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在毛笔书法碑帖中，常有一幅作品中同时出现楷、行、草等多种字体的现象，你怎样理解这种现象？
在一幅书法作品中，同时出现楷、行、草等多种字体的现象，是安排韵律节奏和抒情的需要。
它如同宋代苏轼诗词中描写的＂黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。＂诗中平缓的、碧波如镜的湖面是类似静态的慢节奏描写。飞溅入船的水花是稍快的节奏描写。卷地而来的狂风是很快的节奏描写。
在文学作品中的音乐节奏，在书法作品中也追求。现举例说明。
上图中的芾字、拜字侍字近楷。是慢节奏。
文／幸福兰亭序
在毛笔书法碑帖中，有的一幅作品常有楷、行、草等字体交替出现的现象，以笔者学习毛笔字的理解看有以下几点：
一是学习毛笔字的熟练程度，在自己理解掌握碑帖临摹的技巧后的发挥，楷书打基础，行草书是在楷书的基础上的进一步发展。
二是在创作时的心态和性情发挥。右军的兰亭序就是很好的例证：天朗气清，惠风和畅。这样的环境，这样的心情和好友们一起畅叙，所以留下了千古名帖。
三是书写工具，也就是笔墨纸砚等，这些也是一个书写者必须应该掌握的。将工具应运而生，得心应手驾驭自如，楷、行、草诸体才能跃然纸上！
这算问着人啦！有褚遂良楷书常有隶书行书的笔法，颜真卿巜勤礼碑》有篆隶行草的笔法及笔意，欧阳询的巜九成宫》也有隶书魏碑的笔法。而现代人在写篆隶时多用行书楷书的笔法。
所谓五法本一法，老子曰：“一生二，二生三，三生万物”。一就是篆，篆生隶，篆书原来用中锋行笔，隶书加入提按，到了行草书加入侧锋。
在早期的隶书就有很多篆书的影子，而早期的行书也有隶箓的影子。而早期的楷书也有篆隶行草的影子。
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我是杨炳升。
本人练习写字就是玩玩的，是在临退休时才开始临的帖，其目的就是用以消磨时光，打发余生的。所以，对于书论这些东西涉猎的极少，回答你提的这个问题，本人也只能说一下自己的偏见了。
本人认为，古人写东西的实用牲比较强。有的是信件，有的是记事，公文中极少出现。
据我所知，在一幅书法作品中同时出现楷、行、草几种不同的字体大致有以下两种情况:一，作品除正文和落款外，后人不断加跋加序，从而造成了一幅多体。这种情况很多，特别是古代流传下来的法帖多是如此。如陆机草隶《平复帖》，有楷、行、草不同字体的跋达七个之多。这些不同字体交相互映，动静结合，更增添了原帖美的韵味和特色。
二，在一个人书写的同幅作品中用楷、行、草多种字体。如祝允明的《杂诗卷》，就是用楷、行、草三种字体书写的自作诗。这幅作品楷法精严，行书爽畅，草书飞动，体现了书者诸体皆能的艺术造诣，使作品庄重而不呆板，灵动而有节度，更好地表达了诗人闲散逸致的心情。历史上在一幅作品同时用三种以上字体书写的很多，这是因为书者所用诸体皆精。一幅多体，笔法灵动，新鲜活泼。但通常情况下，书者为了做到动静结合而又不零乱，在一幅作品中只用两种。落款多用行书体，正文可以用篆、隶、楷、行、草任何一种字体。但如果本人想在一幅作品中同时用几种字体，它的先决条件是，一是几种字体一定都要写得好。二是，正文和落款各用什么体要安排恰当。按照书法的惯例，一般正文的字比落款的字产生的年代要早。总之，用得好，相互映衬，相得益彰;用不好则动静不一，杂乱无章。
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