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书法的线条之美，美在哪里？如何构建优美的书法线条？
书法之美在于线条之美，美在哪里呢？美在线条的力量上，美在线条的变化上，线条的变化很多，有粗细的变化，长短的变化，轻重的变化，方向的变化等等等等，这些东西组合在一起，形成线条的美，线条的美使书法更加丰富了，更耐看了，更适合欣赏了，线条的美是书法的本质，没有这个基础，写的书法作品是不耐看的，也就是说基本功不过关
书法，是我们华夏文明的艺术瑰宝，起到了传承文明，交流生活，治理国家的社会效用！那么，从甲骨文到竹简，从丝帛到宣纸，从刀削刃刻到羊毫书写，再到今天的硬笔书法。此艺术流传至今，缘于记事需要，发展在审美需求，延续在生活实用。但更值得我们关注的是，它独持的线条之美。
我们知道，汉字是造型艺术，也是线条的艺术，赵松雪云: 学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也… ”可见书法之美，笔法与字法至关重要。
回到线条之美的问题上来，甲骨文用利物刻划线条，形象生动，尽显古朴素拙之美；匾版碑文用刀刃凿刻，多充斥着锋芒毕露，傲骨凌云之气；而鼠须羊毫书写之线条则丰富多彩，肥瘦渐变，浓淡相杂，粗细对比，润燥呼应，还有迟涩与流畅，圆转与方折…***们的精妙手法与墨、纸的相互作用，相得益彰，流光溢彩，造就了一大批炫丽多姿的书法艺术作品，流传千古，为人们所津津乐道，争相描摹！
如何构建优美的书法线条呢？笔者认为唯传承与发展。学习书法，得去看古人的字，读书法家的书论，临习古人的碑帖，思考结合实践，提高手底功夫，开拓知识眼界，这是其一，所谓"早晚多读书，无日不临池”。
有了充分的认识以及扎实的功底，便自然思考如何发展创新。启功先生说:书法这东西，我们看起来，自古至今变化了多种形式，所以书法的革新是毫不待言的，你不革它也新。有意的（革新）总不如无意的（革新），有意的里头总有使人觉得有意造作的地方。
每个人都有自己独特于人的个性和审美倾向，米芾书学前人诸家而后独成八面出锋凌厉之笔法；颜真卿学究前贤，书成厚重磅礴大将之风；一代帝皇宋徽宗的初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”，当代启功通研百家而脱胎炼骨成就“启体”。再到八十年代庞中华先生一手“庞中华体”也曾风糜全国，影响至大；还有如今的“田英章体”不也风格独具走进千家万店。正是“室有书香方曰雅，书无风格愧称家”。每一个艺匠都用其优美的文字造型，独特的线条传承着书法艺术。这里边不也正是他们辛勤汗水的结晶吗？
我等，撸起袖子，加油练吧
书法的线质，是书法的生命线。线质的好坏，直接影响着书法艺术的展现结果。如何实现书法高质量的线质？笔者的实践经验和理论探析告诉我：一是书法的笔法，二是书者的气力和韵味。书法的笔法，是实现线质质量高低的关键性笔法，没有或不懂书法笔法的书者，写书二十年三十年五十年甚至一辈子，其线质质量很难达到一个高标准的线质。书法的气力和韵味，是实现线质质量高低的重要法宝。二者合一，才能真正实现高质量的书法线条，缺一不可。
谢邀请:书法的线条之美，美在哪里？如何构建优美的书法线条？
书法的线条之美，美在柔媚，和谐，安祥和秀丽。能够给人以轻松，愉快和宁静的享受。如风和日丽，挑红柳绿，鸟语花香似景观。
如何构建优美的书法线条？优美的线条是通过点画，结构，章法来体现。书法作品比较精细，圆润，绘人以柔和与恬静的感觉。其形象如同美女身体的柔美。线条流暢，笔画间比赖疏朗和谐统一。有如王羲之的行书，颜真卿的楷书，怀素，张旭，岳飞，毛泽东的草书都能体现了优美的书法线条。纯真的浅见。望指正。
谢谢悟空邀请！
线条是书法艺术的语言, 其富有神奇的表现力和美感,线条不仅仅是书法的筋骨皮相,更是书家的精神气韵将所作之书激活,使之原神内蕴而华***外彰。
汉字书法之所以能成为独特的艺术,主要因素是线条为其特有的主要构成元素。要深刻认识和理解中国书法,对书法线条深入的研究和了解，从而认识和把握书法艺术独特的线条美。
一书法线条章法之美
中国书法最讲法度章法，章法的内涵是及其丰富的。章法是关系到一副书法的整体问题，就必然与诸如笔力、笔势、疏密、奇正、违和等规律，用笔、结体有着密切联系，线条美同样也适用于章法。
草书中讲线条美，那么什么样的线条才能称为美？
我是简繁，学习草书好几年了，以我个人的视觉聊一聊草书的线条美。
昨天我写了一篇，其中有这样一段话：
在我个人看来，书法确有其法度，而且法度非常重要，楷有楷法、行有行法、草有草法，书法艺术的美，不外乎就是线条艺术的美、篇幅布局的美、书家意境的美。
线条艺术的美更是着重体现在了草书里，那么什么样的线条才能体现出美感？
草书当流畅飘逸、不滞不凝，快如疾风劲草，慢则乌龟挡道，怎么讲？
我已经习惯答题得红包"欺骗"多次了。仍然还想答。草书中的线条，更准确一点就是使转形成的。不单字要附和草体的法度，还要附和章法的要求。每次我写一幅作品。最费时间的是章法。一言难尽啊。里面需要的知识太多。
什么样的草书线条美？草书因达情而常作使转，其使转而形成的线条，形成了牵连承接，或缠或绕，或牵丝气连，
那么线条的丰腴，富有变化，寓线条丰富多质感，才有美。俗言，弱软，为不强势又无柔态。线质须劲力取方折，柔美则有圆转。用毫杪至中锋达端肃，以偏斜之锋有妍姿，以缠绕显藤韧，以润墨行线达行云流水状。
线条到线质，是通过意法而致，无意不畅，无法不致，仅有线条无质感，无立体感，无姿态感，无遒劲之力，无韵味之态，皆，失法度，失意气。
通俗说，草书线质，构成了草书的筋脉，线条所形成势，就是气血之脉。韵从这里旭旭而冉冉，
线条写乱而失度，草之作品，因败笔而败矣。
书法为何是“线条”的艺术？书法真的是线条吗？
谢谢邀请！
不是所有书法线条都能称之为艺术。书写速度不一样，写出的线条动势、动感就不一 样。好的书法是活的，它的每一个点线都有动的势态，富有感***彩线条才能称之为书法艺术。书法作品中不光是有型线条，行草中丝断意不断的线条使人有遐想，更能表现出书法艺术！
书法的本质是汉字体貌与灵魂的高级融合，二者必须全频道同频互动方可成为有生命力的书艺！书法的形态(线条)之美是灵魂之美的载体，相辅相成，相得益彰，互为依存，绑定焊接，才能演绎传统国粹的艺术灵魂的唯美！境界之美！
现代所谓的“书法"毒创体、流行体、展览体、名人体、干部体均不是书法！
书法是以文字为载体为追求一定审美价值的写字艺术。所谓载体，就是它承载了书者的情感和相关的艺术品格和艺木价值。书法的载体是文字。文字的抽象性就决定了书法的抽象性。因此，书法不仅是情感艺术.、造型艺术，也是抽象艺术。
创作中，当做为载体的文字按照一定的技法和规则与空间组合在一起时，文字已不是各自独立的个体，而是用笔画来支撑空间的框架。这种用来支撑空间框架的笔画就是线条。由于线条的质量和张力是决定书法成败的关键，因此，书法艺术也被称为线条艺术。
但线条不等于书法。因为做为字时线条就是笔画。当字与做为空间的纸墨等结合起来它就成为支撑空间的线条。线条是构成书法的材料，而书法则是通过技法和规则制造线条的艺术过程。
在某种程度上来说，书法确实是线条的艺术，但是它不仅仅只是线条，他还有比线条更为深刻、更为广泛的内容。
实际上线条只是我们用来品评书法好坏，用来分析书法的一个角度而已。
就好像我们说书法是由笔法、结构、章法这三个部分组成的一样，不是说书法就等于这三个部分中的某一个部分，比如说书法就是笔法或者说书法就是结构，很显然，这是片面的。
那么线条在书法中处于什么样的地位呢？我认为线条在书法中隶属于笔法部分，是笔法中笔画的构成要素罢了。
笔法最基本的构成要素是笔画，我们讲的笔法实际上最终的目的就是为了写出笔画，在某种程度上来说笔法其实就是书写笔画的方法。
所以笔画是目的，笔法是手段。
而对于笔画来说，它也是由很多部分组成的，但是它最基本的一个构成就是线条。
书法是谁创造的？我们的祖先发明的。在书法中，我们的祖先只知道点画。线条是什么？他们对丑书恶札，会用类似线条一样的东西来比喻。如春蚓，秋蛇，烂绳等，恶其无骨。
线条出现在现代书法中，是因为一些自称现代派书法家的人，以书法的名义，利用毛笔、墨汁、纸，这些和书法相关的书写工具，胡乱画的一些线条。说线条艺术，我不反对。但要和书法扯上关系，咱接受不了，没有这方面的修为。
咱们的教科书，教我们的是笔画。有哪一种书本上教的是线条？有哪个教师会对自己的学生说，你写的字这个线条写的好，那个线条不规矩？哦，你说这是小学老师不教线条，高等院校才教线条。实际还真的是高等院校里对书法的笔画称为线条的。
他们为什么要把书法中的点画称为线条？因为线条来自于西方美术。在西方绘画中，线条是绘画的基本元素。可以组构出所有的物象。并认为中国的汉字起源，也是依形据象而创造的。有书画同源的说法。所以，用西方线条丰富多彩的变化来替代点画，会对创作具有更强的艺术表现。
然而，他们却忽略了一个问题，书法的每个点画，都有其特定的形态。你可以把它们写轻，也可以把它们写重，可以夸张，可以变化。但是不能不按它们在字中的位置去书写。一旦改变了它们该处在的位置，便不能成字。
为什么叫点画？每个点画都有它们的名称。不知道用线条怎么来表达？第一条线条该怎么画，第二条线条位置该在哪……？谁知道这个顺序怎么排序？
不知道线条在你的脑海中，会不会是如面条，绳条，布条，纸条之类的形象出现？
如何理解书法的线条？
线条是书法的语言，其富有神奇的表现力和美感，线条不仅仅是书法的筋骨皮相，更是书家的精神气韵将所作之书激活，使之原神内蕴而华***外彰。
比如，卫夫人《笔阵图》里面有这么句话，“横如千里阵云，撇如陆断犀象，弋如百钧弩发，竖如万岁枯藤，捺如崩浪雷奔，横折钩如劲弩筋节”。[_a***_]自然之物来比拟书法的线条，纯粹的书法线条在卫夫人描述中竟生出如此奇妙的意境来，竟然用如此开阔的眼界和胸怀来描述，有时候我们不得不赞叹古人的智慧。
赵佶在《宣和画谱·颜真卿》中提出：“后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”这就是我们经常会听到“蚕头燕尾”这个词的出处，它指的是隶书中横波起笔时，形如蚕头；横波收笔时，形如燕尾，或是用来分析颜真卿楷书用笔的特点；
范仲淹《祭石学士文》曰：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”这是形容颜柳二人的书写风格像筋骨那
样挺劲有力，这是用人体的部位来比拟书法线条的生命力，“颜筋柳骨”还被收录为成语，可见其影响深远。
书法线条的质量是书***力的体现。是用笔能力的体现。就像欣赏诗歌的语言，能从线质中看出书家的造诣。线质的提高主要应从三度入手。一是角度。即用笔入纸的角度。二是弧度。即线条的使转。三是力度。主要是用笔的提按程度、快慢节奏。能否在正确轨道上运行。
书法是造型艺术，线条是书法的根基与灵魂，不同的书体艺术能够展现出千姿百态的线条之美。比如成熟的文字之始祖甲骨文，是用利物刻在龟甲、兽骨之上，故而其线条呈现出古扑素拙之美；楷书规范严整, 其线条呈现出规矩静态之美；隶书的线条蚕头雁尾，有装饰之美；而魏碑之文多用刀刃雕刻而成，其线条锋芒必露，充斥着豪放雄强之气……总之，独特的线条传承着不同的书法艺术，这些都是前人智慧的结晶，也是书法艺术的迷人之处。
书法中的线条表现多要求书者保持中锋用笔，书者需弄明白书法线条中的中锋线与偏锋线，以笔尖中轴为中心，左右对称的笔触线条为中锋线，左右不对称的笔触线条为偏锋线，要达到随时保持书写的中锋行笔，就需要运用到调锋，转腕等笔法，这需要多研读古人书论及多临写古人法贴，下足功夫，方可有成。
书法保持线条的美是最基本的要素！
打个比喻就像体操比赛的空中姿态，如果体操表演没有了空中姿态的美，体操有意义嘛？或许你的难度超强，你可以得到许多的加分，可是，空中姿态太差劲了，无论如何也不可能被承认是高手！
有人说书法需要艺术，保持书法线条的优美是次要的！我想问这种人一个问题，你是不是没有能力保持线条的优美啊？你看 魏晋唐的书法，那个没有线条的优美啊？你再往后看，确实是越写越丑，难道是进步了？是退后了！
书法失去了线条美就不玩谈什么艺术了！你连线条都不能把控优美了，说明你的书法基本功就是一个笑话！
如何加强书法线条的骨力？
谢谢***。各有各的感受和看法，我感觉加强型线条的骨力，应该是，要提升运笔速度，保持中锋运笔，起收干净利落，字体重心要落稳。
中锋用笔：要想中蜂灵活流畅，就必须有正确的执笔方法，使笔在静态时垂直而立，在不断变化运动时，以立直为中心、左右上下运动灵活机动。
运笔速度：不能画，不能描，只能写。写时快慢结合，该停时停，该走时走，该跑时跑。有了速度，就加强线条的骨力。
人们常说颜筋柳骨，柳体的骨、在他笔划和结构中的表现比较明显。在书写过程中，每划起收都要干净利索，这样也能增强骨力。
总之，就楷书而言，加强线条的骨力，要中锋用笔和快而有节奏的速度，笔画干净利落 。——说起来简单，做起来难，一句话，功到自然成。
到此，以上就是小编对于如何练草书线条字体好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于如何练草书线条字体好看的5点解答对大家有用。