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本文目录一览：
- 1、古人的作品中为什么经常有错别字?古人的错别字为什么叫通假字?
- 2、草书疏和流的区别?
- 3、毛笔字遍字少一点是什么意思?
- 4、流的草书书法写法
- 5、纪晓岚为孔府题词,故意写错2字,几百年来为何无人能改?
古人的作品中为什么经常有错别字?古人的错别字为什么叫通***字?
通***字是古代文献中常见的一种现象，它指的是用读音相同或相近的字来代替本字的现象。这种代替并非因为书写错误，而是古代文字***有限时的一种权宜之计。通***字与错别字的区别在于，错别字是书写不正确或理解错误的字，而通***字则是基于一定规则的替代。
很多所谓古人书法中的错别字，可能都是看客对作者用意误解。这些情况只是因为民间手写的跟字书写法不合。大部分书写者又为了显示自己古文字功底深厚，故意***用已经被淘汰的古体写法，也算得上是东亚文化中的一大特色。至于各种捕风捉影的小道消息，也进一步证明字体被淘汰后的“生命力”是多么乏善可陈。
第一，通***字的原理是谐声。通过古文的阅读，我们不难发现其中绝大多数的通***字，几乎它所通的字和它的读音都是相似或者说甚至是一样的，古人只不过是利用了这样读音相同或者相近的字来互相代表，然后放在具体的语境中而已。可是在现代我们写错了字，就是写错了字，这个字完全有的时候根本就不是字。
这是对通***字的错误说法。通***字不是古人的错别字，而是中国古书的用字现象之一。通***字的含义 通***字泛指中国古书的用字现象之一，“通***”就是“通用、借代”的意思，即用读音相同或者相近的字代替本字。通***字所代替的那个字被叫做“本字”。
就让错别字和他不朽的作品一同流传下来，但今天我们学习，为了方便理解，就把古人写错的字叫通***字，其实叫法是个约定熟成的东西，大家都习惯这么叫了，就这么叫，其实叫错别字也差不多。
首先，古代文字系统中，多种字之间存在通用现象，这些字在表达相同或近似含义时可相互替代，这是通***字形成的基础。其次，古代文字传播方式多样，以抄写为主。秦始皇焚书坑儒后，新文经多依靠年长者口述或笔录，其间难免有误。文章在传播过程中，也可能因抄写错误而产生通***字。
草书疏和流的区别?
“流”、“疏”二者的草书 有一种比较接近的写法，差异体现在左半部。“流”的草书：“流”的左部 可分割为两笔，先是一点，然后提笔，再由轻入重运笔下行，直到完成左部，再过度到右半部的书写。“疏”的草书：“疏”的左部 也可以分割为两笔。第一笔也是一点，但第二笔就有区别了。
如：疏而不漏，疏散队伍，水流湍急，……意思不同，基本还是可以辨认《疏、流》的。单独挑出这两个字的草书模样，的确不好辨认哈哈。
疏字草书怎么写：横撇/横钩、竖、横、竖、提、点、横、撇折、点、撇、竖、竖弯钩。基本释义。疏，汉语一级字，读作疏（shū），本义指疏导，开通。会意字，部首为“疋”，有通的意思。写作有十二笔画，结构为左右结构，在五行中归属金。疏的组词。
变化多姿，气势贯通 艺术最讲究的就是变化，即同一个字在书写中也要有不同的形态和不同的角度上的变化，各种重复的偏旁部首都要书写得各具形态，从而展示出更好的艺术效果。
如果没有楷书基础，直接写行书、草书，就会疏于法度，流于轻滑飘浮。行书、草书是楷书的流、便、疏、散，学好楷书之后，加强用笔的流动呼应，行草就容易上手。等到楷法熟练，再写行草时．便可悟到两者相通之处，可相辅相成，互相促进，相得益彰。先点画，后结构，再章法。
在作品中一个长竖，造成一片空灵，下面几个字应写得密些，这样就可达古人讲得“疏可走马，密不透风”，形成疏密相间，远近相生，虚实相应。要多观察前人的墨迹与法帖，细心领会其疏密远近之情理，久之则熟能生巧，乃尽其妙。
毛笔字遍字少一点是什么意思?
可能是草书，草书的主要特征之一是结构简省，笔画钩连。一些草书字体被认可后也会合法地变为隶书字体。
“流”字少一点，只是书法中的一种写法。“流”字少一点的写法最早出现在东汉“史晨碑”（隶书）上。作为书法，”流“字存在两种写法。作为现在规范字当写作“流”。
古人增减笔画纯粹是为了字的架构的平衡和美观，而不是实用。
什么样的部位需要什么样的点，要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的。 参考文献：从业艺术品拍卖行业。 毛笔字入门应该注意什么？？ 刚开始学毛笔字，一般可以考虑以下几点： 第一，准备工作，选择毛笔，纸张和临摹字帖。
流的草书书法写法
练习草书要在左右上下复杂的线条运行中坚持中锋运笔，同时又要体现转、折、顺、逆、留、纵、提、按等笔法的变化。三是要熟记一些常用的草书符号，以达到草书字法的准确性。通过以上不间断的长期训练，其目的只有一个，就是做到心手合一。心手合一了，就能提高用笔的控制力和准确性。
流的草书书法写法如下：学习草书，不能肆意妄为，更不能狂飞乱舞，它的书写是有一定的规则在里边。这种规则当然不像楷书那么森严，但也要有法则约束。前人在学习草书之前，都在楷书、行书的基础上摸爬滚打了很长一段时间，有些练几年的行书之后，再专攻草书。
流的草书书法写法具有独特的韵味和动态美。在草书中，流字的写法通常更加简洁、流畅。其特点主要体现在笔画的连贯性和动态感上，使得整个字体显得生动而有力量。草书的流字，往往通过快速的笔触和流畅的线条，表现出水流般的动感和节奏感。
章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。
书法里隶书“流”字可以少右边上面那一点，如下图：流拼音：liú 释义：液体移动：流水。流汗。流血。流泪。[_a***_]。流泻。流质。流水不腐。汗流浃背。随波逐流（随着波浪起伏，跟着流水漂荡，喻没有主见，随着潮流走）。像水那样流动不定：流转（zhuǎn ）。流通。流寇。流浪。流离。流散。
有两个说法：都江堰有一块牌匾，当中流字没有一点是这样解释的：一点是长江、后面两点是灌溉范围广阔，使水源充足，多一点即成灾，所以要去掉一点 。还有在扬州平山堂上的匾阁“风流宛在”的“流”字上的一点写到“在”字上去了，是因为劝诫人风流少一点，实在多一点。汉字真是很有意思的。
纪晓岚为孔府题词,故意写错2字,几百年来为何无人能改?
1、如果是纪晓岚故意为之，那么在通讯技术并不发达的当时，凡是有点学问，能识得几个字的人都会发现孔府门边的两个错别字，为了答疑解惑，纪晓岚还不得每天站在孔府门口挨个解释，就像现在的导游一样，这不很费事吗？我想就冲这一点，恐怕纪大学子也会因为怕麻烦而拒绝这两个寓意深长的错别字吧。
2、事实上，这个问题可以和康熙皇帝题写避暑山庄时的“避”这个词相提并论。首先，像康熙皇帝一样，纪晓岚在“错别字”中有另一个意思；第二：像康熙皇帝一样，纪晓岚一点也没有写错字，但是这个字几乎不为人知。既然纪晓岚没有写错字，更别说几百年了，恐怕几百年来没有人能改变它们。
3、这两个错别字其实是纪晓岚故意为之，对于富字来说，没有上面的那一点，则表示富贵没有顶点，这自然也是对孔府的一种赞美。对于章字而言，则是说明孔子在文章上的造诣与贡献已经冲破天际、无人能及之意。
4、孔子的思想，在我国两千年发展历程中，有常人难以想象的作用，历来都是统治者定国、兴国的重要工具。很多人会说，这两个字其实是纪晓岚故意写错的，首先是“富“字，这个字上面少了一点，代表的意思正是富贵无顶，而下联的”章“字出头，却是文章通天的意思。
5、因为纪晓岚并没有写错字，而后人都以为纪晓岚是故意这么写的，所以300多年来无人能改。但是纪晓岚之所以这样写，是因为这字在当时并不是错字，就是这么写的。提起纪晓岚，应该没有人不知道，毕竟小时候大家铁齿铜牙纪晓岚都看过。
6、孔府作为重点文物保护对象，他的一点一滴都沉积着历史，不可轻易改变。纪晓岚作为历史名人，他给孔府题的对联尽管有错字，但是意义非凡，寓意美好，故今人是不会去改的。
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