询行书《千字文》第一句里的‘黄’字，有一个点绿特别，这是笔误还是巧妙安排？
我左看右看，上看下看，翻来覆去的看，也没有看出有哪一个很特别的‘点’。十亿里马君，我眼拙，能不能告诉我哪一个‘点’很特别？
里面的左右对应点，也是同样的写法。这种写法，其实就是从王羲之那里继承下来的。在王羲之《兰亭序》中，这样的写法比比皆是。
欧阳询书唐代的著名书法家，被称为楷书四大家之一，最著名的就是他的楷书，尤其以他的楷书《九成宫醴泉铭》最受广大书法爱好者喜欢，现在欧体楷书也是书法的热门书体。
但其实欧阳询的行书写的也非常好，还有行书的真迹传世，比如他的行书《梦奠帖》、《行书千字文》，《卜商帖》等等。
欧阳询行书《千字文》局部
现在南方不少的书法家学习欧阳询的行书，他们认为欧阳询直接接触过大量的王羲之的真迹，而现在王羲之的真迹全部失传了，只有唐代人的摹本了，而欧阳询作为王羲之的粉丝，又见过大量的王羲之的真迹，他的行书真迹是值得参考的。或许还真能够从欧阳询的行书里找到一些王羲之的痕迹。
关于题主的这个问题：
我仔细看了欧阳询的行书《千字文》，并没有发现第一个“黄”字的点有什么特别的，这个“黄”字一共有两个点，并没有什么特别的地方。并不是笔误，作者也没有刻意的安排。
欧阳询《千字文》里面的黄字
同样，其它地方也出现了很多一样的点，也没有什么特别之处，我觉得可能是题主理解问题的方向不一样。
王羲之《圣教序》里面的黄字
但是，有一点是值得注意的，就是这个黄字和王羲之《圣教序》里的黄字还是很像的，尤其是最后两点，你觉得呢？
书法作品中的落款有哪些讲究？
一幅好的书法作品必须要有合适的落款，落款对于书法作品来说非常重要，他在书法作品中起到装饰、衬托、美化和辨别真伪的作用。一般的落款内容包括题目、作者的姓名、斋号、年龄、年月、受书人的姓名，还有的会加上提拔，对书写内容进行解释。
但是这些并不是每一幅作品上都有，一般的作品都只有一部分，有的甚至只有一项，要根据具体的情况来定，比如有的作品写完内容以后，剩余的空白不多了，只能够写一个名字，也是可以的，我们把这种落款叫做穷款。
落款要注意一下几个事项：
1、落款的字体要和正文内容的字体相符合，一般来说线出现的字体不能给后出现的字帖落款，比如篆书就不能够给隶书、楷书、行书和草书落款，而隶书、楷书行书则可以给篆书落款，同样的，隶书也不能给楷书和行书落款，而行书则可以给任何书体落款。
2、落款的大小一般不会超过正文内容，正常情况下，落款内容的大小是正文内容的三分之一左右。
3、落款的内容不要超过正文内容的下边缘线，落完款以后，最好还有有一点留白，不然作品会显得太闷。
4、一幅书法作品的印章也不要太多，最多盖3方印章，最常用的是一方姓名章，一方启首章，太多了也会喧宾夺主，以简洁为好。
说这些并不能够面面俱到，想要学习落款，最好是找一些书法高手的作品看一看，看多了，自然就知道具体怎样落款了。
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落款是书法作品重要组成元素，有单款双款之分。
单款就是只落书者姓名，如加上被赠者的名字则为双款。参赛作品一般为单款。
双款则较为复杂，有上下款之分，上款是指作品完成后，题上索书者的姓名，并将此名题在上款较高的位置以示尊敬。其内容格式为：姓名+称呼+谦词。给长辈同辈晚辈的称谓都不相同。长辈称谓一般不称呼姓氏，如长辈七十岁称为××老，八十岁称为××翁，别的一般为××先生，××老师，谦词一般为指正、***、斧正等等；同辈一般称谓为××仁兄、××学友等谦词为惠存、留念、清赏等；晚辈称谓多为××学生，××贤契等。
下款题书时间、地点、署名及谦词，其格式为：时间+地点+姓名+谦词，这里面最主要的时间的题法，不能农历天干地支后面加“年”字，这是出现错误最多的。
落款在书法作品中占有相当重要地位，不能草草收笔，形成作品的虎头蛇尾之感，落款的好坏关系到一幅作品的优劣，举足轻重，不可忽视。
谢邀。问：书法作品怎么落款？当今的书法作品落款，可以说是五花八门，不知所从。个人认为，书法作品的落款最重要一点，在不影响到书法内容正文的原则上选择落款方式。一，落款的字面不能大于正文字面，应该小于三分之一或者小于三分之一以下的正文字面。中堂书法作品，左边落款竖写齐下，不能低于正文（包括钤印）右上角低一字正文边缘处，盖上闲草或者书名。条幅，右上角低正文两个字或多一点面积的正文侧面，盖钤闲章。左上角低正文四字侧面，写上正文出处及名称。下面落款写好书者姓名并年，月，号。如果还有其他的闲章（如阴刻，阳刻）等等，钤印成一条直线。一般性的闲章朝上，书者正名印章朝下。需要注意的是，左下方落款最后一个字的位置，要高出最下正文最后一个字十至十二公分。以至于不影响书***文的连续性观赏性为最好。如果是简款，要高于左边最下正义二十公分左右，以达到更好的谐调和美观。堂匾（也称正匾），只作简款落款。最好的落款位置，是左下角齐正文最后一字，包括钤记。以上只作参考。
到此，以上就是小编对于草书黄字要领有哪些字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书黄字要领有哪些字体的2点解答对大家有用。