大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书中的落款字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书中的落款字体的解答，让我们一起看看吧。
隶书作品的落款是用章草还是行草亦或还是用隶书？哪一种更好？
谢谢邀请
隶书作品落款大多用行草书，这样更容易与隶书横向的字势产生对比，但也不是绝对的，也有不少书法家会用楷书或是隶书落款。如果用隶书落款，一般字体上会与作品保持一致，这样在章法上也能比较统一，所以只要在章法上安排合理，用什么字体落款都是可以的，艺术本来就是多样性的，如果有那么多条条框框那也就失去它本身的意义。可参考十二届国展入展作品
很高兴与书法爱好者共同探讨、学习书法知识，共同进步就是目的。
一幅书法作品完成后，落款就是画龙点睛。落款形式多样，内容文字要求考究，所以历来书法家都十分重视。落款也是整幅书法作品的重要组成部分，为正文之陪衬，又为章法之补充，具有丰富与均衡的作用。落款也与书体、大小、位置，要与正文吻合、谐调。
题主所说隶书作品的落款我认为以小行草为佳，隶书也行。
隶书落款，
如果行草写的不多，就用隶书，跟正文风格大小完全一致，当成正文写。如果行草书写的还不错，落款用行草也可以，章草当然也是很好的，一些题跋部分参考古代经典用篆书写个碑额也行。
能经得住推敲，不突兀，就可以。
一般来说，落款的字不早于正文的字。
小篆作品，不宜用大篆、申骨文落款；
隶书作品，不宜用大篆、甲骨文落款；
楷书作品，不宜用大篆、甲骨文、隶书落款；
行草书作品，不易用大篆、甲骨文、隶书及楷书落款。
以上，仅供参考！
以隶书字体做为创作的书法作品，它的落款字体***用行书字体显得更为适合一些。
其主要逻辑是：隶书是书法三种正体字字体之一，由于正体字讲究法度，因此跟其他字体相比就显得端庄、规范，而行书字体它的特点是自由、潇散，如此端庄和潇散的配合形成了一种一静一动的相称之美。
因此，
用隶书字体创作的书法作品，它的落款用行草字体比***用章草或者隶书这两种字体来的更为适合。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
不以当书法家为目的，仅为画画落款配字，应该学习哪家书法？
这确实是个很有意思的问题。现在有很多画家，绘画技法创作水平没什么问题，就是题款写的不好。主要问题是字体美感不佳，其次是落款的位置、格式不对，直接影响了作品格调。
我专门有个〈怎样练国画题款〉的论文，现摘要说一下，仅供参考。
职业画家，不需要耗费大量的精力和时间去研究书法。因为，仅仅是用于国画题款而练毛笔字，那就简单了。可以直接找一些国画***的作品，把上面的落款，拍下来打印一份，当作专用题款的书法帖反复临摹练习即可。
选帖的时候，要有目标，比如，自己擅长画山水，那就找山水画的落款练习，擅长花鸟，即找花鸟画的落款练，以此类推。
国画题款使用的书法字体，应该与画品种类风格配套，力求和谐，字，起到画龙点睛的作用。
常见国画题款字体大小多是3厘米左右，和印章印面相仿。字体也可以大一点。
建议，参考一下赵孟頫、文征明、齐白石……等等古今名画中的落款。
一孔之见，仅供参考。
既然不以当书法家为目的仅为画画配字，学哪家书法合适？根据我的经验，探谈谈自己的看法，可能对你有所帮助。
我刚开始是学楷书的，一开始学柳公权，后来又学颜真卿，在颜勤礼碑上没少下功夫，练了五年，临写二百遍以上。当学楷书差不多的时候，我有了创作的冲动，想创作作品。可当创作好作品的时候，由于不会写行书，只能用楷书题款，虽说楷书题款也不违背题款的规则，但总是觉得不如行书题款效果好，显得别扭。
于是我就开始着手练行书，练谁的行书？在选择时也很费脑筋，刚开始选王羲之的圣教序，练了一阵子，感觉难度大，特别是有的字，确实不好临写，难以掌握，于是我放弃了，又改练赵孟頫的《前后赤壁赋》，进步很快，当《前后赤壁赋》练的差不多时，又增加练《洛神赋》经过几年的练习，练的有模有样，基本可以题款了。由于赵孟頫的字有点拘谨，现在我正在学习黄庭坚，不再是仅仅题款，争取能够用行书创作。
根据我练习行书的经历，我认为赵孟頫的字比较容易入手，进步快，而且字体美观，适合初学，如果只是为了题款，建议学习赵孟頫的书法。
一般讲，书法可分书家书法和画家书法，比如王欧颜赵等等的字为书家书法，而吴昌硕，齐白石，黄宾虹，李可染，潘天寿等等的书法可以说是画家书法，要是你以画画为主攻方向，练字以题款为目的还是练习这些人的书法为好。因为这些画家的题款与画面是融为一体的，特别是一些长款是对画面的深入或补充，可增强作品的书卷气，题款的位置字体都是非常讲究的，笔画的倚斜长短可与画面遥相呼应，你要多看这些人的画作的题款，选出你喜欢的一位画家书法研究他的成功的源头，有什么特点扎实的练习就行了，如果你选一位书家的书法练习，即使到一定程度，到头来画面题款时也会格格不入，很不舒服的，这个问题是一个比较复杂的问题不是一句话两句话能说清楚的，需要较长时间的渐悟。此答希望对你有所启示吧，谢谢！
网上有人议论田蕴章、田英章两位老师落款将“章”字草书误写成“幸”字草写，你们怎么看？
有人说田氏兄弟的落款“章”字错写为“幸”字？这其实很容易考察。
我想一个人就是再愚蠢也不至于把自己整天用的名字写错，而且是个书法家。很明显这是一种泼脏水的行为。二田的书法造诣究竟如何本题暂且不论，只回答题主的问题就是了。
先说二田的款名，二田最常用的款名是行书，草书也有，较少。
行书如下
这个字离行书的“幸”字有点远，我想很容易辨别。首先行书的“幸”起笔就是横画而非点，再说下半部也完全不一样，章字有日的封口，且日里有一短横，而幸只是左右两点。我想最大的误会可能在于他们把那一短横简化为一点吧。
再看草书的。二田是这样的
而“幸”字草书如下图
字与“章”字草书差得更远，基本没有混用的可能。
所以这种说法纯属无稽之谈。
有比较才有鉴别。关于题主提出的二田两位老师的书法落款将章字草书误写成幸字之问题，去法帖上一对便知。
字的写法，都是出自书法大家之手笔。请网友们认真对照一下吧！
上图为草书幸字的写法，请各位朋友比较一下吧！
上图为行书“幸”字的多种风格的写法。
幸与章的写法是不一样的，而且区别较大，大家一定要记住啊！
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
一幅作品的人名落款可以规范亦可以随意，随性情，随偏好，随感觉。不必泥泥！
实际上就是一花押。对错自知。对有对的好处，错有错原由。
所以不必泥泥，争之无味。
很多古人的落名款皆为随意之笔。
如果一定要争出个子丑寅卯来请看看二王的，看看八大的，看看......
回答有三：
一、若别无目的，只为研究“章”与“幸”的草书写法，在网上讨论该是正常的。但，为什么要将这种事故放在二田身上？
二、不要说是二位田老师，有哪位书法家会把自己的名字错写在作品上？
三、看了两幅作品的两个“章”字草写正确，这种写法是书家共识的。请对照林散之、怀素、王羲之、孙过庭等历史名家的草“章”写法。
二田的书法自成一家应该是没有问题的。就算是他们把欧体写死了，也是一派。毕竟大多数学书的人，最后注定不可能只成一家。可以明确的说，田书把欧体写成印刷体，终归是比欧体更好学了，更好写了吧。对于大多数，一辈子不可能成名成家的学书者来说，学学田楷也是不错的。如果有天赋，自可超越。
现在骂田的，或者因为田有自己的问题。但更多的是名利之争。现在的书坛，就是一个巨大的名利场。随着传统文化的回归，学习书法的人，越来越多。掌握话语权，就代表着巨大的利益。所以，骂田的，有很多是为了争夺话语权。
回到这个问题上。说田蕴章和田英章能把自己名字中“章”字的草书写错。这事就算是说给傻子也不会信。且不说名气更大的田英章，就以田蕴章来说，他在南开大学教书法。给学生讲课的时候，常常一个字一个字的讲。他在北方网做节目的时候，每天给大家讲一个字。关于草书的写法，他几乎每个字都能写出三五种。这样的一个人，你相信他会把自己名字写错吗？
来说是非者，就是是非人。那些笑话人的人，最终自己成为了笑话。黑人的时候，起码也动动脑子，说的象一点，有根据一点，这样太随意了，是不是有点侮辱[_a***_]智商。但反过来说，这样的问题可以堂而皇之的出现在网络上，恰恰说明了一个问题。关心这个问题的大多数，可能对书法一道真一不太了解。谁的声音大，就认为谁是对的。如果这样的话，确实是书法的悲哀。
到此，以上就是小编对于行书中的落款字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书中的落款字体的3点解答对大家有用。