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颜真卿楷书字帖都有哪些?
《金天王庙题名》《请御书逍遥楼诗碑额表》《鲜于氏离堆记》《磨灭记》《颜允南碑》《韦缜碑》《臧怀恪碑》《郭家庙碑》《颜秘监碑铭》《颜乔卿碑》、“逍遥楼”三字、《殷践猷碑》《张景倩碑》《元子哲遗爱碑》《宝应寺律藏院戒坛记》《麻姑山仙坛记》《小字麻姑山仙坛记》《大唐中兴碑》《颜含大宗碑》《宋广平碑》《重建颜含碑》《八关斋会报德记》等。
颜真卿楷书较多,主要碑帖:
1、颜勤礼碑
是颜真卿代表作之一,点画苍劲有力,并合篆隶味,方园兼并,变化较多,外密中疏,气势开阔,重心平稳。
2、多宝塔碑
点画秀媚,用笔多方笔,横细竖粗,捺尾饱满,转折处常用顿方,结体整密,点画布势均匀,重心平稳。
3、东方朔 赞
点画用笔比多宝塔圆浑,起笔多用绞笔转锋,捺尾呈饱满的三角形,结体方整严谨,笔画布势均匀。
4、郭家庙碑
用笔多篆法,点画多使转用笔,起笔开始用转锋积成圆头,二竖平列已不向内收腹笔画清劲瘦硬,结体放开,结体长方,气势雄强。
5、颜真卿书清远道士诗
颜真卿的楷书中,哪些笔画比较难写?如何突破这些难题?
我是书法专业的,要回答这个问题,首先要将颜真卿的楷书简单分成两个阶段。
第一个阶段,二王系统下来的楷书笔法。代表作是《王琳墓志》《郭虚己墓志》《多宝塔碑》以及《东方朔画赞》等。这时期的笔法,还是二王一路,起行收明确,是比较好学的,不存在太难的笔画。真正难的笔画是在后一阶段。
第二阶段,笔法上融入了篆籀笔意,这就相当难学了。代表作有《颜勤礼》《麻姑》《颜家庙碑》等。这种笔法的加入,首先就改了唐楷重起收笔的问题。篆籀笔法,重笔画中截,而且线条厚重有力。这是很难做到的。线条质量的提高,必须是长年累月的练习才能达到,而没有篆籀基础,很难体会颜真卿将楷书笔法和篆籀笔法融为一体的妙处。同时个人觉得,在临写这一阶段作品时,应该有别于用笔尖轻扫之法,而多用笔肚之力。
自唐以来,学颜的人数不胜数,但多数是学其形,没学到线条的内质。就像学苏,多数用中锋笔法,不知道苏多侧锋。
颜真卿的楷书哪些笔画最难写?他最随意的笔画最难写。这不仅是在颜真卿书法里面,所有人不经意的笔画都是最难模仿的。为什么是这样呢?我们就来谈谈这个问题。
工整的笔画,它是按照笔法的特定规矩来写的。只要你掌握了它的书写要领,按照点画的起行收去写,八九不离十的点画大致都差不多。而一个不经意的神来之笔,它的妙处是不可***的,越是刻意的去模仿,越是做作呆板。
他的笔画中最难写的笔画是哪些?‘’点‘’画最难写。不夸张的说,只要你把他的‘点’写完美后,所以笔画就解决了一大半的问题。为什么这么说?所有的笔画都是‘点’的延伸。都要从点起笔。起笔关系到一个笔画的成败。起笔不对,这个笔画再写下去形态都不会好。点的形态是所有笔画中变化最为丰富的,写法也各不相同。但是不管变化有多复杂,它始终是有规律的。
我们学习的东西,就是要学有规律性的东西。神来之笔是无规律的,一生人当中所写的字也许就那么一笔。换了在其他字当中,它或许就是败笔。学兰亭序的人,从古至今何止千万!有谁把兰亭序中的字***出另外一件成功的作品?把共性的规律学会了,就打下了学习的基础,在进行创作时,就能够按法度去写。
难与易,就是在于一个规律。有了他的规律,再难的笔画也易。没有规律,再易的笔画也难。
说颜楷,关健的在于运笔时能够把笔送到位。
颜楷为什么越大越好看了呢?
那就是厚重感所带来的稳重性,造成这种厚重感的除了结构,跟颜真卿的籀文运笔方式有关。
如一般的撇部书写时带过基本上就成了,而籀文运笔方式是送笔下位时收笔动作。(这也是古人强调学点篆书的原因所在)
还有就是对于写楷书来讲,毛笔也是很重要的环节。请看下唐代毛笔长得怎样的,对于学唐楷绝对有帮助。
发现了吗?唐笔是“有心”的😍😍😍
颜字易学难精,看似好写,但要写出其“以拙为巧,肥而不浊”的神韵,却是非常之难。
颜字的笔画讲究藏头护尾,主次分明。这些笔画中,我认为折画比较难写。以《颜勤礼碑》为例,其折画分为两种:
一是转折处提笔另起,右下顿笔出肩,高于横线,成斜棱角,有人称“复起冒尖”,如“唐”“司”“顺”等字,尤其是“司”中的“口”,已断成四笔。
二是横尾无提笔动作或轻提圆转,直接下按出肩,其斜线与横线夹角大,肩头低于横线,内方外圆,饶有情趣。如“同”、“日”、“国”字等。
其他折法只要将出肩大小及斜度随着笔画的方向、位置变化而变化就行了。
《勤礼碑》有的折笔“随意”断离,实在令人诧异,然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。
另外,左右短折也属其特殊笔画,写到折处圆转顺势成形,如“开”、“门”、“四”字等。这样,使颜字避免了雕琢之迹,增加一灵动之感。
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