大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于里字颜真卿楷书字体的问题,于是小编就整理了5个相关介绍里字颜真卿楷书字体的解答,让我们一起看看吧。
颜真卿的楷书中,哪些笔画比较难写?如何突破这些难题?
颜体突出的特点是外拓笔法和结构,每个字张力向外,字内丰富饱满。和欧体正好相反,开创了楷书的先河。由于易学被众多人接受,所以研究透了外拓笔法是学好颜体的关键所在!
我认为颜体难写笔如下:
一是细横。细如发,劲如钢,非鲁公不能为也。
二是横折。或断或连,大起大落,轻如蝉翼,重若崩云,极尽轻重、急缓节奏之美。其他书家不及。
三是捺画。由轻到重,如黄河泻洪,雄壮沉厚。最后挫锋出捺角,如有千均之力。看似拙,实则巧妙又暢快。
四是小钩。钩小而圆劲,如水面冰山之角,其力内含,看角小而其深不可测。
颜字易学难精,看似好写,但要写出其“以拙为巧,肥而不浊”的神韵,却是非常之难。
颜字的笔画讲究藏头护尾,主次分明。这些笔画中,我认为折画比较难写。以《颜勤礼碑》为例,其折画分为两种:
一是转折处提笔另起,右下顿笔出肩,高于横线,成斜棱角,有人称“复起冒尖”,如“唐”“司”“顺”等字,尤其是“司”中的“口”,已断成四笔。
二是横尾无提笔动作或轻提圆转,直接下按出肩,其斜线与横线夹角大,肩头低于横线,内方外圆,饶有情趣。如“同”、“日”、“国”字等。
其他折法只要将出肩大小及斜度随着笔画的方向、位置变化而变化就行了。
《勤礼碑》有的折笔“随意”断离,实在令人诧异,然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。
另外,左右短折也属其特殊笔画,写到折处圆转顺势成形,如“开”、“门”、“四”字等。这样,使颜字避免了雕琢之迹,增加一灵动之感。
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颜真卿的书体,是书法体,《多宝塔》是,《勤礼碑》是,《祭侄稿》也是,其它也不离外,一句话,千变万变没离其中,那就是书法的法,书法的规律没有变。为什么呢?如果变了其中,那就不是书法了,可能变成干部体和工作体了,也就不会成为千古佳作了。颜真卿的书体的法,同欧阳询的书体的法,二王的书体的法,都是一脉相承,恒古不知变,书法规律,书法的法。
颜真卿的楷书哪些笔画最难写?他最随意的笔画最难写。这不仅是在颜真卿书法里面,所有人不经意的笔画都是最难模仿的。为什么是这样呢?我们就来谈谈这个问题。
工整的笔画,它是按照笔法的特定规矩来写的。只要你掌握了它的书写要领,按照点画的起行收去写,八九不离十的点画大致都差不多。而一个不经意的神来之笔,它的妙处是不可***的,越是刻意的去模仿,越是做作呆板。
他的笔画中最难写的笔画是哪些?‘’点‘’画最难写。不夸张的说,只要你把他的‘点’写完美后,所以笔画就解决了一大半的问题。为什么这么说?所有的笔画都是‘点’的延伸。都要从点起笔。起笔关系到一个笔画的成败。起笔不对,这个笔画再写下去形态都不会好。点的形态是所有笔画中变化最为丰富的,写法也各不相同。但是不管变化有多复杂,它始终是有规律的。
我们学习的东西,就是要学有规律性的东西。神来之笔是无规律的,一生人当中所写的字也许就那么一笔。换了在其他字当中,它或许就是败笔。学兰亭序的人,从古至今何止千万!有谁把兰亭序中的字***出另外一件成功的作品?把共性的规律学会了,就打下了学习的基础,在进行创作时,就能够按法度去写。
难与易,就是在于一个规律。有了他的规律,再难的笔画也易。没有规律,再易的笔画也难。
毛笔颜体书法中"心"字的书写技巧是什么?
书写技巧: 1.先写左边一点,毛笔先收尖,露锋起笔,自轻而重,再向上顿笔,回锋收笔。 2.再写卧钩,一样,还是露锋起笔,自轻而重向下,然后横出,再向上顿笔,回锋向左上出钩。 3.在卧钩勾起的瞬间,笔断意连,将第二点处理为向上点,先顺势带弧度,再向右上方轻提。 4.最后一点,可以处理为瓜子点或者是圆点,二者统叫侧点(瓜子点的特点:起笔,收笔露锋:圆点的特点:起笔,收笔藏锋。) 。
毛笔颜体书法中"心"字的书写技巧是什么?
书写技巧: 1.先写左边一点,毛笔先收尖,露锋起笔,自轻而重,再向上顿笔,回锋收笔。 2.再写卧钩,一样,还是露锋起笔,自轻而重向下,然后横出,再向上顿笔,回锋向左上出钩。 3.在卧钩勾起的瞬间,笔断意连,将第二点处理为向上点,先顺势带弧度,再向右上方轻提。 4.最后一点,可以处理为瓜子点或者是圆点,二者统叫侧点(瓜子点的特点:起笔,收笔露锋:圆点的特点:起笔,收笔藏锋。) 。
书法中哪些情况下横要扛肩?
书法中要扛肩的横画主要如下几点:
一、在这一横画下一笔画的位置是在横画的上部,扛肩是因为笔势向上,为写下一画而产生的。
二、扛肩的横画是这个字的主要笔画,为了控制字的重心而加重笔力而产生的扛肩。
三、魏碑的横画多以扛肩来收笔,以增雄强之力。
扛肩之笔画增加端庄沉稳的意境,如果写草书时偶来一笔扛肩的横画,便起悬崖勒马之势,险中求稳之意,但是如处理不好扛肩的位置与章法的关系,则毁于扛肩,出现气韵不畅,行笔无润的死结之笔……
谢谢头条对我的邀请回答
首先要先说明一下书法中的一个术语--扛肩。扛肩也叫作抗肩。生活中本来是指人体的姿态,有的人两个肩膀不一样平,一高一低,俗称“抗肩”。借喻在书法中,因为“横”像字的肩膀,在结字中很重要,但字的横不能写得太平,必须左低右高才平稳视觉舒服,故称为“扛肩”。其实所有的书法字体的横都有扛肩,只是角度大小不同而已。
我不用追溯说的太远,就从四大楷书颜真卿的《多宝塔碑》、柳公权的《《玄秘塔碑》、欧阳询的《九成宫碑》、赵孟頫的《玄妙观重修三门记》中皆能看到扛肩用笔结字。
诸位自上小学就听老师说写字要"横平竖直",然而稍微学过一点书法的人都会发现,古人的字中几乎没有真正的横平竖直。为什么几乎所有书家都不约而同的左低右高斜这么一下呢?有人说,这是因为右手的自然习惯动作,导致这么写比较顺手。然而这种观点却解释不了为什么横斜这么一下,字却仍然不丑!如果写一横右侧点低斜,形成一个向右下趋势时,整个字瞬间便会特别违和,丑态顿显。这个方向的改变,背后似乎蕴含着横为什么要上斜的原因理由。为什么斜线向右上,给人好看的审美视觉;斜线向右下,却给人违逆的不安定颓废感觉。这其中必定有某种心理学及哲学的原因在影响着人们审美与价值取向。书画中线条的位置和方向当作一种艺术生命的象征,它能使人们产生一定的联想:垂直线代表生命、尊严、永恒、权力以及抗拒变化的能力。水平线趋向于表示寂静和安定、大海的平静、死亡、大地和天空。斜线意味着行动、危险、崩溃、无法控制的感情和运动。
在摄影中,水平的线暗示出一种地平线的感觉,所以稳重,同时也缺少变化。反映在书法中,就如同电脑字一般,严格水平的横就会显得死板。要破除这种死板,书家就会把横向上斜一下,给人一种活泼的心理暗示,如同摄影中利用斜线构图一样。然而,为什么向右上倾斜,而不向右下呢?因为向右下倾斜,就显得消极危险,不如向右上倾斜那样能高耸威严。
如此这般,这也是因为人们的眼睛在观看物体时,一般情况下,总是本能地按照从左向右、从上向下的顺序,这个顺序毫无疑问会影响观者对画面的心理感受。斜向右上的,会给人积极上升的心理暗示。
斜向右下的,则消极终结,瞬间把视觉引向终点。
所以书家为了破除"横平"的平庸感,而令其向右上倾斜,从而更显活泼生机。艺术是需要生命的。人的心态是需要积极的。扛肩如同黄金分割线一般,说也说不清楚:左低右高的扛肩就是这般的美,这一美就是几千年……
感谢邀请,我来分享实践经验。
先说一下抗肩的概念,抗肩是书法一种术语,即左低右高。抗肩的种类有两种,一种是小抗肩,二种是大抗肩。这是写好横的关键,也是书法中重要一个环节。
既然这样,总结出横的抗肩五种情况,通俗说这五种情况左上横一律抗肩,记住是左上横抗肩。
1、点的左上横,例:思、恩
2、捺的左上横,例:大、长
3、戈钩的左上横,例:我、代
4、竖弯钩的左上横,例:几、也
5、心钩的左上横,例:态、忐
6、左右结构的字左横,例:林、朝
朋友们可以找出相关的字,非常多,这样就能掌握横抗肩的要领。这里要重要提示一点,有一种情况不抗肩,就是每个字最后一笔是横不抗肩,例:且、旦、生。
扛肩,是书法关于写“横”的一种技法术语,意思是横划的右面比左面略高。
扛肩也作抗肩。本来是指人体的姿态,有的人两个肩膀不平,一高一低,俗话叫“抗肩”。借用在书法中,是一种比喻义。因为“横”像字的肩膀,在结字中很重要,但字的横不能写得太平,必须左低右高才平稳,故称为“扛肩”
颜体属于哪种字体?
颜体书法,通常情况下是指楷书四大家里颜真卿的楷书,其实颜真卿的行书祭侄文稿被称为天下第二行书,但颜真卿的楷书则列在楷书四大家之首,与柳公权,欧阳询,趙孟府并称楷四大家,总的来讲,说颜体书法,指的就是颜真卿的楷书,而不是指他的行书。
颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体,和柳公权合称为“颜柳”,有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的,其楷书结构方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚。
毛笔书法字体现在一共有九种字体,有甲骨文、小篆、大篆、隶书、楷书、行书、行楷、行草,而颜体属于楷书字体,但不能否认颜真卿也书写过天下第二行书的《祭侄文稿》也著称于世,但他的正楷更是自古以来楷书四大家之首,号称颜体,所以颜体属于楷书字体。
到此,以上就是小编对于里字颜真卿楷书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于里字颜真卿楷书字体的5点解答对大家有用。