大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米芾书法行书字体推荐的问题，于是小编就整理了4个相关介绍米芾书法行书字体推荐的解答，让我们一起看看吧。
“宋四家”之一米芾的草书与行书比较如何？
书法字体有行书、隶书、篆书、楷书等等，然而不同的书法字体是没有办法直接放在一起比较的。
米芾晚年成名，少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功，但是他在行书上的成就是广为人知的。
但是他的草书，却没有行书那么出众。主要原因是因为他认为张旭、怀素为代表的大草俗而不古。
为了避俗，他以具有古意的晋代小草为尚，但这种小草并不适宜去表现他癫狂的个性。
而相对米芾的行书来说，米芾的外号是“米癫”，说明他行事比较无拘无束，全是以心情决定一切。也正是因为这个原因，他一生的书风都在变化，甚至同一时期，因为不同心情，不同纸笔也会写出不同风格出来，所以，宋四家里最有艺术家气质的就是他了。
说到这里，我忽然想起来明项穆曾在《书法雅言》中评价米芾的书法之短在于“猛放骄淫”，而他认为之所以如此，是因为米芾“天资虽胜，学力乃疏，手不从心，藉此掩丑”。
学行书从米芾的行书入手，路子对不对？
从宋米芾入手是需要有一定基础，书法有一些基础者可以入手，你已经能够自如控笔，并且能将米字笔意神韵交待出来，很不错，米字八面出锋，学习行书从米芾字中寻找用笔用墨的技巧，领悟古人创作的神韵，以古为鉴，化为已用，祝你不辍努力，争取更大进步，欢迎关注、交流！
米芾不太适合初学行书，建议学行书不要从米芾入手！
米芾不是不可学，而是不适合初学行书人。我的建议是从赵孟頫的行楷学起，也可以从智永以及陆柬之的行书学起，学有所得之后再学习王羲之，然后，再学米芾。
米芾不适合初学，因为其书法个性太过强，初学就学习米芾很容易步入歧途，而学赵孟頫，智永与陆柬之则不然，这三者的书法路子正，也容易入手一些。学这三者之后，我推荐王羲之是因为学习三者后，你的书法理解与技法都有了一定的基础，再约王羲之就能把你的书法提高到另一个层次，当然没有人能在短时间理解得了王羲之的书法，但是，你有一定的王羲之书法基础后，你再学米芾就容易了。
不是米芾的书法水平比王羲之高，而是米芾的书法无论如何都不能与王羲之比肩，但是，你有一定的王羲之基础后再学米芾，是一个捷径！
宋代四大家的行书都没有脱离晋人的藩篱，他们的起步与发展也只能沿着晋人的脚步走，这没有办法，因为没有选择。
以“二王”书法树立的模式，就是一座丰碑，你只有敬仰的资格，想跨越不可能，“二王”的书法就像中医的内经一样，你能传承就已经是高手了，想突破这个高峰绝非是仅仅靠勤奋聪明努力天赋等因素就能达到的。
“二王”的书法是一座高峰，它以自己的高超技艺和书法文化形成的关键性历史节点，奠定了其在中国书法史的崇高地位，最重要的是它散发出来的美学气息与中国人的审美价值观念紧密融合，并在长时间的历史演绎中培育造就了人们对书法审美趋向的形成。所以任何想在书法方面有所作为者都不得不依附于它的门下，唐宋所有的书法大家都要从这里起步，米芾当然也不能例外。
所以学米芾的行书当然没有问题。
但是从源头“二王”学起应该则更加合理。
书法发展到宋代其实是比较困惑的，宋代的文豪们都是才华横溢恃才傲物，规规矩矩地走晋人的老路对他们来说就一种是屈辱，所以就想千方百计的搞出些动静来，后来宋代的书法状况大家都看到了，按我的看法是基本没有成功，我们在作品中看到更多的是一种矛盾和挣扎，当然这其中有很复杂的社会原因与人文原因，而书法本身能够给人们提供的创作空间也很有限，所以，米芾等人的书法尽管进行了许多有意义的实践，但从综合的角度考量其总体的艺术高度都还与晋人时期的书法存在着距离。
你如果偏爱米芾的风格当然可以去学，但中间穿插着“二王”的字帖练习效果会更好，这样在两种贴子的不断交替和转化中你会发现许多的奥妙，从而尽快提高自己的水平。
附图图片：清代沈曾植【行书杜甫月诗】
临摹作品
选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】
说说米芾的学书过程
米芾七岁学颜真卿
后来改学柳公权
知柳出于欧，改学欧阳询
然后学虞世南
最后学褚遂良，学褚最久
所以米芾的变，是经历了很多年楷书的基础，可以说闭着眼睛无一笔不合法度。
古人有行书是楷书的小讹说法，在米芾身上体现的很好。
米芾的行书奇侧变化，侧锋很多，从阴阳平衡来说，奇侧对应中正。
古人曾说过，米可以不学，直接学褚就可以了，或者学褚后学米，很容易事半功倍。
题主，您好，我是子凡的书法日常，现在我来回答一下您这个问题。首先学行书从米芾开始，是一条不错的路子，也是可行。但要注意一些问题。
1.米芾作为宋四家之一，其书法水平是不言而喻的。米芾书法是集晋唐书法之大成，是承前启后的重要书法家。后面的吴琚，元代的赵孟頫，明代的董其昌，王铎无一不是学习米芾书法而成一代大家的。
米芾复官帖
2.学习米芾行书一定要注意选帖，首选米芾中年时期的《苕溪诗帖》，《蜀素帖》。因为中年时期的米芾用笔比较规矩，且很有规律，不像晚期作品变化莫测，一帖一貌不容易把握。先把笔法原理弄懂了，学起来就比较容易。
米芾苕溪诗帖
米芾蜀素帖
我个人学习米芾行书是从《苕溪诗帖》入手的，因为它是纸本，用笔痕迹清楚，我们用一般的毛边纸临习，就能表现出来他的笔法特点，就容易写得像。有了《苕溪诗帖》的用笔以及结构基础后再学《蜀素帖》以及米芾后期的各种手札就会得心应手，事半功倍。
以上就是我的回答，希望能帮助到您。
赵孟頫和米芾的行书谁的更好一点呢？
米芾更好一点
米芾是北宋著名的书法家，宋四家之一，宋代尚意书风的主要代表人物，明代的书法家董其昌更是将他的书法列为宋朝书法第一名。
他的书法贵在学古而能出新，用笔变化丰富，结体险峻，经常有人评价他的书法“风樯阵马、沉着痛快”。
米芾的行书特点？
米芾行书其所以形成自己的特点，主要是在点画和结构上不同于他人的处理方法。而其变化之丰富，变化之奇特，非他人可比。他灵活多变地正确地运用和处理粗细、间背、疏密、开合、偏侧、白布、收放、参差、大小，接应等原则，使作品面目险而不怪，爽朗痛快，而又清新自然。
一. 粗细。行书的变化，首推线条粗细的变化，要克服等线体的美术字。粗细变化有三种情况，一是字和字之间粗细的变化，二是一个字内部点画有粗有细，三是一个点画本身也有粗细的变化。
二. 大小。字形大小的变化，也是行书最基本的要求，可以说是比较浅层次的要求。但由于从楷书才进入行书书写，往往字写得大小一样，缺少变化。
三. 相背。相背，就是结字中点画的安排有相向和相背的关系，这样可以避免用笔的单调和结构的呆板，增加情趣。
首先,米芾行书以其深厚的笔墨功力著称。他善于运用藏锋、露锋、顿笔、提笔等技巧,通过丰富的笔画变化塑造出独特的字体风格。他的作品中的每一个字都显得饱满、劲道,充满生命力。
其次,米芾行书的结构布局独具匠心。他注重字形的构造和空间的布局,通过巧妙的组合方式使得每一个字形都显得紧凑而和谐。同时,他善于利用字形的大小、胖瘦、奇偶等变化,营造出动态的美感。
到此，以上就是小编对于米芾书法行书字体推荐的问题就介绍到这了，希望介绍关于米芾书法行书字体推荐的4点解答对大家有用。