大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于孙过庭草书字体转换的问题，于是小编就整理了4个相关介绍孙过庭草书字体转换的解答，让我们一起看看吧。
“笔断意连”，孙过庭在草书《书谱》中，如何巧妙处理？
孙过庭自己在《书谱》中说到：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅；翰不虚动，下必有由。画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”
大意就是：每逢观看书法作品中悬针垂露般的奇异笔法，雷声滚滚、高峰坠石般的奇特结构，鸿雁翱翔、野兽骇窜的姿势，鸾凤飞舞、龙蛇惊走的动态，陡绝的河岸、倾秃山峰的气势，面临险境、凭据枯木般的形状，有的像乱云一样厚重，有的像蝉翼一样轻巧。行笔如泉水喷注，顿笔如泰山安然。笔画纤巧像新月岀现在天空，结构疏密像群星分布在银河。
这种神奇奥妙同大自然一样变化万千，不是人力的运作所能够达成的。确实可以说是智慧与技巧的巧妙结合，得心应手，心与手和谐通畅。用笔不可盲目，下笔必定要有缘由：一画之中，有起有伏，变化微妙；一点之内，衄锋挫锋，区别分明。
笔断意连，就是笔画之间虽然没有实际连接在一块，但是笔势之间仍然是连通的，跟我们现在所说的“呼应衔接”有着异曲同工之妙。表现在笔法上，就是笔离纸之后，笔在空中并没有停歇，在空中蓄势，顺势又落纸写下一笔。如《书谱》中的以下诸字：
提画和接下来的短竖之间
三个点画之间相互呼应
最后两笔，一笔回带，然后笔在空中划过，之后入纸写曲平捺。
清代刘熙载说：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直滞下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”就是说，看起来笔笔连续，却又是笔笔断开，这样才不是草率的作品。
孙过庭的草书流畅婉转中极富变化，他临摹“二王”的字体，但是又加入了自己的体会创新，他笔法起笔干净利索，可以说笔端或轻如蝉翼，或重若崩云，刚中显柔，柔中寓刚，飞动轻继，意趣盎然。《书谱》的确是学习草书的好贴。
“笔断意连"，是书法书写中常用的一种书写技法，在楷书行书草书最为普遍存在的现象。孙过庭在《书谱》里把“笔断意连”视为顺其自然地书写技法，但在书法遵循的规律和书法法度之内范畴，符合用笔之道之内，比如：乃字，宗字，善字，横字等，都是笔断意连之意。
孙过庭的书法如何临摹？
临摹孙过庭《书谱》，要长时间坚持。这是一本很好的学习草书的字帖。建议临习步骤如下：通临几遍，然后逐句逐段看临（学习草书不要逐字临写），然后逐句逐段背临。临帖中去记忆字形、去感悟笔法、感悟技巧、感悟理论，临帖中形成肌肉记忆。在学习《书谱》上下足功夫，将为你打开一扇进入书法殿堂的大门。
各人对于临帖的认识不一样，其临法也不一样。
本人临帖是比葫芦画瓢，所以，临谁的都临不像。
练习写字就是闲的没事干，选择一个爱好玩玩的，只图自己高兴就行了，管他别人怎么说呢。
下面是本人临的《书谱》第一篇。
谁要是看着不顺眼，随便喷，只要不出口伤人就行。
孙过庭书谱如何临摹？
本人通过二年自学谈一下自己的感受，欢迎师友们批判指正。
我是从欧楷直接转学书谱的，就是零基础学草书。
①草书临摹不建议单字练习，应该通篇临摹。原因是，草书不同于楷书，讲究的是通篇气韵，上下连贯。
②草书建议悬肘，可以是坐姿悬肘。拒绝枕腕练习。如果枕腕，是不可能找到草书的感觉的。
③练习书谱，首先要读懂书谱的文章，必须理解每一个字的意思和出处。不能理解书谱内容也是学不好书谱的。
④要理解孙过庭写书谱时的心境。孙过庭是直接学二王的，而二王是妍美一路。孙过庭是追求妍美和质朴的完美统一。所以风格跟二王还是有所区别的。所以书谱人为雕琢的痕迹比较明显。
⑤有人说练习草书必须忘记楷法，其实这是相当错误的。“草以使转为形质，点画为情性；楷以点画为形质，使转为情性。”它们是相辅相成的。包括草圣张旭的楷书都是***级别。
学习孙过庭草书，最难掌握是其变化多端的笔法。我觉得临摹孙过庭的《书谱》要先有一点二王行草书的基础，最好先写一写《圣教序》或二王书札，然后再学习《书谱》才比较容易上手。
以下是我临写《书谱》所写，敬请方家批评指正！
孙过庭草书宗法二王，《书谱》不单是一件小草巨迹，同时也是书论精典，理论与实践在这件作品中得到了完美的统一，这在书法史上可以说是绝无仅有的。
对于草书用笔，就先让我们看看他自己是怎么说的吧！
“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”
“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”
“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。”
“变起伏于峰杪”指起始用笔，《书谱》亦如《兰亭》多露锋，露锋取势，决定于入锋的角度。入锋又决定了之后的用笔起伏。当然这不局限于一画，点画之间亦是如此。注意入锋出锋的方向是极为关键的。
“殊衄挫于毫芒”的“衄”指笔既下行，又往上去的用笔，“挫”指顿后以笔略提，使笔锋转动，以离于顿处的用笔，主要指点的写法，点是见书家情性的用笔，要写得活波生动，节奏明快。“衄挫”是顿中有转，使运笔有振动跳跃感。
用笔入锋后，接下来的就是使转，“草贵流而畅”是在运笔有力度的情况下说的。那么如何才能使运笔丰富而有力度呢？用羲之的话说就是用笔要“棱侧起伏”。用虞世南的话说就是：“覆腕转处, 悬管聚锋, 柔毫外拓, 左为外, 右为内, 起伏连卷,收揽吐纳, 内转藏锋也。” （《笔髓论》）
“棱侧起伏”指用笔取侧势，侧锋使转形成自然起伏之状。如何才能使转有起伏呢？虞世南所说就更具体了，即“覆腕转处”、“柔毫外拓”，指运腕的翻转及运笔的向外拓张，这样的连续运动就是草书使转的精髓。（图《书谱》“乖”字）
结构特点
孙过庭书法什么水平？
孙过庭书法是***级水平。唐孙过庭是书法理论也是书法实践***级别的书家，他撰写的书谱书文并佳，他是学王羲之书法的，尤其是学王羲之草书为最，如《十七帖》，他的书谱为后人十分重视，后人写草书的都在学习孙过庭书谱上下过一番功夫。
如何评价孙过庭的《书谱》，其书法又有什么特点？
孙过庭的《书谱》可以说是中国书法史上的教科书，深受学书者的喜爱。
孙过庭书法师法“二王”，融汇贯通，相融互渗，继承创新，通篇书体行笔稳健，疾徐有度，尊法守规，前后照应，左右顾盼，不温不火，不霸不野，笔意率真，点面相连，气韵通畅，逸性而为，点画有序。
他的书品朴抽，沉稳，拙雅内秀，于老辣中见功力，于自如中见隽秀，于质朴中见飘逸，结体奇而不诡，美而不媚，自成格调，妙韵天成，他吸纳二王行草，尊古而不泥，既师承前辈遗择，又在脱胎换骨中实践，这是一个优秀书家的人格境界，人品修养的外化。
《书谱》用笔舒展有度，，或激扬，或婉转，或腾越，或施转，以至轻，重，疾，徐，既考究而义力求之于天然，成就一种讲究的随意，既能洒笔以聘其情，又见出灵魂的力度与精微。
《书谱》是中国书法史上的瑰宝，是习书者的教科书，它对于中国书法的发展和传承起着积极的推动和促进作用。
《书谱》是很受书家们欢迎和重视的一部书学著作。有人评，孙过庭的《书谱》，如史如诗，如歌如咏，，有板有眼，有声有色，入规入矩，入情入理，潇潇洒洒。论文意，可以与《离骚》相比。孙过庭将 达其性情、形其哀乐作为奇特不得最好主旨。用笔沉稳，速去援来。中间部分写的兴起，笔势渐转放纵，点画相连，到了后段，达到巅峰，笔下生风，
孙过庭成就最好，影响最大的就是《书谱》。擅长楷书 行书 草书多种字体。以往的书法理论重在用笔，突出技巧。而孙过庭的书法理论在用意。通过用笔提现用意。字 刚劲有力 妍美秀润
关于孙过庭的书谱，可以说人以书名，是中国书法史上最全面的书法理论著作。
古人有。立功立德，立言之说，孙过庭入朝当官很小，但留下这一本书谱著作让其在书法史上立了大功，有了一本书法关于理论的研究。
书谱的书法为手迹墨本，也是学习古人不可多见的范本。
书法特点直追=王，让后人学习二王笔意有了参考，虽然有人评其字千字一律，但也不失每字内部森严，可惜只有上部，下部以失传。
谢邀！
孙过庭(648—703)，字虔礼(一说名虔礼，字过庭)，其《书谱》，纸本墨迹。892．24X 27．2cm。草书351行，3500余字，衍文70余字，中阙近200字。作于垂拱三年(687)。历代流传有绪。现藏台湾故宫博物院。
自初唐三家后，所谓的“铭石之书”便不那么景气了，而作为书简文稿之作却法灯不绝，以至出现了像孙过庭《书谱》这样的不朽之作，这标志着对羲之书学的总结。
此轴是文、书双绝的不朽之作。这篇书论不论从书学上还是从美学上，至今几乎还没有人能超越他的水平，历代视为书学的经典。
如此长卷，又写得如此精美绝伦，在书史上是屈指可数的。历代书家予以很高的评价。米芾评书甚为尖刻，却对此书则另上眼相看，《书史》云：“孙过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”刘熙载《艺慨》：“孙过庭草书，在唐善宗晋法。其所书《书谱》，用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉著，啊娜愈刚健。”此两评最切合实际。从全卷看，气息却与羲之一脉，深得羲之草书三昧。全卷是孙过庭一气呵成，由于感觉的不同、情绪的不同，手的生熟程度的不同，全卷在气息上，情凋上亦不同。全卷可分作三段看，前半部分，写得应规入矩，点画用笔力求严谨，一丝不苟，字里行间，虽顾盼生姿，但总体上给人一种和平简静的感觉，不作奔放豪逸之态，还留意于笔墨之形。到了中段，用笔越来越放纵，越写越兴奋，节奏越加明快，提如拔钉，按如击鼓，轻重强弱，穷变化于毫端，合情调于纸上。此时此地，开始忘乎于笔墨之形，进入了心手双忘的佳境。到了最后十数行，简直到了兴高***烈、得意忘形的地步，将整个书法的节奏推到了***，打破了行列的分布，时散时聚，时起彼伏，润燥之间，妙响发于豪端，无间心手，忘怀楷则，达到了无功之功、无法之法的最高境界，故虽貌似羲之笔法，实乃过庭之情愫。
到此，以上就是小编对于孙过庭草书字体转换的问题就介绍到这了，希望介绍关于孙过庭草书字体转换的4点解答对大家有用。